![](/user_photo/2706_HbeT2.jpg)
- •1. Национальное своеобразие русского реализма.
- •5. «Кто виноват?»: проблематика, художественные особенности.
- •7. Творческий путь гончарова (общая характеристика).
- •9. «Фрегат «паллада»: жанровые и художественные особенности произведения.
- •2. Творческий путь аксакова. Жанровое своеобразие. Особенности поэтики.
- •4. Творческий путь герцена (общая характеристика).
- •6. "Былое и думы" герцена. Жанровое и художественное своеобразие.
- •8. «Обыкновенная история»: проблематика, развитие сюжета, характерология.
- •10. «Обломов»: проблематика и её художественное воплощение.
- •11. «Обрыв»: проблематика и поэтика.
- •13. «Записки охотника»: проблематика, жанровое и сюжетно-композиционное своеобразие, особенности поэтики.
- •15. "Рудин": своеобразие романа и героев.
- •17. «Накануне»: своеобразие романа, характеристика героев, развитие сюжета.
- •19. Проблематика и символика в романе тургенева «дым».
- •12. Творческий путь и. С. Тургенева (общая характеристика). Своеобразие художественного миросозерцания тургенева.
- •14. Повести тургенева: своеобразие и характеристика сюжета.
- •16. "Дворянское гнездо": проблематика, своеобразие, художественное мастерство.
- •18. «Отцы и дети»: проблематика и особенности поэтики.
- •20. Художественные особенности и своеобразие сюжета в романе тургенева «новь».
- •22. Творческий путь н. А. Некрасова. Общая характеристика.
- •23. Своеобразие поэзии н. А. Некрасова. Основные мотивы и тематика.
- •24. Поэмы некрасова и их своеобразие.
- •26. Островский как создатель русского театра. Своеобразие и значение драматургии островского.
- •28. Проблематика и поэтика комедий островского 40-50-х годов.
- •25. Проблематика и своеобразие поэмы-эпопеи «кому на руси жить хорошо».
- •29. Историческая драматургия островского и ее своеобразие.
- •31. Проблематика поздних пьес островского.
- •32. Тема театра в пьесах островского.
- •36. Русская поэзия 2-й пол. XIX в.: общая характеристика. Имена и основные течения.
- •34. Писатели-демократы. Н. Помяловский, в. Слепцов, ф. Решетников, н. И г. Успенские: общая характеристика.
- •37. Поэзия фета и её своеобразие.
- •35. Своеобразие романа чернышевского «что делать?».
- •33. Драматическая трилогия а.В. Сухово-кобылина и её художественные особенности.
- •38. Поэзия а.К. Толстого и её своеобразие.
- •21. Стихотворения в прозе тургенева.
37. Поэзия фета и её своеобразие.
А. А. Фет (1820-1892) не принимал рационализм, был за интуицию и доверял ей. Был непреклонным противником всякой тенденциозности в поэзии и в искусстве. Но это не значит, что он был врагом всякого содержания в лирике. Преимущественный интерес сосредоточен на «вечных» чувствах и переживаниях человека (любовь, нравственные вопросы, тайны жизни и смерти, творческого начала в человеке, противоречия плоти и духа). Художник – «раб своего искусства», он должен найти и воплотить прекрасное, дав ему вечную жизнь «Художнику дорога только одна сторона предметов: их красота». Мощь красоты такова, что она способна породить целый мир («Целый мир от красоты») Но сама красота посещает землю и становится видимой человеку только на миг. «Жизнь, – писал Фет, - есть гармоничное слияние противоположностей и постоянной между ними борьбы… С прекращением борьбы и с окончательной победой одного из противоположных начал прекращается и самая жизнь».
Большое влияние на Фета оказала философия Шопенгауэра.
Ранний Фет обращается к антологической лирике. Его привлекает гармония и соразмерность, пластическое совершенство античных форм («Диана»)
1 сб. издается в 40м г. – «Лирический пантеон»
С нач. 40х гг. публикуется в «Москвитянине», затем в «Отечеств. записках».
Цикличность (циклы – «Весна», «Лето», «Осень», «Снега», «Вечера и Ночи»).
2 сб. издается в 50м г.
50-е гг. – время расцвета поэзии. Цикл стихов посвящен Марии Лазич («Неотразимый образ», «В благословенный день, когда стремлюсь», «В душе, измученной годами» «В долгие ночи..», «Ты отстрадала, я еще страдаю..»).
Идея примирения с человеческими страданиями.
83-91гг. – 4 поэтические книги под 1 названием – «Вечерние огни».
Отражены зримые и незримые связи человека с природой.
Создаются философские пейзажные циклы.
Циклы «Гадания», «Море». Пейзаж символизирует состояние души.
Герой стремится соединиться с запредельным. Человека в мир запредельного ведет природа, отсюда самый счастливый ми г- соединение с природой («Цветение сердца»). Душевное передается через эстетическое. Характерное состояние – состояние эстетической восторженности. Женская красота имеет такую же власть, что и природная. Характерный эпитет – «всепобедная». 2 символа – Венера Милосская и Сикстинская Мадонна. Стройность – центральное понятие. Лейтмотивом является тема полёта. Задача поэзии – возвышение человека. Утрата земного тяготения.
Высшая реальность познаётся не разумом, а художественной интуицией. Критики отмечают особый феномен Фета. Поэт тайны.
ОТЛИЧИТЕЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ ЛИРИКИ ФЕТА:
☺ Музыкальность стихотворений («Сияла ночь», «Певице»).
☺ Слова ассоциативны. Эпитеты схватывают косвенные признаки предметов. ☺ Изображает переходные состояния природы.
☺ Торжественность звучания.
☺ Цикличность
☺ Человек предельно слит с природой
☺ Красота является в природных образах, в звуках, в духовных переживаниях.
☺ Восторг перед красотой часто предстает как один возглас («Это утро, радость эта»).
☺ Стихотворения, как правило, короткие, в две-три или четыре строфы.
☺ Обращение к читателю, стремление поделиться с ним чувствами («Посмотри..», «Слышишь…»).
☺ Слово чаще не указывает на предмет, а намекает на него.
☺ Сущность вещей постигается чувством, а не разумом. Но, вместе с тем, размышлял о важности мысли в поэзии (см. статью «О стих-ях Тютчева»).