4. Экспрессионизм в ис-ве и лит-ре Герм. И Австрии: история стан-ия. Э. В контексте европ. И мир. Авангардизма п. П. Хх в.

В Европе получ. распр-е разл. фил. системы, кот. соприкосались др. с др. в одно единственное, что связывает чел-ка с миром, ощущение – единст., что может глубоко изобразить худ-к – чел-кие переживания, свои собственные, индивидуальные. Фишер: теория «вчувствования»: худ-к слова должен в процессе созд-я произ-я придавать изобразительным предметам свои собственные переживания, проектировать свою душу на другие предметы. Повышается эмоциональное напряжение худ-ка., художнеческое «я» становится экспрессивным(уплотненная эмоциональность), что находит выход в произвед.

ЭКСПРЕССИОНИЗМ ( от фр. expression - выразительность) - модернистское течение в западноевропейском искусстве, главным образом в Германии, первой трети 20 века (1905 г. в Дрездене группа худ. «Мост», Кирхнер, Мюллер, Геккем), сложившееся в определенный исторический период – в преддверие первой мировой войны, характеризующееся тенденцией к выражению эмоциональной характеристики образа(oв) (обычно человека или группы людей) или эмоционального состояния самого художника. Все худ-ки были уверены, что ис-ву нужна искренность. С самого начала экс-ты противоп. свое тв-во имп-ам. У экс-ов: реальность в постоянном движении, нет ничего, что останавливается, а потом вновь двежется. Картина должна быть воплощена в процесс движения, т.е. этому сопутствуют чувства, переживания. 1911 г. в Мюнхене Э. порывает с гармонией, возник. Группа «Синий всадник». Ядро группы – рус. Худ-к Кандинский.

Дла Э. в живописи характерно: -худ-е искажение предмета изображения; - воплощение мира как хаоса; - крайнее обострение контрастов; - награждение гротескных образов; - склонность к гротеску фантастическому; - целенаправленное доведение зрителя до шокового состояния.

Э. – форма постижения и изображения жизни, совокупность собственных приемов, предназначенных предельно усилить худ. выразительность, экс-ть произведения.

Экспрессионизм представлен во множестве художественных форм, включая живопись, литературу, театр, кинематограф, архитектуру и музыку.

В лит-ру Э. проник. ближе к нач. 1 мир. войны. Для большинства писателей Э. явл-е приходящее (Бехер, Брехт). Нач. Э. с 1905 и закон. 30 гг., нацисты не приемлют Э., Э. не сотруд. с нацистами. Многие эк-ты погибли, покончили жизнь самоубийством. Основные признаки лит. Э.: преобладание абстрактных, обобщенно символ. образов; художественная деформация предметов из-я, повешенная эмоциональность, экзальтация (чувства через край); склонность к гротеску; нанизывание грот. образов и ситуаций; активное исполнение фантастики. В драматургии: «пьесы-крики» (вопль, полифония звуков с каждой страницы). Название подсказано Мунком и его картиной «Крик». Экс-ты в Герм.: Деблин, Вольф, Франк, Г. Манн(ранний), Гейм, Бехер(ранний), Вальтер, Ласкер-Шюлер, Бенн. В Австрии: Тракль, Верфель, Кафка.

Мировоззренческой основой экспрессионизма стал индивидуалистический протест против уродливого мира, все большее отчуждение человека от мира, чувства бесприютности, крушения, распада тех начал, на которых, казалось, так прочно покоилась европейская культура. Экспрессионистам свойственны тяготение к мистике и пессимизм. Художественные приемы, характерные для экспрессионизма: отказ от иллюзорного пространства, стремление к плоскостной трактовке предметов, деформация предметов, любовь к резким красочным диссонансам, особый колорит, заключающий в себе апокалиптический драматизм. Художники воспринимали творчество как способ выражения эмоций. В экспрессионизме выделяют два периода: до первой мировой войны и после.

В центре художественного мира экспрессионизма — сердце человека, истерзанное равнодушием и бездушием мира, контрастами материального и духовного (именно в экспрессионизме начинаются мучительные поиски границ между текстом и реальностью, поиски, ставшие для ХХ в. ключевыми). Искусство экспрессионизма было поневоле социально ориентированным, так как развивалось на фоне резких социально-политических переломов, крушения австро-венгерской империи и первой мировой войны. Экспрессионизм отразил деформацию всей культуры предвоенных, военных и первых послевоенных лет. Авангардизм – пон-е, кот. литературоведы определ. совокупность нереалистич. направл. в ис-ве и лит-ре ХХ в. нет существенных дифференциаций между А. и модернизмом. Наиболее значит. нереалист. напр-я:

Экспрессионизм, дадаизм, сюрреализм, школа потока сознания. Черты А.: погруж. в душ. мир героя, его сознание и подсознание; преобладание иррационального над рац-ым, в первую очередь отрицание худ-ком принципа внешнего правдоподобия, эстетики простого воспроизведения, имитации, изображения жизни таковой, какая она есть. На смену правдоподобию приходит новый способ мировоззрения (отныне худ-к отталкивается от собственного ощущения реальности, а не от реальности как токовой). Формир. Новый тип худ. сознания:автор отталкивался не столько от реальной действительности, сколько от своего собственного представления об этой действительности.