1. Общая характеристика развития немецкой литературы в первой половине хх в. Литература в социокультурном контексте страны

До сер. ХХ в. в нем. лит. Давали о себе знать те же тенденции, что и в др. европейских лит., с поправками на общекультурную, соц.-пол. ситуацию в Германии: 2 мир. войны, Герм. – очаг войн = развитие экспрессионизма, где человек ощущает свой конец. Внимание к литературе потерянного поколения, лит., созд. молодыми писателями, кот. прошли 1 мир. войну. После они пишут о ней (Хеменгуэй, Олдингтон, Барбюс, Арнольд Цвейг «Большая война белых людей»). В нем. лит созданы произвед., кот можно поставить в один ряд с Гете, Шиллером и др.. Нем. лит. имела представителей во всех литерат. направлениях.

Деблин соед. Элементы бывших направлений класс-ма, натур-ма + сюр-зм, футуризм и др. В 20-30 гг. нем. лит. развивается за приделами своей страны. Это уникальный момент, созд. произвед. Высокого худ-го уровня. Немецкая эмиграция. Свою родину покинули предст-ли полит. партий, врачи, ученые (5 лауреатов НП),композиторы, писатели. В эмиграции они не были уверены, что читатель примет их тв-во на чужой тер-и. Нек. возвращ. и сотруд. с Герм. и ставили нацизм во главу угла. Пис-ли подчеркивали свою антифашистскую напрвленность (Оскар Мириа Граф, кот на след. День после 1 сожжения книг, опубликовал статью «Сожгите меня», т.е подчерк. его неприязнь к фаш. режиму, 1 сеж-е книг 20 пис-ей, 2-бол. 100, через 2 года-5800 наименований: лит-ра, картины и др.). многие писа-ли в эмиграции старались быть сдержанными по отношению к событиям, происход. в Герм. Внутренняя эмиграция. Писат-ли, кот. наход. в преклонном возрасте и Фаллада, Бен и др. не могли покинуть Герм. многие пис-ли кончают жизнь самоубийством. Участие в гражданской войне в испании. (1936-39). На стороне республиканцев воевали русские пис-ли. 23 нем. пис-ля воюют на сторне республиканцев. Хемингуэй «По ком звонит колокол», Оруэлл «Победу одержали фашисты». Выжившие пис-ли на вернулись на родину, нек. уехали в совет. союз (Вайнерт, Бехер, Вольф, Бредель). Наиб. популярностью пользов. поэтический жанр., т.к. они мобильны, оперативны. Особ. рассспрост. жанр баллады (Бехер, Брехт). Темы нем. поэзии (20-30 гг.): - тема двух Германий:1 с немцами, 2 против фашизма, с гуманистическими традициями. – тема ис-ва, тв-ва (Бехер), стили, посвящения великим людям прошлого (надежда возрождения Германии, вернемся в Ренесанс, лит-ра , иск-во должны сыграть свою роль в возрожд-и нем. нациии).

Нем. эмигранты публиковались в рвзных странах и городах. Известностью пользовались стих-я Брехта «Плач по отчизне», Грифиуса «Слезы отечества». Интеллектуальный роман ввел Т.Манн в 1924 (вышел роман «Волшебная гора»). Он публик. статью «Об учении Шпенглера». В круг представителей интел-го романа Манн включает Ницше. «Исторический и мировой перелом 1914-23 гг. обострил в сознании современников потребность в постижении эпохи и это определенным образом преломилось в худ-ом тв-ве. Процесс этот стирает границы между наукой и иск-вом, вливает живую, пульсирующую кровь в отвлеченную мысль, одухотворяет пластический образ и создает тот тип книги, кот. может быть назван ИР»(цитаты из статьи Манна). ИР не только в нем. лит. (Булгаков «М и М», Фолкнер, Чапек). Это Т.Манн «Волшебная гора», «ДФ», Гессе, Деблин, Музель «Человек без свойств», Канетти, Брехт, Кафка. Признаки ИР: - напластавание различных временных аспектов (прошлое, настоящее и будущее). – размежевания (2 мира в произ-и «Степной волк», 1-биологическое, от природы, 2- духовный), - обращение к миру (мир как явление познавательное; аналогии между прошлым и современностью), - философичность и интеллектуализм (фил. споры, дискуссии). Нем. лит. достигла высоч. худ. уровня, вопреки неблагоприятным обстоятельствам.