
- •Сатирический мирообраз м.Е. Салтыкова-Щедрина: становление и эволюция. «Губернские очерки», «Помпадуры и помпадурши».
- •«История одного города» м.Е. Салтыкова-Щедрина: развитие замысла, собирательные образы «эпох» русской истории, типология градоначальников, композиция, историко-культурные подтексты.
- •Проблематика и поэтика романа «Господа Головлевы». Судьба «выморочного» рода в биографиях его представителей: Арина Петровна, Владимир Михайлыч, Степан, Павел, Аннинька и Любинька.
- •Проблематика и поэтика романа «Господа Головлевы». Образ Иудушки Головлева.
- •«Сказки» м.Е. Салтыкова-Щедрина. Приемы создания сатирического иносказания, «эзопов язык», политическая злободневность, связь с центральными произведениями Щедрина. Анализ 3-4 сказок по выбору.
- •9.«Бедные люди» ф.М. Достоевского: проблематика, поэтика, литературные традиции.
- •10.Фантастический реализм ф.М. Достоевского: «Двойник»
- •11.Роль «Записок из Мертвого дома» в идейной и художественной эволюции ф.М. Достоевского.
- •12.Роман «Униженные и оскорбленные» в идейной и художественной эволюции ф.М. Достоевского.
- •13. «Записки из подполья» как этапное произведение ф.М. Достоевского.
- •14. Роман «Преступление и наказание». Социально-философское и религиозное содержание романа, литературные традиции. «Теория» Раскольникова: ее становление, осуществление и крушение.
- •15. Поэтика и мифопоэтика «Преступления и наказания»: психологический анализ, сны, сюжет о воскресении Лазаря, образ земли.
- •16. Двойники Раскольникова: вариации «теории» главного героя.
- •17. Женские образы романа «Преступление и наказание»
- •18. Роман ф.М. Достоевского «Идиот»: образ «положительно прекрасного человека».
- •19. Особенности сюжетосложения и композиции в романе ф.М. Достоевского «Идиот». Роль персонажей «второго плана».
- •20. Роман ф.М. Достоевского «Бесы»: система взаимодействия персонажей, образ главного героя. «Антиреволюционное» содержание произведения, «пророческий» характер романа.
- •21. Философское содержание романа ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Социальная и духовно-религиозная проблематика «Легенды о великом Инквизиторе».
- •22. Проблематика и поэтика романа ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Жанровые традиции, проблема сюжетосложения, образ повествователя, художественное пространство.
- •23.«Мир идей» в романе ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Идейные составляющие «карамазовщины». Образы Федора Павловича и Мити Карамазовых.
- •24. «Мир идей» в романе ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Образы Алеши Карамазовы и старца Зосимы.
- •25. «Мир идей» в романе ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Образы Ивана Карамазовы и Смердякова.
- •26. Личность л.Н. Толстого. Философские традиции, эволюция миропонимания, становление «морализма».
- •27. Художественный мир л.Н. Толстого. Концепция человека, способы типизации, роль дневников в становлении творческой манеры.
- •28. «Диалектика души» в произведениях Толстого 1850-х гг. Трилогия «Детство. Отрочество. Юность».
- •«Детство. Отрочество. Юность»
- •29. «Севастопольские рассказы» л.Н. Толстого. Художественное осмысление темы войны
- •30. «Война и мир». Жанровые традиции. Структура романа
- •31. «Мысль народная» и философия истории в романе л.Н. Толстого «Война и мир». Платон Каратаев
- •32. «Наполеоновское» начало в романе л.Н. Толстого «Война и мир». Наполеон и его «проекции»
- •33. Духовные искания и судьба князя Андрея Болконского
- •34.Духовные искания и судьба Пьера Безухова
- •35. Образ Наташи Ростовой в романе л. Н. Толстого «Война и мир».
- •36. Светское общество в романе л.Н. Толстого «Война и мир»: семейство Курагиных, салон а.П.Шерер.
- •37. «Мысль семейная» в романе л.Н. Толстого «Анна Каренина». Семейства Карениных, Облонских и Левиных.
- •38. Образ Константина Левина как тип нового героя Толстого.
- •39. Светское общество в романе л.Н. Толстого «Анна Каренина». Образ Вронского.
- •40. Роман л.Н. Толстого «Воскресение». Социальный критицизм и морализм писателя.
- •Рассказы н.С. Лескова о праведниках. Лесковское понимание национального «типа».
- •42. «Левша» н.С. Лескова как национальный русский тип (статья а.М. Панченко «Лесковский Левша как национальная проблема»).
- •43.Творчество и судьба Вс. М. Гаршина.
- •44.Творчество и судьба г.И. Успенского
- •Творческий путь в.Г. Короленко
- •46. Ранние рассказы а.П. Чехова. Становление художественной манеры Чехова-прозаика ("Смерть чиновника", "Толстый и тонкий", "Унтер Пришибеев", "Лошадиная фамилия" и др.).
- •47.Концепция человека в прозе зрелого Чехова («Скучная история», «Крыжовник», «Дом с мезонином», «Человек в футляре», «Черный монах», «Ионыч», «Дама с собачкой»).
- •48.Русская действительность в повести а.П. Чехова («Палата № 6», «Дуэль»).
- •49.Драматургия а.П. Чехова: основные эстетические и поэтические принципы («Дядя Ваня», «Чайка», «Три сестры»).
- •50.Пьеса а.П. Чехова «Вишневый сад» как вершинное произведение чеховской драматургии.
20. Роман ф.М. Достоевского «Бесы»: система взаимодействия персонажей, образ главного героя. «Антиреволюционное» содержание произведения, «пророческий» характер романа.
«Бесы» - 1871 год. Этот роман - уникальный в системе романов Достоевского, - «Бесы»- сугубо политический роман, здесь обнаруживает себя антинигилистическая линия (какая была, например, в «Обрыве» Гончарова, у Лескова и т. д.). Конец 60ых-начало70ых - в России политический накал, появляются террористические группировки, «охота на царя» начинается - в целом - революционно-террористическая деятельность. ! И поэтому у Достоевского появляется новый тип героя, особый образ революционера, обнаруживается демонистическая перспектива, бесовское, мефистофелевское начало.
Плюс: социально-исторический контекст - интенсивное развитие революционных кружков (земля и воля, которая позже - народная воля). Плюс: стык 60-70ых - «дело Нечаева» (1868г.) - формируется «общество народной расправы» - призыв «Русь к топору!», под предводительством Нечаева был убит Иван Иванов -
- и вот Д. формирует фабулу «Бесов», глядя на дело Нечаева (это как основа).
«Катехизис революционера» - здесь реализована главная идея революционной борьбы, - и это тоже представлено в романе посредством Шигалёва.
Линейно-философский контекст романа. Идейное и естественное происхождение революционеров. - 1. В роман взята биография революционера Тургенева. Тургенев мыслился Достоевским как западник, и «Бесы» содержат злую карикатуру на Тургенева; Тургенев в «Бесах» - это Кармазинов. От данной Достоевским ему фамилии - можно говорить о том, что Тургенев в романе двояко спроецирован: - от «Карамзин» - т. е. либерал, и от «кармазинный» - т. е. красный. Достоевский видит в Тургеневе предтечу русских революционеров.
Плюс - злобно спародирована тема отцов и детей.
7. Также в роман взята биография революционера Грановского (Тимофей). Грановский был историк по средневековью и именно либерал; один из основных русских деятелей 40ых гг., когда и родилась русская общественная мысль, когда произошло разделение на западников и славянофилов. Но благие намерения Грановского привели к революционным движениям (Достоевский так считал). И снова тема отцов и детей: Верховенский-сын становится террористом, а, значит, - Верховенский-отец его родитель и, плюс, на него накладывается биография исторической личности Грановского, - значит В.-отец - как прообраз терроризма у Достоевского в романе «Бесы».
Логика романа - тревожная, жуткая, заключающаяся в «благих» намерениях. И это самый кровавый роман Достоевского - 11 трупов.
21. Философское содержание романа ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Социальная и духовно-религиозная проблематика «Легенды о великом Инквизиторе».
Главная идея - безбожная жизнь, паракселянс. Картина безбожной жизни: семья превращается в случайную семью, экономика становится ростовщичеством, любовь - маниакальной одержимостью, либо пошлостью. Вот итоги общества, которое отказалось от бога. О состоянии общества: научное пришло на смену мифологичному, на смену Веры.
Иван Карамазов - учёный, носитель разума, на другом полюсе - Алексей - метафизик, на полюсе Веры стоит; а между ними - Митя: две бездны перед ним.
Дуалистическая модель построения конфликта, - в этом отношении конфликт здесь чрезвычайно архаизирован, - дуалистическое противопоставление было ещё в средневековье.
Алёша - герой, обладающий специальной миссией: уйти на Великое послушание мира. В церковной литературе существует несколько сценариев отправки миссионера в профанский мир (путь апостольчевского служения - очень связан с мученическими мотивами). - В этом смыслу миссия Алёши чрезвычайно трагична. Алёша - главный медиатор романа: он идёт в мир и через его душу и сознание проходят все события.
В романе как бы два романа, независимые друг от друга - об убийстве Фёдора Павловича и о мальчиках. И там, и там фигурирует Алёшенька. Также через А. дан образ старца Зосима (феномен текста в тексте - «житие Зосима»). А Иван Карамазов пишет «Легенду о Великом Инквизиторе» (станическое). И вот они противостоят. - !Эквивалентность (термин Вольфа Шмидта).
Плюс: ситуация исповеди героев: все исповедуются Лёше (Митя (исповедь горячего сердца), Иван (глава Бунт)). Роль А. - роль консолидирующая, роль посредника, с этим связана и миссия А. - как бы соединить, собрать разрушенный мир.
Наука чудо отрицает, как сохранить веру в мире, где нет чуда? Критическое переломное состояние России. И вот вопрос о чуде - глава «Великий Инквизитор». Композиция этой главы построена как отклик на евангельское событие. Хлеб, власть, чудо - «иди прыгни и не разбейся, изыди, сатана!». - Д. сообщает вере Христа прагматический характер,- чудо ничего не даёт (даже при возвражении Христа в 16 веке). Ферапон - единственный герой в романе, который реально видит и чертей, и дьявола и т. д. - т.е. как бы контакт с чудесами, - !но при этом Ферапон - носитель отрицательной энергетики.
Отвергнув советы дьявола, Христос, по мнению инквизитора, слишком переоценил силы и возможности человеческие. Поэтому инквизитор решил исправить ошибки Христа и дать людям мир, достойный их слабой природы, основанный на "хлебе земном, чуде, тайне и авторитете". Царству духа Великий инквизитор противопоставил царство кесаря-вождя, возглавившего человеческий муравейник, казарменный коммунизм, стадо обезличенных, покорных власти людей. Царство Великого инквизитора - государственная система, ориентирующаяся на посредственность, на то, что человек слаб, жалок и мал.
Однако, доводя логику Великого инквизитора до парадокса, автор легенды обнаруживает ее внутреннюю слабость. Вспомним, как Христос отвечает на исповедь инквизитора: "он вдруг молча приближается к нему и тихо целует его в бескровные девяностолетние уста". Что значит этот поцелуй? Заметим, что на протяжении всей исповеди Христос молчит и это молчание тревожит Великого инквизитора. Тревожит, потому что сердце инквизитора не в ладу с умом, сердце подсказывает односторонность его философии. Не случайно он развивает свои идеи как-то неуверенно, в настроении подавленном и грустном. А чуткий Христос подмечает этот внутренний разлад. На словах инквизитор невысокого мнения о возможностях человека. Но в самой ожесточенности бичевания "жалких человеческих существ" есть тайное ощущение слабости собственной логики, сердечное знание более высоких и идеальных стремлений. Лишь разумом инквизитор заодно с дьяволом, сердцем же он, как все Карамазовы,- с Христом! Такой же жалости и сострадания достоин и сам Иван, творец легенды.
Также - идея греха, грех философской системы в легенде о Великом Инквизиторе. Фёдор Павлович Карамазов - бестолковый и сумасбродный, он - хрестоматийный грешник. Иван Карамазов - атеист, интеллектуальный грешник; Иван - чистая версия карамазовщины - подвержен всем трём грехам: стяжательство, любострастие, юродство.
Философская проблематика. Рационализм и социализм. В романе - проблемы рационального знания. Первый рационалистический вольтерьянец - это опять Фёдор Павлович, он же - вульгарный социалист. Компенсирование фрустрации - история про человека, убившего свою жену 14 лет назад, и сделавшего это чисто, без улик, - но он начал компенсировать своё преступление филантропной деятельностью, но ничего не помогало, - надо исповедаться, говорит Порфирий.
Ипполит Кириллович - второй рационалист. Адвокат Фетюкович (главный прелюбодей мысли) - его фамилия - обсценная лексиска, - он говорит, что отношения между сыном и отцом должны быть договорные, и если отец совсем уж плох - можно его и прикончить. РАЦИОНАЛИЗМ КАК ПРЕЛЮБОДЕЙСТВО МЫСЛИ!