26. Послевоен. Драматургия Шоу. Его отн-ние к Окт. Рев-ции в России. Проблема героя в истор. Драме «св. Иоанна». Особ-ти ее поэтики.

Его тв-во всеобъемлюще. Он посвящает св. тв-во соц. и полит. проблемам. Шоу разочаровался в политике, старался не участвовать в соц. движениях. Творч. путь Ш. -драматурга начался в 1890-е годы («Дом вдовца», «Профессия мисс Уоррен»). Внимание Ш. всегда было приковано к самым жгучим проблемам совр-ти. В пьесах «Др. остров Джона Булля» (1904), «Дом, где разбиваются сердца» (1913-17), «Назад к Мафусаилу» (1918-20), «Св. Жанна» (1923), «Тележка с яблоками» (1929) – зд. Ш. дает непосредств. картины жизни с целью выразить св. отн-ние к важн. процессам чел. бытия.

Его тв-во:1.Драма-дискуссия (обсуждение разл. проблем) – гл. форма пр-ний; 2. Прием парадокса –великий парадоксалист ХХ в. У него парадоксальность доводится до абсурда=Ш. - предтеча театра абсурда. Б. Шой был в восторге от рев-ции (даже хлопал:В 30-е годы побывал в России= разочарование в рев-ции. Хар-ная черта драматургии Ш: новым героем д. стать ч-к из народа, обладающий житейской мудростью. «Св. Иоанна» (1923-25). Жанну Д Арк канонизировалив 20е гг. ХХ века. Шоу пытается дать св. трактовку образа Жанны Д Арк, как ч-ка из народа (1-я попытка осмысления этого образа – «Св. Жанна дАкр» Жана Шаплена, 17 в; 18 в. - «Орлеанская дева» Вольтера, «Св. Ионна» Шиллера; 19 в. - Анатоль Франц, 20 в. - Брехт «Св. Иоанна»т. о. , это вечный магистральный образ). Для Шоу важно, что Жанна – выходец из св. среды. Эпилог пьесы: Шоу рассуждает о ханжестве людей, кот. сначала сожгли, осудили Жанну, а потом канонизировали ее. Образ Жанны вырастает до образа героя-борца. Пьеса призывает задуматься о несоверш-ве мира, мы не ценим того, что у нас естьсегодня. «Горько, но правда» - одна из посл. пьес. Гл. герой – микроб кори, кот. появл-ся на сцене, ходит, говорит. Шоу полным ходом движется к театру абсурда. Драма абсурда выстраив-ся на парадоксе. «Шекс п/в Шева» - пьеса марионеток. Гл. герои – Шекспир и Шоу. Это – воображ. диалог его с Шекс. по поводу того, что нужно, а что не нужно писать. Часто пишут, что Шоу критик-л Шекспира. Он критик-л не Шекс. Вся его полемика как бы с Шексп. направлена на то, чт. побудить св. совр-в выйти из ступора, когда произносилось имя Шекспира, потому что Шекс. – прекрасн. драматург, и нельзя делать из него мумию, ореол из его пьес, спектаклей и т. д. Шоу в пьесе все-таки признает превосходство Ш-ра, но этим доказывает св. значимость.

27. Проблематика, поэтика, обр. Система драмы б. Шоу «Тележка с яблоками».

«Тся» (1928-29) – «политич. экстраваганца». Ш. рассуждает о внутриполит. проблемах Англии: 1. Политич. нестабильность (частая смена кабинета мин-в); 2. Процесс американицазии Британии. «тся» - англ. фразеологизм, обозначающий буквально «опрокинуть все, перевернуть с ног на голову».

В основе – реал. события 20х гг в Англии. Изображено парадоксальное гос-во. Описывается влияние Америки на весь мир: Америка поглощает весь европюмир. Есть эл-ты антиутопии (Англия как штат США). В пьесе все парадоксально, экстравагантно. Протей – «изменчивый, переменчивый» (др-греч. бог) – ханжа и лицемер, и это отражено в его имени. Боэнерджес – министр труда, декламирует демократ. принципы. 2Мундир труда» - русская косоворотка. Образы женщин –министров: впервые в англ. истории, такого еще не было в дейст-ти. Важно было показать разные женские типы.

2 типа: 1) мужественная, эмансипированная, деловая – Лизистрата – мин-р энергетики; 2) женственная – Аманда – мин-р связи. Ш. считал, что женщина не д. идти в политику, но допускал такую возм-ть. В Англии царит коррупция. Все принадлежит одному «тресту поломок». Все сюжеты сходятся в образе короля Магнуса, хотя он вроде бы находится на заднем плане, явл. «каучуковым штемпелем». Этот образ – скрытая угроза тоталитарной власти. Проблема влияния больших концернов на экономику и политику. В центре пьесы – дискуссия о полит. власти, к-рую ведут король Магнус и его кабинет мин-в. Демократически избранные мин-ры отстаивают конституц. принцип правления в стране, король – принцип ничем не ограниченной самодержавной власти. Истинная сущность гос. конфликта не столько в противостоянии самодержавия и изобличенной Шоу демократии, ск-ко – «их обеих и плутократии». Плутократия, писал Шоу в предисловии к пьесе, «разрушив королевскую силу под предлогом защиты демократии, купила и уничтожила демократию как таковую». И король, и министры не более, чем марионетки в политич. игре. «Король – это идол, созданный кучкой плутократов, чтобы им было удобнее управлять страной, пользуясь королем, как марионеткой», - произносит король Магнус. Шоу широко использует в пьесе приемы гротеска м парадокса. С пом. алогичных, парадоксальных ситуаций он показывает неестест-ть, уродливость совр. англ. гос-ва и общества.