![](/user_photo/2706_HbeT2.jpg)
- •1. Национальное своеобразие русского реализма.
- •5. «Кто виноват?»: проблематика, художественные особенности.
- •7. Творческий путь гончарова (общая характеристика).
- •9. «Фрегат «паллада»: жанровые и художественные особенности произведения.
- •2. Творческий путь аксакова. Жанровое своеобразие. Особенности поэтики.
- •4. Творческий путь герцена (общая характеристика).
- •6. "Былое и думы" герцена. Жанровое и художественное своеобразие.
- •8. «Обыкновенная история»: проблематика, развитие сюжета, характерология.
- •10. «Обломов»: проблематика и её художественное воплощение.
- •11. «Обрыв»: проблематика и поэтика.
- •13. «Записки охотника»: проблематика, жанровое и сюжетно-композиционное своеобразие, особенности поэтики.
- •15. "Рудин": своеобразие романа и героев.
- •17. «Накануне»: своеобразие романа, характеристика героев, развитие сюжета.
- •19. Проблематика и символика в романе тургенева «дым».
- •12. Творческий путь и. С. Тургенева (общая характеристика). Своеобразие художественного миросозерцания тургенева.
- •14. Повести тургенева: своеобразие и характеристика сюжета.
- •16. "Дворянское гнездо": проблематика, своеобразие, художественное мастерство.
- •18. «Отцы и дети»: проблематика и особенности поэтики.
- •20. Художественные особенности и своеобразие сюжета в романе тургенева «новь».
- •22. Творческий путь н. А. Некрасова. Общая характеристика.
- •23. Своеобразие поэзии н. А. Некрасова. Основные мотивы и тематика.
- •24. Поэмы некрасова и их своеобразие.
- •26. Островский как создатель русского театра. Своеобразие и значение драматургии островского.
- •28. Проблематика и поэтика комедий островского 40-50-х годов.
- •25. Проблематика и своеобразие поэмы-эпопеи «кому на руси жить хорошо».
- •29. Историческая драматургия островского и ее своеобразие.
- •31. Проблематика поздних пьес островского.
- •32. Тема театра в пьесах островского.
- •36. Русская поэзия 2-й пол. XIX в.: общая характеристика. Имена и основные течения.
- •34. Писатели-демократы. Н. Помяловский, в. Слепцов, ф. Решетников, н. И г. Успенские: общая характеристика.
- •37. Поэзия фета и её своеобразие.
- •35. Своеобразие романа чернышевского «что делать?».
- •33. Драматическая трилогия а.В. Сухово-кобылина и её художественные особенности.
- •38. Поэзия а.К. Толстого и её своеобразие.
- •21. Стихотворения в прозе тургенева.
5. «Кто виноват?»: проблематика, художественные особенности.
Мосалёва (лекции и практика)
☺ Роман распадается на ряд биографий. Единство обеспечено главной мыслью – исчерпанность старых форм жизни. Изображена жизнь в переходную эпоху, и причина драматизма всей ситуации – в характере этой эпохи. В эту эпоху судьба личного обречена.
☺ Автор однозначно отвечает на вопрос, поставленный в заглавии: виновата социальная среда, самодержавная действительность, и поэтому необходима революция.
☺ Это произведение, скорее, романтическое, чем реалистическое. Так, цитация в романе обращена прежде всего к романтическим произведениям. Сам Бельский, главный герой, представляет собой тип романтического героя-любовника, демоническую фигуру наподобие Печорина. Он единственный не чувствует себя виноватым. Он предлагает Любе любить одновременно двоих. Причем, автор сочувствует скорее Бельтову, чем Круциферскому. Герцен не мог выйти в объективную реальность, чтобы рассмотреть своего героя.
☺ Роман искусственно составлен из шаблонов, многое вторично. Неоригинальность образов.
☺ Большую роль играет сатира. Герцен мастерски обнаруживает темные стороны русской жизни. По мнению Страхова, Герцен был пессимистом, темная сторона жизни воспринималась им с большей живостью. В его творчестве преобладает мрачное, безотрадное воззрение на мир.
☺ Попытка создать образ эмансипированной женщины, жаждущей развития, образования (Любовь Круциферская).
Страхов (ст. «Литературная деятельность Герцена)
☺ Нельзя приписать вину ни кому-нибудь из действующих лиц, ни той среде, тем нравам и законам, среди которых они живут. Беда заключается единственно во взаимных отношениях, в которых стоят лица романа и в которые они пришли без всякой своей вины, без всякого дурного поползновения. Вот истинная мысль романа.
☺ Главная идея - неизбежная непрочность счастья, ничем не предотвратимая возможность потерь и бед, не зависящих от нашей воли.
☺ Герцен сочувствует Бельтову, а не Круциферскому. Круциферский виноват в том, что слишком предан жене. В его сердце не осталось места ни для чего другого. Бельтов о Круциферском: «у него любовь - мания; он себя погубит этой любовью... Хуже всего, что он и ее погубит». Герценом показана любовь, извратившаяся в болезненный эгоизм.
☺ Что-нибудь одно из двух: или не жить, или жить и страдать - такова дилемма, которую поставил роман. На вопрос: кто виноват? - роман отвечает: сама жизнь, самое свойство человеческих душ, не могущих отказаться от счастья и предвидеть, как далеко заведут их собственные чувства, и вследствие того страдающих от всякого рода встреч и случайностей, которые наносят удары этим чувствам и разрушают это счастье.
Учебник под ред. Коровина
☺ Главный объект критики – романтическое ощущение, скрывающее от человека грубую реальность жизни и неспособное дать ему силы для противостояния ей. Типичный романтик сентиментального типа – Дмитрий Круциферский. Пытается строить жизнь по идеальным образцам, почерпнутым в поэзии Жуковского, и терпит неудачу, столкнувшись с реальной жизнью.
☺ «Неправильное» воспитание Бельтова учителем-гувернером, швейцаром Жозефом. Бездеятельность Бельтова объясняется средой. Развернуться в полную силу личности Бельтова мешают внешние условия русской жизни.
☺ Разоблачает крайности романтического направления «материалистический» взгляд доктора Крупова.
☺ «среда» описывается как чудовищное отклонение от нормы, среда эта безумна. Бельтов и Любонька – идеальные фигуры, сумевшие вырваться из мира всеобщего «безумия». Близость Любоньки к героиням Жорж Санд -> принцип несвязанности женщины узами традиционного брака.
☺ Вывод Герцена: не виноват никто; не отдельные люди, а само «безумное» общество.