- •Лирика Жуковского
- •Баллады Жуковского
- •Дружеское послание и элегия в лирике Батюшкова и Жуковского
- •Поэзия Батюшкова
- •Романтическое начало в творчестве Жуковского и Батюшкова
- •Народность басен Крылова
- •Реализм басен Крылова
- •Основные особенности поэзии Декабристов
- •Творчество Рылеева
- •Основной конфликт комедии Грибоедова «Горе от ума»
- •Художественное своеобразие комедии Грибоедова «Горе от ума»
- •Поэты пушкинской поры (Давыдов, Вяземский, Языков, Баратынский, Дельвиг)
- •Додекабрьское творчество Пушкина
- •Трагедия Пушкина «Борис Годунов»
- •Герои и автор в романе в стихах «Евгений Онегин»
- •Художественное своеобразие романа в стихах «Евгений Онегин»
- •Идейный смысл и поэтика «маленьких трагедий»
- •Идейный смысл и построение «Повестей Белкина»
- •Поэма Пушкина «Медный всадник»
- •Тема Петра I в творчестве Пушкина.
- •Повесть Пушкина «Капитанская дочка»
- •Своеобразие ранней лирики Лермонтова
- •Зрелая лирика Лермонтова
- •Проблематика и символика поэмы Лермонтова «Мцыри»
- •«Демон» как романтическая поэма
- •Сюжетно-композиционное своеобразие романа Лермонтова «Герой нашего времени»
- •Драма Печорина, ее социально-исторический и нравственно-философский смысл
- •Структура цикла Гоголя «Вечера на хуторе близ Диканьки»
- •Сборник Гоголя «Миргород»
- •Петербургские повести Гоголя
- •Поэтика и проблематика комедии Гоголя «Ревизор»
- •Художественное своеобразие поэмы Гоголя «Мертвые души»
- •Герои и идейный смысл поэмы Гоголя «Мертвые души»
- •Белинский о Пушкине (статьи 5, 8, 9)
- •Белинский о поэзии Лермонтова
Герои и идейный смысл поэмы Гоголя «Мертвые души»
У нас есть описание всех персонажей: внешность, поместье, образ жизни... - и всё с сугубо внешней стороны. При этом в каждом персонаже есть нечто непостижимое. На кой чёрт Ноздрёв врёт, что у него была кобыла голубого цвета? на что Коробочка откладывает деньги? Ей просто нравится опускать их в чулки. Понять персонажей невозможно, а Гоголь не объясняет ничего. "Мы почти всегда извиняем то, что понимаем"(С)ГНВ. Гоголь хочет, чтобы мы остались на внеш. (.)зр по отнош. к помещикам, не извиняли их. И тем не менее, что-то мы в персонажах понимаем: понятно, что Плюшкин, как старик, не может выбрасывать старые вещи, мы, как и Ноздрёв, превираем что-то рассказывая, только чтоб было интереснее рассказывать, мы часто не можем принять что-то радикально новое, неизвестное, как Коробочка. Тургенев: "гоголь открыл нас в нас самих". В этих уродах мы узнаём себя. "Гоголь изобразил человеческие черты в разжалованном виде из генералов в солдаты".
При этом - перед нами не характеры, а типы. Типы не социальные: Собакевич мог бы быть кем угодно (купцом, помещиком, учёным...), но останется Собакевичем. Сугубо национальная модификация общечеловеческих свойств.
Характер строится, как собрание неожиданных черт. Здесь же явно есть некая доминанта: характер строится на опр. черте. Иногда она даже поименовывается («дубиноголовость» Коробочки). Квинтессенция ядра леджит в фамилии. Фамилии говорящие, но говорят они неизвестно что. Эти фамилии придумывает Гоголь, и они попадают в словарь. Манилова можно определить только через маниловщину. Говорящие фамилии на лвл звука. Доминанта настолько сложна, иррациональна, что приходится придумать новый термин. И основываясь на этой доминанте, характер живёт как реалистический тип, не классицистический, где скупой только скуп.
См. билет №34.
«Выбранные места из переписки с друзьями» Гоголя. Значение этой книги в истории русской литературы
Белинский о Пушкине (статьи 5, 8, 9)
Белинский о поэзии Лермонтова
первый и великий прозаик-поэт русской литературы