7. Проблематика и художественные особенности сатир а.Д. Кантемира.

Первые редакции первых сатир были написаны в 1725-1731 году, до отъезда за границу. У них двойное название, это особенность его сатир. Первая часть — объект сатиры, вторая — участники диалога. «На зависть и гордость дворян злонравных. Фео-кто-то и Евгений».

Четвертая сатира - «о опасности сатирических сочинений», распространенная у Кантемира тема. Там описаны все его мотивы. Пятая сатира - «На человеческие злонравия вообще. Сатир и Периерк («любопытный»)», очень едкая, с массой подробностей.

Следующие сатиры были написаны через шесть лет, в то же время он перерабатывал первые сатиры. Шестая сатира - «О истинном блаженстве» (нет второй части), сатира седьмая - «О воспитании. Князю Никите Юрьевичу Трубецкому». Сатира восьмая - «На бесстыдную нахальчивость». Авторство девятой сатиры не доказано, это сомнительная сатира. Но на сегодняшний день совершенно ясно, сатира Кантемиру не принадлежит — проводили обширный анализ. Она принадлежит скорее всего одному из подражателей, написана под влиянием оригинальных сатир. «На состояние всего света. К солнцу» - вот название этой сатиры. Сам Кантемир писал, что думал писать девятую сатиру. Правда в этой сатире говорится о событиях, о которых он не мог знать никак.

Dubia — сомнительное

Senilia — написанное в старости

Juvenilia — юношеские произведения

Сам Кантемир понимал сатиру как сочинение, которое забавное слогом осмеивая злонравие старается исправлять нравы человечества, потому она со всякими другими произведениями схожа, слог ее, прост и весел, читается охотно. Басни тоже стараются исправить злонравие, кстати, и тоже презабавным слогом. Кроме сатиры есть еще малые формы, эпиграммы, например. Сатира начало свое приняла на позорище (в театре), где между действами трагедии вводилися для увеселения смотрителей смешные явления, в которых действители в образе сатир грубыми и почти деревенскими шутками пятнали граждан злые нравы и обычаи.

Самую точную характеристику сатирам Кантемира дал поэт-романтик Жуковский в 1810 году, написав статью «О сатире и сатире Кантемира». После этой статьи мало что добавилось к исследованиям сатир. Жуковский сказал самое главное, в этой статье он написал, что Кантемир мыслит «из общежития», то есть рассматривает обыкновенные житейские ситуации. Разделил сатиры на два типа: живописные, где он не только морализаторствует, но и живописует (первые пять сатир), и философические (три последние сатиры).

В той же Астрахани, где Антиох был на рыбном дворе, губернатором Астрахани был Артемий Волынский, сыгравший большую роль ч ем-то там. Волынский должен был осуществлять разведку, и первый же отряд был из засады разбил, Петр самолично убил Волынского своей палкой.

Харитон Макентьев — анаграмма Антиоха Кантемира. Труд, который надо знать - «Письмо Харитона Макентьева...», написанное с 39 по 41 год. Это отклик на труд Тредиаковского. Вся стихотворствующая Россия того времени читала книгу Тредиаковского «Краткий способ сложения стихов», а продолжателем и соперником в деле сложения стихов у Тредиаковского был Ломоносов. Антиох и Ломоносов вращались на совсем разных орбитах. Трелиаковский был революционером в стихосложении: впервые написал о стопе. Нет, не о той, что на физкультуре. Стопа — сочетание безударных и ударных слогов.

Тредиаковский был человеком французской стиховой культуры, жил в париже, писал любовные пьесы, но не польской системы стихосложения. Французская к тому же не соответствовала фонетике русского языка. И он был не очень последовательным. Он изобрел стопу для русского стихосложения, сделал тонизацию русского стиха — то есть учет ударения, подчеркнул роль ударения в русском стихосложении. В 35 году это было только началом, сам Тредиаковский знал, как это было важно, и поэтому написал «Послание от российской поэзии к Аполлину».

Кантемир не был согласен с Тредиаковским. В своем трактате он защищает силлабическое стихосложение. Для того, чтобы более естественно звучал силлабический стих, надо ввести цезуру в середине строки, особенно в тринадцатисложнике («героическом» стихе), строка должна делиться на полустишия с помощью ритмической паузы — цезуры. Явно вдохновленный Тредиаковским, он написал, что должно быть не только основное ударение, но и дополнительное — обязательное ударение на предпоследнем слоге. Упорядочены раньше должны быть только два последних слога, а первые слоги были неупорядочены. Новаторство Кантемира было в том, что он предложил ввести цезуру после седьмого слога, а ударение поставить на пятый или седьмой слог — это упорядочивало стихотворение. Другая тема — рифмы. По Кантемиру, есть три вида рифм: тупые (мужские — плоха — соха, рука — сова), простые (женские — ударение на предпоследний слог), дактилические (ударение на третий от конца слог). Тредиаковский еще хотел исключить такое явление, как перенос, когда предложение не совпадает со строкой, и слово переносится в следующую строку. Кантемир отстаивал перенос, и использовал его в сатирах сам.

«Письмо Харитона Макентьева» было напечатано после смерти Кантемира, вместе с некоторыми переводами Горация. Что касается сатир — они напечатаны один раз в 18 веке, через много лет после его смерти. Вообще первая публикация сатир состоялась в 1749 году в Лондоне, причем в переводе на французский язык. Переводил не Кантемир. Потом было еще одно издание — в Германии, в переводе на немецкий язык. И только в 1762 году они были изданы по-русски.

Знаменитый издатель Смиргин (Смердин) в середине 19 века хотел издать книжку Кантемира. Но Николай I запретил, его отзыв: «По моему мнению, сочинения Кантемира ни в каком отношении нет пользы отпечатывать». Опасно было их печатать.