25.Культура России второй половины XIX в. И ее мировое значение.

Периодиз.: 1. 1861-1890-е гг. – кул-ра Р пореформенной эпохи. 2. 2/2 1890-х-1917 гг. – «Серебр. век» русской кул-ры. Эти периоды в европ. и мировой культ-й практике – эпоха неоромантизма, стиля модерн.

Историч. условия развития кул-ры пореф. эпохи: 1. процесс модерни-зации, проведение бурж. реформ привели к изменениям в кул-ре: 1. рост образования, потребность в грамотных образов. людях. 2. Рост нац. самосознания. 3. Рост демократизации (общедоступность, изме-нение соц. состава – поя/я разночинцы: мещане, крестьяне, дворяне).

Осн. тенденции разв. кул-ры: 1. господство 1 стилевого направл. – реализма: лит-ра – Некрасов, Тургенев, Достоевский, Чернышевский; музыка – Стасов; живопись – передвижники; скульпт. – Антокольс-кий. 2. в философии получают развитие радикалист. идеи: Герцен, Чернышевский, Бакунин, Писарев, Добролюбов. Причины популяр-ности радикализма: 1) ореол идейного мученичества, репутация бой-цов за правое дело – соц. обновления страны. Черта – бескомпромис-сность. 2) Неудача компромиссного направл. либерализма (западни-ческое – Грановский, Чичерин, Кавелин). Характ. черты радикализма б.: отсутствие компромисса, склонность к «насилию». Идея социоку-льт. раскола отразила бинарность как характ-ую черту русск. кул-ры. Эту парадигму отразили назв. «Война и мир», «Прест. и наказ.» и др.

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО.

Во 2/2 XIX в. происходит трансформация патриархального города в город индустр-й. Причины «вялой» урбанизации: 1. отсутствие четкого определения понятия «город»: офиц. городами считались губернские, уездные центры и города без уезда, т. е. гл. критерием был юридич. статус города, а не экономич. 2. малая плотность населения, неосвоенными оставались окраины. 3. рассеянный хар-ер миграции. Крупнейшие города Р: СПб, Москва, Одесса, Киев, Харьков. Осн. градоформир. факторы: 1. развитие промышл-ти, гл. источник роста – выход крестьян из деревень, 2. строит-во ж/д, 3. развитие торговли. Во 2/2 XIX в. Распростр. типом городов стали поселения от 25 тыс. человек и более (раньше – от 5 тыс. человек).

Новые явления в застройке города: 1. увелич. масштабов города (стихийно, без учета плана), росли окраины города – раб. поселки; 2. острая проблема благоустройства городов (мощение, озеленение улиц); 3. уплотнение застройки (без соблюдения норм, без учета пла-на); 4. повышение этажности сооружений; 5. появление зданий нового типа: доходный дом, торговый дом, банки, финансово-кредитные уч-режд., фабрики, заводы. 6. использов. новых достижений в строит-ве – железобет. перекрытия; 7. свобода архитект. решений.

РУССКИЙ СТИЛЬ в архитектуре.

Во 2/2 19в. господствующ. направл. стала ЭКЛЕКТИКА (смеше-ние). В Р архит-ры обратились к прошлому СВ архит-ры (11-17вв.). Причины господства эклектики: 1. кризис классицизма, поиски но-вых вариантов развития зодчества; 2. обращение к нац. прошлому от-вечало запросам времени; 3. отвечала интересам заказчика (предпр.).

Особенности: 1. отсутствие мировоззренч. основы (задача – кра-сивое сооруж.). По этой причине эклектика не я/сь стилем и быстро уступила др. направл., т. е. это б. переходящий вариант; 2. большое распростр. эклектика получила в провинциях и под назв. «кирпичный стиль»; 3. эклектика боится пустых мест на фасаде  фасад максим. заполнен  перегруженность фасада.

Конст. Тон: Храм Христа Спасителя, Москва; Большой Кремлевский дворец, Москва. Виктор Гартман: Керамическая мастерская, Абрам-цево. Иван Ропет: Терем в Абрамцево.

Псевдорусский стиль – вариант развития эклектики во 2/2 19в., в ос-нове кот-го лежало подражание архитектуре 17в.

Александр Померанцев: Верхние торговые ряды, Москва; Алек-сандро-Невская церковь, Челябинск. Владимир Шервуд: Историч. музей, Москва. А. Парланд: Храм Воскресения на крови. СПб.

ВЫВОДЫ: 1. архит-ра Р в контексте с общемировыми тенденциями; 2. происходят изменения в градостр-ве, планировке городов, кот-е обусловили развитие архит-ры в н. 20в.

ИЗОБРАЗИТ. ИСК-ВО. Во 2/2 19в. господств. стилем стал критич. реализм. У истоков – Павел Федотов, Алексей Венецианов.

«Бунт 14-ти», 1863 г. 14 чел-к покинули стены Акад. художеств в знак протеста. В 1870 г. было организовано Товарищество перед-вижных художественных выставок во главе с Ив. Крамским. Цель – знакомство с иск-вом и просвещение народа ч/з устройство выставок. Товарищ. заявило о своей независимости от полит. властей и желании контактировать не только с представ-ми русск., но и заруб. иск-ва.

Большая роль в организации Товарищества принадлежала: Крамс-кому и Мясоедову (в СПб), Перову и Саврасову (в Москве). 1871 – 1-я выставка; 1870-1880-е – расцвет; 1890-е – утрата роли лидера; 1923 г. – послед. выставка. 48 выставок. Худож. метод: критич. реализм.

Бытовой жанр: Владимир Маковский (На бульваре; Ночлежный дом.). Григ. Мясоедов (Земство обедает). Вас. Перов (Охотники на привале; Чаепитие в Мытищах; Тройка; Последний кабак у заставы). Илья Репин (Бурлаки на Волге; Крестный ход Курской губернии).

Историч. жанр: Вас. Суриков (Боярыня Морозова; Утро стрелец-кой казни). Ник. Ге (Петр I и царевич Алексей; Тайная вечеря). Репин (Зап. пишут письмо турецкому султану; И. Грозный и сын его Иван).

Сказочно-былинный жанр: Виктор Васнецов (Аленушка; Богаты-ри; Ковер-самолет; Витязь на распутье).

Батальный жанр: Вас. Верещагин (Апофеоз войны).

Портрет: Илья Репин (Портрет П. Третьякова; Отдых). Ив. Крамс-кой (Неизвестная; Христос в пустыне).

Пейзаж: Исаак Левитан (лирич. – Март; Золотая осень; Над вечным покоем). Архип Куинджи (Лунная ночь нам Днепре; Берез. роща). Вас. Поленов (Моск. дворик; Бабушкин сад). Алексей Саврасов (Грачи прилетели). Ив. Шишкин (эпич. – Рожь; Утро в сосн. лесу).