Кшиштоф Кеслевский «Три цвета: Синий» Композитор: з.Прейснер

Фильм принадлежит к редкой тематике для игрового кино: фильм о музыке и музыкантах, так же «Осенняя соната» (Бергман), «Пианистка» (Ханеке), «Фаринелли – кастрат» и «король танцует» (Жерар Корбьё), «Все утра мира» (Ален Корно). Не путать с игровым кино с оперной эстетике и с чисто музыкальным кино.

В отличие от биографических фильмов типа «Doors» о Джимме Мориссоне, режиссеров интересует природа музыки как явление человеческой культуры, как она воздействует на персонажей фильма в исполнительстве или сочинительстве (исполнителей или композиторов).

В отличие от представителей обыденного сознания, что музыка – это приятно, что она доставляет удовольствие, все до единого показывают музыки как иррациональную стихию, неподвластную человеку (и музыканту в том числе), которая доставляет персонажам фильма только страдания и никакого счастья и, что самое главное – способная привести человека к гибели, калечит судьбу персонажей и т.д. Все это авторское кино.

Жанровое кино ставит мюзиклы.

Фильм Кеслевского поставлен в расчете на драматический талант Жульет Бинош. С Прейснером у Кеслевского было творческое содружество. В сценарии этого фильма много недоговорено по мотивациям поступков главной героини. Подсказкой может служить ее состояние после автокатастрофы, в которой погибли муж и ребенок.

Для того, чтобы показать неоднозначность, сложность внутренней жизни музыканта, как она пересекается с обычными переживаниями повседневной жизни, Кеслевский идет по пусти усложнения повествовательной структуры (Макроуровень). Он использует повторы (визуальные лейтмотивы) и ППС с двумя слоями эпизодов (х и у).

Фильм называется «Синий», в трилогии еще два фильма – «Красный» и «Белый» - цвета флага и свободы. Все синие рефлексы в предметном содержании кадра являются лейтмотивами: это синяя хрустальная люстра, синие пятна в пространстве (как отблеск непонятно какого фонаря), то же самое на коже персонажа. Они увязываются в систему синих предметов (фантик, который бросает дочь из окна перед катастрофой).

Эпизод «х» - Жюли идет купаться в бассейн (3 раза). Вода – синяя, очень насыщенного цвета. Там с ней (с героиней) происходят странные вещи.

Эпизод «у» - неразрывно связан с музыкой.

Муж Жюли писал ораторию на религиозный текст «Послание Коринфянам» - это слова о всеобщей силе любви (и божественной и универсальной).

Дело в том, что Кеслевский знал (а мы пока не знаем), что музыка существует в нескольких формах: 1. как акустическое явление 2. как исполнительская интерпретация музыкантом того, что написал композитор. 3. как нотный текст (партитура, клавир, партия).

Эпизод «у» - посвящен образу музыки как нотного текста, хранящего чувства, мысли, переживания автора музыки при сочинении ее. В эпизодах «у» помимо изображения партитуры звучит сама оркестровка так, как это будет звучать в самом исполнении.

Режиссерская концепция фильма трактует не жизнь Жюли, а в первую очередь музыку, ее сочинения как драму, которую переживает ее автор, приближаясь к смерти, то есть человек остается в мире благодаря своему творчеству.

События в фильме есть, но их мало, больше показано действие.

Синий цвет – цвет смерти в данном контексте.