12. Реформы русского стихосложения и литературного языка (в.К. Тредиаковский, м.В. Ломоносов).

1. Литературная теория часто опережала литературную практику. Теоретические работы (реформа стихосложения, регламентация жанровой системы, реформы стиля) появились когда литературный процесс только понемногу разворачивался. Силлабическая система стихосложения пришла через Польшу и Белоруссию. Первым ее попытался осмыслить Тредиаковский — в 1735 году издал «Новый и краткий способ к сложению российских стихов». Первое основание для реформы — необходимость согласовать стихосложение с акцентологией языка. Русский язык — с закрепленными ударениями, а силлабическая система для языков моноакцентологическими. Тредиаковский считал, что ударения нужно учитывать. Он пришел к выводу, что в древнем стихосложении ударность или неударность русского языка соответствует долготе или краткости слогов. У нас ударение силовое — и его надо учитывать, пренебрегать им и ориентироваться только на равносложность нельзя, получаются неуклюжие стихи, несоответствующие русскому языку. Самое главное достижение — он приходит к идее стопы, представляющей собой в понимании Тредиаковского сочетание ударного слога с безударным. Описал 4 вида стоп — ямб, хорей, спондей (дополнительное ударение), перрихий (без ударения). Говорил только у двусложных стопах. Сейчас каждый школьник знает, что совокупляться могут и три стопы. Красовский говорит слово «совокуплятсья» с нежной улыбкой.

Ломоносов продолжил дело Тредиаковского, но с другой стороны, кое с чем совсем не согласился — например с тем, что ямбическая стопа наихудшая. Тредиаковский был за хорей, Тредиаковский за ямб. Они спорили лет двадцать, что же лучше.

В этом «новом и кратком способе» мало того, что автор пишет только о двухсложных стопах, он подверг реформированию только тринадцатисложный силлабический стих, а короткие стихи, по его мнению, в реформе не нуждаются, это очень серьезная его ограниченность, которую критиковал Ломоносов. То есть он описал и дал пример только одному размеру — семистопному хорею с пропущенной стопой. То есть он взял 13-сложник и сделал из него это — усек стопу. Тредиаковский оказался в сильной зависимости от традиций, сам в этом признался в трактате, а кроме того, от французской выучки. А Ломоносов изучал немецкую поэзию — так иная система стихосложения, и он критиковал Тредиаковского за офранцуженность.

Тредиаковский «Трактат о древнем, среднем и новом стихосложении российском» 1755 года, первая попытка описать историю стихотворства. А три года назад тредиаковский выпустил второе издание своего трактата. В «Трактате о..» тредиаковский выделил три периода развития литературы:

1. Язычество. Стихосложение было тоническим, писали богослужители, господствовали хорей, дактиль и анапест. Правда, примерами он не пдкрепляет этов се, называет простонародными нашими песнями. Эти песни у нас христианство истребило, что неверно.

2. Конец 17 — начало 18 века. Это поэтические произведения Антиоха Кантемира, Симеона Полоцкого. Поэзия приобрела рифму, только это было случайным явлением литературы.

3. Появление силлабо-тонического стихосложение, роль изобретателя принадлежит ему, Тредиаковскому.

Ломоносов снял ограничения, свойственные Тредиаковскому, критиковал его за следование канонам французского стихосложения, считал, что все необходимо реформаирования и предложил шесть типов стоп: ямб, анапест, ямбо-анапест, хорей, дактиль, дактило-хорей. Мы решили написать стихотворение ямбо-анапетсто-дактило-хореем.

Ломоносов озаботился таким вопросом: как учитывать закономерность чередования стоп, то, что мы называем метром или размером. Он почуствовал эту необходимость и провел аналогию, но само понятие «Размер» у него отсутствует, он только говорит: количество стоп может быть — гексаметр, пентаметр, тетраметр, триметр, диметр. Я решила назвать сына диметр. Или дочку.

Вывод: Тредиаковский был первооткрывателем в этой реформе, Ломоносов же стал систематизатором, распространивший схему на всю стихотворную практику. Именно Ломоносов как практик подтвердил свою правоту.

Реформа Ломоносова: теория трех штилей. Ломоносов в этой своей работе, написанной на рубеже 57-58 годов, пришел к выводу, что необходимо упорядочить лексический фонд русского языка. Не будем забывать, что он химик. Первое, что он сделал — классифицировал лексику, прежде всего книжную. Весь лексический фонд он разделил на три лексических пласта:

1. Слова, названные словено-российскими: которые у древних словян и ныне у россиян употребительны. Например: бог, слава, рука, ныне, почитают. Самая важная группа, основа его классификации жанрово-стилевой.

2. Слова словенские (церковно-славянизми), кои хотя вообще употребляются мало, особливо в разговорах, однако всем грамотным людям вразумительны. Напрмиер: отверзаю, господень, взываю.

3. Русизмы — исконо русские слова, которых нет в остатках словенского языка, то есть церковных книгах. Например: говорю, ручей, который, пока, лишь. Лишь ручей, который говорит: «пока».

4. Презренные слова. Примеров не приводит. Это просторечные слова, как «раскорячиться», «растопыриться», «пупырь».

Теория трех штилей:

1. Высокий: предполагает использование словено-российских слов и допускает использование церковно-славянизмов, не утративших семантической актуальность (I + II группы). Героическая поэма, стихотворная трагедия, ода, ораторская речь.

2. Посредственный (средний): формируется на основе словено-российской лексики, можно употреблять церковно-славянские слова и русизмы. «Допускается включение церковно-славянизмов, однако с великой осторожностью, чтобы слог не казался надутым, и низких слов, однако остерегаться, чтобы не опуститься в подлость, не перенасытьт его разговорной лексикой» (I + (II + III)). Стиль всех прозаических театральных пьес, стихотворных посланий, сатир, эклог, элегий. Среднй штиль — штиль научной и художественной прозы.

3. Низкий: основан на исконно русской лексике (III + (I) группа). Из него вообще исключаются слова второй группы, но допустимо использование слов общих для словенского и русского языка. Песни, комедии, комические оперы, эпистолярная и повествовательная бытовая проза.

Реформа Ломоносова осуществлена с ориентацией на средний стиль, с отсечением крайностей. Этот труд был важен в преддверии развития русской художественной прозы.