О ц і н к а ф а к т у сценічне виправдання – шлях до віри

Ставлення другої групи (вони з’являються в процесі дії) Шлях до сценічної віри – через переконливе для

називають також оцінкою факту. Нові факти, що виникають актора пояснення, через захоплюючу мотивацію всього,

на сцені, вимагають від актора-образу певної оцінки. Звідси що відбувається на сцені, і що він сам робить в своїй ро-

вимога: актор повинен вміти правдиво й органічно оцінювати лі.

сценічні факти, - вміти вірно сприйняти несподіванку, хоч ця Секрет акторської віри в добре знайдених відпові-

- 52 - - 49 -

дях на питання: «чому?», «навіщо?», «для чого?». Додамо до правдовувати все, що стосується його життя на сцені в

цього питання: «коли?», «де?», «яким чином?», «за яких об- якості образу.

ставин?» і т.д. Відповіді на ці запитання К.С.Станіславський

називав сценічним виправданням. СПЕЦИФІКА АКТОРСЬКОГО УЯВЛЕННЯ

Виправдати – означає пояснити. Але тільки ті пояснен- Процес фантазування має свою специфіку в кож-

ня, які повністю реалізують формулу «МЕЕНІ ПОТРІБНО», ному мистецтві. Уява письменника відрізняється від уяви

мають право називатися сценічним виправданням. Мотивація художника чи музиканта. Існує також специфічна актор-

повинна бути більш ніж переконливою – захоплюючою для ська уява.

самого актора. Специфічність акторської уяви полягає в тому, що

Отже, сценічним виправданням ми називаємо вірну для для актора фантазувати – означає внутрішньо програ-

вистави й захоплюючу для самого актора мотивацію. вати. Уявляючи, актор відчуває самого себе діючим в

Виправдання – в особливому, сценічному змісті. Виправ- якості образу. Він думає про образ не «він», а завжди -

дати – означає зробити для себе правдою. Зробити для себе і «я».

для глядача вимисел художньою правдою. Для того, щоб в майбутньому злитися зі своїм об-

Виправдати вчинки негативного героя не означає виправ- разом на сцені, актор має попередньо «зливатися» з ним

дати його аморальні вчинки. Необхідно встановити мотиви та багато разів у своїй уяві.

їхню мету і, таким чином, розкрити перед глядачем сутність Акторська уява нагадує дитячі мрії, уявлення, фан-

його поведінки. В результаті наш моральний вирок такому об- тазії. Недаремно робота актора на сцені зветься грою.

разу може виявитись ще суворішим, ніж без цього пояснення. Його найдорожча професійна якість виявляє себе в здат-

ності вірити в правду вимислу, яку часто називають ак-

ВИПАДКОВОСТІ НА СЦЕНІ ТА ЇХНЄ ПОЯСНЕННЯ торською наївністю.

Значення виправдань в роботі актора величезне. Актор, У акторської фантазії є ще одна особливість. Фан-

що володіє майстерністю сценічних виправдань, не боїться тазії художника ґрунтуються на зорових враженнях, му-

ніких несподіванок і випадковостей на сцені. зиканта – на слухових. А у фантазії актора всі п’ять чут-

Будь-яка випадковість на сцені негайно має бути ви- тєвих органів беруть участь, але найголовніші з них ті,

правдана – так звучить закон внутрішньої техніки акторсько що пов’язані з дією. Дія ж, це акт психофізичний. Фанта-

го мистецтва. З допомогою виправдань випадковість вводи- зуючий актор фактично залишається нерухомим, але м’я-

ться в логіку сценічного життя, як кажуть актори, вона має зи його працюють, щоправда, настільки, що ці рухи мож-

бути «обіграна». Справжній актор не тільки не боїться неспо- на назвати зародками рухів (або м’язовими уявленнями).

діванок на сцені, навпаки, він їх любить. Ці випадковості сти- В психіці актора з’являються зародки почуттів (або емо-

мулюють фантазію актора, зміцнюють його сценічну віру, по- ційні уявлення).

силюють її, даючи акторові велику творчу насолоду. Якщо ми добре знаємо ставлення людини (до ре-

Отже, для того, щоб здобути цілковиту переконаність у чей, людей, фактів, подій), це означає, що ми знаємо цю

всіх своїх сценічних вчинках і грати з впевненістю й творчим людину в її внутрішній сутності. Тому працювати над

спокоєм, які характерні для великих майстрів сцени, актор по- роллю – означає шукати ставлення. Якщо актор зробив

винен виробити звичку добросовісно, старанно й докладно ви- ставлення образу своїми ставленнями – це означає, що

- 50 - - 51 -

Навряд, щоб у житті будь-якої людини був такий день, несподіванка добре відрепетирувана. Наперед відоме

коли б їй не довелося просити, пояснювати, дорікати, жар- слід сприйняти, як несподіване. В цьому головні трудно-

тувати, втішати, відмовляти, вимагати, обдумувати, при- щі акторського мистецтва, але саме в цьому й виявляє-

знаватися, попереджати, втримуватися, хвалити, лаяти, ться талант актора. Таланту навчити неможливо, але нав-

слідкувати і т.п. Все це і є звичайні психічні дії. Саме з них чити максимально створювати необхідні умови для емо-

і складається акторська гра, акторське мистецтво, як із зву- ційно точної оцінки кожної події на сцені не тільки мож-

ків складається музика. Послідовно виконуючи вірно знайде- ливо, а й необхідно. Найважливішою умовою цього є по-

ні фізичні чи прості психічні дії в запропонованих п’єсою об- передня заготовка стійких і міцних ставлень накопиче-

ставинах, актор і створює основу заданого образу. Фізичні дії них дійовою особою протягом всього життя. Без такої за-

можуть бути засобом (пристосуванням) для виконання якоїсь готовки неможливі вибухи сценічної віри актора, органі-

психічної дії. Наприклад, щоб когось втішити, слід підійти, чної емоційної оцінки сценічних несподіванок.

покласти руку на плече, зазирнути в очі, - виконати ці фізичні Лише перетворюючи всі ставлення образу в свої

дії. Але фізичні дії підпорядковані психічному завданню. Ад- власні, роблячи їх для себе звичними, підкріплюючи їх з

же кожна з фізичних дій матиме вплив психічного завдання. допомогою своєї фантазії живими конкретними фактами

Підійти, щоб втішати, не так, як підійти, щоб допитати і т.п. біографії героя, переживаючи ці факти в своїй творчій

Часто фізична й психічна дії відбуваються паралельно. уяві, актор зможе вірно й органічно прийняти й оцінити

Наприклад, жінка прибирає кімнату і в цей же час свариться несподіваний факт, а потім почати діяти.

з чоловіком. Хіба психічна дія сварки не вплине на характер Отже, зосереджена увага актора та його віра в

фізичної дії прибирання кімнати? І навпаки, несподіванка в правду вимислу народжують в акторі потрібні ставлен-

прибиранні (знайшлась колись загублена річ) може вплинути ня, а ці ставлення служать тим ґрунтом, на якому заро-

на характер сварки або й зовсім її припинити. джується дія.

Отже, фізичні дії можуть здійснюватися, по-перше, як

засіб виконання психічного завдання, і, по-друге, паралельно з П Р А К Т И Ч Н І В И С Н О В К И

психічним завданням. Тобто, - обов’язкова взаємодія між фі- З усього сказаного можна вивести правило:

зичними та психічними діями. Ведуча роль належить психіч- 1. Кожну мить свого перебування на сцені актор пови-

ній дії, або переходить від однієї до іншої в залежності від то- нен бути до кінця серйозним, тобто, вірити в правду

го, яка мета для людини в даний момент важливіша. всього, що відбувається на сцені (ставитись до вимислу,

як до правди).

ВИДИ ПСИХІЧНИХ ДІЙ 2. З допомогою вірних для вистави і захоплюючих для

УМОВНИЙ ХАРАКТЕР КЛАСИФІКАЦІЇ актора мотивацій (сценічних виправдань) актор має до-

Психічні дії можуть бути: а) мімічними б) словесними. магатися цілковитої внутрішньої переконаності в необ-

Міміку дій необхідно відрізняти від міміки почуттів. Мі- хідності всього, що він робить на сцені (за формулою

міка дії має вольовий характер, а міміка почуттів мимовільна. «МЕНІ ПОТРІБНО!») Лише тоді він зможе повірити в

Можна, наприклад, прийняти рішення висловити докір з до- правду вимислу, і його гра стане переконливою для гля-

помогою погляду, без слів і виконати його. Але неможливо дача.

захотіти мімічно впадати у відчай, гніватись, радіти і т.п. Це Сценічне виправдання – шлях до віри. Все, що зна-

- 56 - - 53 -

ходиться й відбувається на сцені (включаючи й випадковос- зією в сценічну реальність, в художню правду вимислу.

ті) має бути виправдане акторською фантазією.