3. Новые черты реализма xXв. Осн. Тенденции развития романа, драмы, поэзии 20-40гг.

В лит-ре 20в. лидирует роман.

Черты реализма: 1) Движение жанр форм в романе:

1. Соц. Роман (Г. Манн «Голова», Драйзер «трилогия желания» («Сестра Керри», «Финансист».);

науч. -фантастич. роман (основоположники - Уэллс, Карл Чапек);

роман-антиутопия (Хаксли, Оруэлл);

историч. роман (Г. Манн дилогия о Генрихе IV, Фейхтвангер «Гойя»);

соц-психологич. (стремится к камерности, к изображению внутр. мира чел-ка) (Мориак «Клубок змей», Хемингуэй, Сент-Экзюпери, Ремарк, романы о lg);

философ. (центростремит. ) (один из ведущих. Т. Манн «Волшебная гора», Гессе «Игра в бисер»);

роман-эпопея (центробежный) (Роллан «Очарованная душа», мартен дю Гар «Семья Тибо», Голсуорси «Сага о Форсайтах» (заверш-ся в 30-е гг));

биографич. (беллетризированная биография) (Андре Моруа);

документальный (основоположник – Джон Рид).

2) Драматургия параболична (иносказательна) – много аллегорий, подтекстов. Создание новых театр. -драматич. систем (теория эпич. театра Брехта, драма-дискуссия, драма-парадокс Шоу).

3) Родовой и жанровый синтетизм. Влияние на лит-ру живописи, музыки (#, роман-джаз), кинематографа (эпизодич. стр-ра). Жанры становятся очень мобильными: влияние драмы на роман и обратно; лирика воздейст-т на роман и драму.

4) Мощное воздействие модернист. эстетики и поэтики (приемов модернизма, его черт).

4. Авангардизм во фр. Поэзии 20-30гг.

Париж 20-х гг. – мекка для людей иск-ва. В 20-е-30-е гг. модерн. школа, провозглас-я главенство иск-ва над жизнью и проповед-я отказ от решения больших соц. проблем, была ярким выражением углубляющ-ся кризиса общ-ва после 1МВ.генезис модернизма –в декадансе, расцвете искусства.

Осн. акцент на субъект. мире героев, стремятся изолир-ть чел-ка от окруж его соц. среды, объяснить присущие ему недостатки и пороки исконным несовершенством человеч. природы. Воспринимают жизнь как бессмысл. хаос.

Общее для всех аванг. течений – поиск либо создание новых форм, кот. эпатировали бы публику.это лит движение,которое стремится обновить искусство.Для авангардистов главное – игра.черты:эксперименты с языком,стремление нарушить традиц языковые формы+эпатир публику.Прежде всего аванг. проявился в поэзии.

Направления:

1. Постсимволизм. Важно эго, «я» (Поль Валери (для него кумир – Артюр Рембо);

2. Кубизм. В живописи – Пикассо. Стремление вывернуть объём на плоскости. В поэзии – Гийом Аполлинер (поляк по происхождению). Начинал как символист. Сб. «Алкоголь» (опьянение, хмель жизни), «Каллиграммы» (красивые надписи) – 1е кубистические опыты. Снятие всех знаков препинания (стих «Зона»), графический стих (стих-е в форме предмета, о кот. идет речь («Зарезанная голубка и вонтан»).

3. Дадаизм - течение, созданное группой литераторов, видевших в событиях 1МВ свидет-во крушения и распада всей человеч. культуры. По их мнению, мораль и искусство общ-ва достойны презрения, т. к. мир есть вопиющее лицемерие, и если уж творить, то только на почве абсолютного отрицания. «Дада» - от фр. dada - детский лепет без смысла. Дадаизм - бунт против обществ. бессмыслицы при помощи бессмыслицы, они декларировали абсурд и атмосферу скандала, дезертирство, выражая протест против 1МВ. Эстетич. формой их протеста стало иск-во алогичное и иррац. , нередко бессмысл. наборы слов и звуков, составленные методом коллажа. Гл. принцип – разрушение формы и языка. Тристан Тзара «1е небесное приключение господина Антиперина». Однако д. не был воплощением бессмыслицы, они полагали, что д. каждое опошленное слово заставить заискриться, зазвучать по-новому. В самой идее обновления лит. яз. была заключена здравая мысль;

4. Сюрреализм (сверх, над реализмом) – иногда считают продолжением дадаизма. Филос. осн. сюрреализма - интуитивизм, разработанный фр. идеалистом А. Бергсоном (говорил, что разум бессилен познать действ-ть, и на его место выдвигал интуицию - «непосредственное» восприятие без участия сознания). + учение Фрейда о господстве подсознат-го в психике человека, внимание на грезы как важную сторону психич. активности. С. стремился раскрепостить сущность чел-ка, подавленного цивилизацией, и осуществить коммуникацию, воздействуя на подсознат-е импульсы. Сюрреалисты обращаются к надреальности, в тайники человеч. души, в мир темных глухих инстинктов, болезн. снов, горячечного бреда. Для поэтики с. хар-но разъятие предмета на сост. части и «перекомпоновка» их, условное космич. пространство, безвременье и статика коллажа. Поль Элюар, Луи Арагон – начинали как сюрреалисты, но отошли от крайних форм выражения.