11. Барбюс «Огонь» как протест против импер. Войны. Тема прозрения чел-ка на войне. Худ. Стр-ра романа.

В 20-х - 30-х гг. Барбюс находится левом фланге прогрессив. лит-ры. В молодости отдал дань декадент. лит-ре (сб. стихов «Плакальщицы»), затем - романы «Умоляющие» (психологич. исслед-е душев. состояния мол. людей) и «Ад» (восприятие мира глазами героя – утонч. интеллигента), несущие черты натурализма и символизма.Дневник взвода-так обозначил произвед Барбюс.

1МВ в корне изменила жизнь и творч-во Барбюса: будучи убежденным пацифистом, в 14 год добровольно ступил в армию, провел на фронте ок. 2-х лет солдатом- пехотинцем. Роман «Огонь» замыслил и написал в окопах (1915-1916).

Герой автобиограф: на пути прощания с ложными иллюзиями, он проходит сквозь очищающий огонь к ясности. Барбюс заглянул в сущность войны и показал людям бездну их заблуждения. Война - насилие и издеват-во над здравым смыслом, она противна человеч. природе. Это была 1я правдивая книга о войне, написанная ее участником, рядовым солдатом, постигшим жестокость кровопролития. Мн. участники войны, до того считавшие, что ими двигал патриотизм и жажда справедл-ти, теперь увидели в героях романа свою собств. судьбу.

Гл. замысел романа - прозрение солдат. Массы – реализ-ся преимущ-но в публицистич. ключ. Барбюс:’’Огонь’’ означает и войну, и революцию, к кот. ведет война». Барбюс создал своеобразный философ. документ, в кот. сделана попытка пересмотреть сложив-ся в истории практику героизацию войны, т. к. убийство всегда гнусно. Персонажи романа называют себя палачами и не хотят, чтобы о них говорили, как о героях.

Простр-во романа - война, вырвавшая людей из орбит их сущ-я и втянувшая в свои воронки, затопл-е окопы и опустош-е степи, над кот. гуляет ледяной ветер. Создание безобр. лика войны: «Война - это не атака, похожая на парад, не сражение с развев-ся знаменами, даже не рукопашная схватка, в кот. неистовствуют и кричат; война - это чудовищ-, сверхъестеств. усталость, вода по пояс, и грязь, и вши, и мерзость».Роман вызвал огромн- резонанс, отклик критики, Барбюса называли предателем, призывали привлечь его к ответств-ти. Мэтр сюрреализма Андре Бретон называл «Огонь» большой газ. статьей, а самого Барбюса - ретроградом. написан в 1л,мн.число,наст вр,нет сквозного сюжета,описание разрозн эпизодов.рассказ о жизни взвода+коммент автора.много микроновелл,произв лирично,имеет мощные философ план,финал символичен-погибают лучшие герои.Позор военной армии-так закан свою жизнь герой.роман ЯСНОСТЬ-продолжение огня.

12.Особ-ти разв-я нем.Лит-ры 20-30хгг.Лит. Направления и методы.

литра осмысляет трагич историю Герм. После оконч. войны Герм. потерпела крах, ноябрь 1918 – рев-я,провозглаш Веймарской респ.

30е гг – приход к власти нацистов.1933 Гитлер был избран рейх-канцлером, его правление длилось 12 лет. Уже в мае 1933 – запылали на площадях городов костры из книг (Ленин (враг), Маркс (ибо еврей), Шескпир (т.к. в «Венец. купце» Шейлок-еврей сочувственно показан), обоих Маннов и Фейхтвангера).аутодафе-сожжение книг,кот не соотв идеологическим требованиям.

эмиграция 250 деятелей культуры. Остались: Гауптман (старый+сохранял нейтралитет), те, кто шел на компромисс с властью – коллаборационисты – Клаус Манн, сын Т. Манна, не выдержал славы отца => самоуб-во. Единств. роман – «Мефистофель» к. 30х (а отец напис. «Д-ра Фаустуса»).появляются:1.пролетарские поэты-участв в восстаниях,забастовках (Мюзар,Туховский,Вайнерт,Вольф)2.литра антифашист сопротивления рождалась в эмиграции(Бейхер).было сильным и в Германии,но писали в стол(Гауптман,фалада),националистич литра(романтизация войны –Юнгер,Двингер)Йост-нацист,автор нем гимнов.

2 направления: модернизм и реализм. Реализм: Манны, Фейхтвангер, Ремарк, позд. Брехт.

Мод-зм:в форме экспрессионизма(выдавливание,извлечение сути) (Кафка, ран. Брехт, Газенклевер) – как напр-ние и худ. метод, потом перешел во все л-ры. Принципы этой эстетики – субъективизм (окр. действ-сть, жизнь нужно показ-ть ч/з «я» пис-ля, мир экз-ста – мир сдвинутых состояний) и абстрактность, отвлеченность (место действия, время – не важно, в любой стране, в любое время+метафор. образы б/имен).представление о наростании хаоса-философия экзист.приоритет художника,эго,я.у героя нет имени,он-человек,в мир.мир един.

3 имени: Вальтер Газенклевер – обращение к уже сложивш-ся сюжетам и образам («Антигона»). Антич. сюжет, где Антигона – дочь/сестра Эдипа, бунтовщица, вопреки аппрету Креона пыт-ся похор-ь св. брата=>казнь за нарушение воли прав-ля – основа пьесы. Конфликт м/у Креоном (деспот, негум. власть) и Антигоной (ч-к-борец, рев-нер). Античность – манифестарный образ совр. соц. движения.

Георг Кайзер, трилогия пьес о газе («Газ 1,2,3»,). нет имен,образы обобщены,нет последоват действий.

Эрнст Толлер – 1 из рук-лей соц. движения и драматург, зачинатель нар. уличного театра. Пьеса «Ч-к-масса», т. е. ч-к вообще. Абстрак-ть – даже в именах. Вожак Безымянный, героиня Женщина, кот. сидит в тюрьме (казнь). Безым. готовит побег – н. убить охранника, но женщ. отказ-ся, сторонница ненасилия. Тема методов и путей исправл-ния мира!РЕАЛИЗМ развивается в жанре романа(исторический-Г.Манн,философский-Т.Манн.литра потерянного поколения-Ремарк.менее объемно развив в драматургии(позд ТВ-во Брехта), гауптман «перед заходом солнца».Фейхтвангер –у него ряд историч романов (роман костюма).первым стал исслед истоки фашизма,разоблач фашизма в произв «зал ожидания», «братья лаунтензак».антифашистское направление в тВ-ве Анны Зегер (эмигрантка). писала о судьбе германского народа – «Восстание рыбаков»,»Соратники».