- •Глава 4.
- •4,1. Восприятие интенсивности сигналов
- •4.2. Восприятие частоты сигнала
- •4.3. Временные характеристики , слухового восприятия
- •4.4. Пространственное восприятие сигналов
- •Глава 5.
- •5.1. Влияние изменений уровня громкости
- •5.2. Влияние ограничения динамического диапазона передачи
- •5.3. Заметность ограничения частотного диапазона при передаче речи и пения
- •5.4. Заметность ограничения частотного диапазона при передаче инструментальной музыки
- •5.5. Влияние крутизны подъема и спада частотной характеристики на ее краях
- •5.6. Заметность искажений, обусловленных пиками и провалами на частотной характеристике звуколередачи
- •5.7. Заметность нелинейных искажений
- •Глава 6.
- •6.1. Общая характеристика звукопередающих систем
- •6.2. Требования, предъявляемые к монофоническим системам передачи
- •6.3. Определение числа каналов, используемых при монофонических передачах
- •6.4. Условия применения группы микрофонов
- •6.5. Сравнительная оценка микрофонов, применяемых для звукопередач
- •6.6. Выбор микрофонов для речевых передач
- •6.7. Выбор микрофонов для музыкальных передач
- •6.8. Общие рекомендации по выбору расстояния между микрофоном и источником звука ,
- •6.9. Влияние вида звуковой информации на выбор расстояния между источником звука и микрофоном
- •6.10. Размещение микрофонов при записи или передаче речевых сигналов
- •6.11. Размещение микрофонов при передаче музыкальных сигналов
- •Глава 7. --
- •7.1. Управление уровнями сигналов при их записи или передаче .
- •7.2. Управление уровнями сигналов в процессе перезаписи звука
- •7.3. Ручное управление динамикой передаваемых звучаний
- •7.4. Автоматическое управление динамическим диапазоном
- •7.5. Управление шириной частотного диапазона
- •7.6. Управление формой частотной характеристики на ее краях
- •7.7. Управление частотной характеристикой в ее центральной области
- •Глава 8.
- •8.1. Факторы, определяющие акустические , •
- •8.2. Связь субъективного восприятия звучания с объективными акустическими параметрами помещения
- •8.3. Выбор ателье для речевых передач
- •8.4. Выбор ателье для музыкальных передач
- •8.5. Методы управления акустическими условиями в помещении
- •8.6. Управление временем реверберации
- •8.7. Управление временем реверберации с помощью микрофонов переменной направленности
- •8.8. Управление временем реверберации с помощью специального размещения звукопоглощающего материала
- •8.9. Управление временем реверберации при помощи переменного звукопоглощения
- •8.10. Управление временем реверберации ' с использованием системы акустической обратной связи ,
- •8.11. Субъективная оценка влияния акустики помещения на качество звукопередачи
- •8.12. Об управлении временем прихода . Первых отражений
- •Глава 9.
- •9.1. Классификация систем искусственной реверберации
- •9J2. Общие свойства систем
- •9.3. Гулкие камеры
- •9.4. Листовые ревербераторы
- •9.5. Пружинные ревербераторы
- •9.6. Магнитные ревербераторы
Глава 8.
ВЫБОР ПОМЕЩЕНИЯ ДЛЯ ЗВУКОПЕРЕДАЧИ
И МЕТОДЫ УПРАВЛЕНИЯ ЕГО АКУСТИЧЕСКИМИ
ПАРАМЕТРАМИ
8.1. Факторы, определяющие акустические , •
условия передач
Помещение, как элемент звукопередающей системы, заметно влияет на исходный звуковой сигнал. Запаздывающие отражения, создающие реверберационный процесс, вносят в него временные из- менения. Увеличение времени запаздывания первых отражений из- меняет его • так, что слух может судить о размерах помещения и пространственном размещении источника.' Неравномерность спект- ра собственных частот и частотное различие в звукопоглощении для отдельных поверхностей помещения, изменяя частотный состав от- раженных сигналов, влияет на тембр звучания. Интерференционные явления и плохое рассеяние отраженной энергии приводят к про- странственной неравномерности воспринимаемого в помещении сиг- нала. Способность же слуха суммировать звуковую энергию в тече- ние 50 мс усиливает сигнал и подчеркивает неравномерность тем больше, чем больше доля отраженной энергии. Следовательно, по- мещение вносит в передачу свои, правда, не совсем обычные иска- жения. , '
Указанные искажения, будучи связанными с акустическими па- раметрами помещения, по-разному влияют на качество звучания. Отсюда появляется необходимость в управлении этими параметра- ми в процессе звукопередачи, что делается, исходя из вида (речь, музыка, шумы) или характера (семантического, эстетического) ин- формации, из акустических данных того пространства, в котором действуют исполнители.
Прежде'всего управление должно осуществляться в отношении следующих акустических параметров помещения: а) времени ре- верберации, которое влияет на четкость звучания и акустический баланс, создает впечатление о видимом на экране помещении и от- носительном размещении источников звука по глубине; б) частотной характеристики этего времени, от которой зависит тембр исходного сигнала; в) временной структуры ранних отражений, оказывающей большое влияние на четкость и прозрачность звучания, на пред- ставледие о размерах помещения, из которого ведется передача. Что* же- касается равномерности звукового поля, то нужно добиваться,, чтобы она обеспечивалась не в процессе управления сигналами, а при проектировании помещений.
Зная, как акустические параметры помещения влияют на харак- тер сигнала, можно достаточно точно определить конкретные значе- ния управляемых величин. Так, при переходе от показа на экране открытого пространства к показу большого помещения время ревер-
134
берации нужно изменять в пределах от 0 до 5^8 с.. Для изменения тембральной окраски звучания следует поднять или опустить час- тотную характеристику реверберации в соответствующей области на 3,-j-10 дБ и т. д.,
Однако есть обстоятельства, чаще эстетического плана, когда пределы, в которых следует управлять акустическими параметрами помещения, не могут быть определены количественно. Это происхо- дит потому, что еще не установлены однозначные связи между раз- личными эмоциональными оттенками субъективно воспринимаемого звучания и объективными параметрами сигналов. Вот почему полу- чение этих оттенков связывается обычно с хорошим вкусом и мас- терством звукорежиссеров.