- •1. Национальное своеобразие русского реализма.
- •5. «Кто виноват?»: проблематика, художественные особенности.
- •7. Творческий путь гончарова (общая характеристика).
- •9. «Фрегат «паллада»: жанровые и художественные особенности произведения.
- •2. Творческий путь аксакова. Жанровое своеобразие. Особенности поэтики.
- •4. Творческий путь герцена (общая характеристика).
- •6. "Былое и думы" герцена. Жанровое и художественное своеобразие.
- •8. «Обыкновенная история»: проблематика, развитие сюжета, характерология.
- •10. «Обломов»: проблематика и её художественное воплощение.
- •11. «Обрыв»: проблематика и поэтика.
- •13. «Записки охотника»: проблематика, жанровое и сюжетно-композиционное своеобразие, особенности поэтики.
- •15. "Рудин": своеобразие романа и героев.
- •17. «Накануне»: своеобразие романа, характеристика героев, развитие сюжета.
- •19. Проблематика и символика в романе тургенева «дым».
- •12. Творческий путь и. С. Тургенева (общая характеристика). Своеобразие художественного миросозерцания тургенева.
- •14. Повести тургенева: своеобразие и характеристика сюжета.
- •16. "Дворянское гнездо": проблематика, своеобразие, художественное мастерство.
- •18. «Отцы и дети»: проблематика и особенности поэтики.
- •20. Художественные особенности и своеобразие сюжета в романе тургенева «новь».
- •22. Творческий путь н. А. Некрасова. Общая характеристика.
- •23. Своеобразие поэзии н. А. Некрасова. Основные мотивы и тематика.
- •24. Поэмы некрасова и их своеобразие.
- •26. Островский как создатель русского театра. Своеобразие и значение драматургии островского.
- •28. Проблематика и поэтика комедий островского 40-50-х годов.
- •25. Проблематика и своеобразие поэмы-эпопеи «кому на руси жить хорошо».
- •29. Историческая драматургия островского и ее своеобразие.
- •31. Проблематика поздних пьес островского.
- •32. Тема театра в пьесах островского.
- •36. Русская поэзия 2-й пол. XIX в.: общая характеристика. Имена и основные течения.
- •34. Писатели-демократы. Н. Помяловский, в. Слепцов, ф. Решетников, н. И г. Успенские: общая характеристика.
- •37. Поэзия фета и её своеобразие.
- •35. Своеобразие романа чернышевского «что делать?».
- •33. Драматическая трилогия а.В. Сухово-кобылина и её художественные особенности.
- •38. Поэзия а.К. Толстого и её своеобразие.
- •21. Стихотворения в прозе тургенева.
38. Поэзия а.К. Толстого и её своеобразие.
Толстой (1817-1885) Творческая деятельность до 50-х гг.: в конце 30-х годов было создано два рассказа («Семья вурдалака», «Встреча через триста лет»), в 41-м году – повесть «Упырь», в 40-х гг. появляются отдельные стихотворения, задумывается исторический роман «Князь Серебряный». В 50х гг. рождается маска Козьма Прутков – маска тупого и самовлюбленного демократа.
Все любовные стихотворения (начиная с 51 г.) посвящены Миллер, его возлюбленной, позже – жене («Слушая повесть твою, полюбил я тебя, моя радость!», «Ты не спрашивай, не распытывай»). Вторая пол. 50х гг. - время наибольшей популярности. В этот период написано 2/3 его стихотворений. Это период острой политической и литературной борьбы, но Толстой не причисляет себя ни к одной из партий («Двух станов не боец, но только гость случайный», 58г.). Чувствуется отрицательное отношение к революционному движению («Против течения», «Поток-богатырь», «Порой веселой мая...», «Пантелей-целитель», «Послание к М.Н. Логинову о дарвинизме»). Отрицательно относился к современным ему правительственным кругам и правительственным идеологам («Сон Попова», последние строфы «Истории государства Российского от Гостомысла до Тимашева», «Песня о Каткове...»). Его идеалом были Киевская Русь и Новгород с их широкими международными связями, свободными нравами и обычаями, отсутствием деспотизма. Они были для него поэтическими символами. Искусство для Толстого — мост между земным миром и «мирами иными», а источником творчества является не окружающая художника действительность, а «царство вечных идей». Сущности и процессу творчества посвящено его стихотворение «Тщетно, художник, ты мнишь, что творений своих ты создатель!..». Вдохновение – полусон, во время которого поэт сбрасывает с себя все связи с людьми и окружающим его миром социальных отношений. Характерно романтическое томление, неудовлетворенность земной действительностью и тоска по бесконечному («И о прежних я грустно годах вспоминал», «И думать об этом так грустно», «Грустно жить тебе, о друг, я знаю», «И грустно я так засыпаю», «Что за грустная обитель»). В стихотворениях нередки мотивы неприятия окружающей действительности («Я вас узнал, святые убежденья...», «Минула страсть, и пыл ее тревожный...», «Есть много звуков в сердца глубине...»).
ОТЛИЧИТЕЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ ЛИРИКИ:
☺ влечение к иным мирам сочетается с привязанностью ко всему земному («Садко»: Но почести я недостоин морской, Уж очень к земле я привязан.). Земля для поэта не только отражение неких «вечных идей», но и конкретная материальная действительность.
☺ точность и ясность деталей («Ты знаешь край, где всё обильем дышит...»)
☺ схватывание форм и красок природы
☺ категория беспредельного
☺ изображает ежедневные картины родной страны, природы («Колокольчики мои, Цветики степные!»)
☺ влечет весенняя природа. Природа имеет исцеляющее человека свойство («Вновь растворилась дверь...»).
☺ неровность, полутона
☺ значительная часть лирических стихотворений объединена образом лирического героя
☺ образ любимой женщины всегда конкретен и индивидуален. Звучит мотив облагораживающего действия любви.
☺ музыкальность стихотворений («Средь шумного бала, случайно»)
☺ не боится простых слов, общепринятых эпитетов. Особого рода небрежность была органическим свойством его поэзии; она создавала впечатление, что поэт передает свои переживания и чувства в том виде, как они родились в нем («То было раннею весной»).
☺ фольклорные мотивы («Уж ты нива моя, нивушка», «Ты не спрашивай, не распытывай»)
☺ поэт гармонической мысли («Против течения»)
☺ намеренная недоговоренность в ряде стихотворений («По гребле неровной и тряской...», «Бор сосновый в стране одинокой стоит...», «Земля цвела...»)
В 68 г. выходит итоговый сборник стихотворений. Во второй пол. 60х гг. обращается к жанру баллады. В конце 60-70х гг. создается большая часть его сатир.