15.Традиции академического классицизма и черты романтизма в «Последнем дне Помпеи» Брюллова 1833

Романтизм:

1.Гибельный сюжет - мотив катастрофы, проявление сил природы и ее господство над человеком. Представлен кульминационный момент. 2.Власть стихии как ром-го «рока» над человеком. 3.Есть герой – античный народ в период бедствия. 4.Экспрессивность (сложные позы, ракурсы). 5.К-я построена – барочный принцип – резкий разворот в глубину. 6.Сопоставление освещения огненной лавы и холодного отсвета молнии. 7.Светотеневые контрасты. 8. Реалистическая основа – античный сюжет, но присутствовал при раскопках Геркуланума – прочувствованность, запечатление первого ощущения. 9. Резкое противопоставление затененным и освещенным местом вносит динамику в композицию. Классицизм

1. Античный сюжет – бедствие Античного города. 2.Идеал преодоления бедствия – защита близких, самоотречение.3.Большие размеры – масштабность – грандиозность. 4.Группирование людских масс – в клас-е треугольники. 5.Трехплановость построения. 6.Колористическая задача в соответствии с построением: Цветовая гамма первого плана была выдержана в красном, синем и коричневом тоне. В противовес ему решен второй план в бледных полутонах – нежно-голубой, светло-розовый. 7.Идеализация образов.8.Эстетизация – жесты, позы страдания классические. Похожи на античных статуй – использовал слепки. Позировали итальянцы.9.Работа по созданию ПИ велась академическими методами (писалась с натуры, много эскизов).

16.Многогранность характеристик и мастерство исполнения парадных и камерных портретов Брюллова.

30-40 года 19 века - парадные портреты К.П. Брюллова можно поделить на две группы, 1 – выполненные в Италии, 2 – в России. Круг портретируемых в Италии это друзья К.П. Брюллова – молодые русские художники, аристократическая часть русской колонии в Риме, и итальянская интеллигенция. «Портрет-картина» - модель представлена в рост, на большом холсте, в окружении пейзажа или богато обставленном интерьере. В композицию могли включаться второстепенные персонажи: «Всадница», п-т графини Самойловой с воспитанницей. Все подчеркивает праздничность и торжественность. Значительность человека отражается большим размером холста. Среди этих портретов присутствуют конные композиции, что ранее допускалось только в отношении правителя.

С 1835 г – раб в Москве, затем в СПб: «Портрет сестер Шишмаревых»- воплощение типа «божественно-прекрасной» женщины, портретируемые изображаются полными жизни и красоты. Появляется тема противопоставления героини тому миру, кот. ее окружает. Брюллов создает портрет ром-й, где ставится акцент не на сословных, а на личностных достоинствах человека. Брюллов в качестве критерия, определяющего замысел портрета, избирает красоту, яркость темперамента. Образам свойственна идеализация, кот. в последствии явится характерной чертой салонного иск. Если в 1й период творчества – гармоничное сосуществование личности и мира, то во 2й период появляется конфликт и желание выйти из окружающих условий, человек вместе с тем представляется уверенным, гордым и возвышающимся над окружающими условностями.

Камерный портрет. Созерцательно-спокойное настроение доминирует в образах людей иск, более сдержанных по колориту, кот. как бы мерцает изнутри формы, подчеркивая духовную значительность моделей («Поэт Кукольника», «Скульптор Витали»; «Жуковский»; «Крылов», «Струговщиков»). Ясность и спокойствие духа, простота и естественность позы (связь с Кипренским). Работал и в акварельных портретах - отличаются законченностью, тщательностью и тонкостью отделки. Работы, конца 1820-х и в 1й пол 1830-х г, хар-ся исп техники миниатюры в трактовке лица и широкой заливки при обрисовке окружения: портреты Гагарина («Ребенок в бассейне»), групп.портреты Олениных. Сферой портретной деятельности Брюллова являлся внутренний мир человека. Изображает человека в его возвышенные, поэтические минуты. Портретные образы Брюллова, созданные в Петербурге, стала определять рефлексия. С помощью света наверху достигает рельефности фигуры. В к1830-х –н40-х годов Б. создал галерею портретов рус писателей, художников. Полные благородства и душевной чистоты портреты Жуковского, Струговщикова, Крылова.

Особое место в творчестве Брюллова занимают женские камерные портреты. Женские портреты говорят о преемственной связи творчества Б. с искм Кипрен-го.

Высокая духовная культура, интеллектуальность и благородство.Благородны и изящны. Изображал женщин в поэтические минуты ее жизни. Он любил помещать свою модель на фоне пейзажа, отдавшейся обаянию природы или объятой творческим волнением под воздействием музыки, пения, иск: (М. И. Алексеевой. С. И. Самойловой) Человек изображался погруженным в свой внутренний, замкнутый мир.

17. Эволюция тв-ва П.А. Федотова, особенности содержания и исполнения посл.работ. (1815 – 1852) Родоначальник критического реализма XIX века.

Истоки ТВ-ва: 1.малые голландцы (общая жанровая традиция, нет прямого копирования).2просветительство:Хогарт(язык жестов, театральные движения). 3.фольклоризм - Находит отражение в названиях, где поговорки.

На раннем этапе обращение к направлению реализма, преобладают пр-я, где доминирует поэтические формы выражения реальности. Интерес к батальному жанру и жанру портрета, где они объединяются в единое целое, обращение к нравственно-критическим сценам. Закладываются осн темы творчества: мотив карточной игры, пирушки. Работы на эти темы носят характер развлекательности и забавы.Черты:1.графика и акварель; 2.Развертываемость комп-и по гориз, исп панорамного принципа построения комп. 3.Многофигурность, 4. Интерес к подробности, детальности, проявлению характеров, к реакции персонажей на то или иное явление. 5.Господство внутренней статики при внешнем движении.6.Театральность: построение комп как сценич площадки, есть гл перс, кулисы и задник. 8.Безотносительность времени к действию персонажей. концентрирует в своих жанровых картинах опыт лубка, соединившего изображение с текстом, опыт ярмарочного представления. В портретах (акварель) постепенно начинают проявляться индивид черты - «Портрет А.И. Федотова, отца художника» (1837). Артистичность уходит, внимание сосредотачивается на реальном, конкретном моменте. Начинает проявляться жанровый аспект. Сюжеты:мотивы женитьбы, сватовства, игра в карты,пирушки, застолья, трапезы,тема художника,фиделька.

2й.период - вхождение Федотова в систему критического реализма. Отказ от батальных сцен и полностью посвящает себя бытовым сценам и жанру портрета. Ф.изображает сцены реальной повседневности, расширяя сферы отражения жизни, обращаясь к обыденным и отрицат явлениям действительности, делая свои произведения повествов, внутренне динамичными с острым сюжетом. Обращается к сатир сюжетам, где затрагивается тема трудной судьбы женщины – сквозная тема. Для сатирических работ характерно:1.Развитие комп по гор.2. Большая плотность заполнения пространства.3.Несколько линий рассказа. 4.Использование принципа карикатурности: преувеличение и деформации натуры.5.Отсут временной последовательности, соединение событий не по времени, а по смыслу. Для живописных работ зрелого периода характерно:1.Центрирование композиции, уравновешенность.2.Наличие четкого, ясного контура.3.Преодаление карикатурности. 4.Временное ед-во действия. исчезает развернутость действия и сценичность, воссоздается ситуация.

Поздние работы Федотова. темы судьбы женщины в большом городе, тема игры в карты. Но отмечен чертами трагизма. Ж. становится выразителем душевного состояния – тревоги, тоски, подавленности и дух.опустошения. Отправная точка- «Вдовушка» (1850) и ее вар-ты.

1.Отсут развернутого действия.2.Господство статичной замкнутой комп. 3.Уход внешнего движения, живописной экспрессии и наличие внутр движения. В этот период в тв-во Федотова входят романт тенденции, происходит сложное соединение романтизма и реализма. Мир авторского «Я» - контраст 2х состояний его души, страдающей от несовершенства мира, но стремящейся нести людям добро и определивший себе идеал. Ф. выдвигает идеи одиночества человеческой личности, ее противоположность обществу.

Завершается развитие тв-ва картинами «Анкор, ещё анкор!» (1851–1852), «Игроки». Пр-я лишаются сатир и юмор хар-ра и наполняются драматизмом. Особенностью данных работ является:1.Статичная, замкнутая К-я.2.Экспрессия, напряженность, выражающаяся светотеневой игрой, контрастами густых теней и иск-нного света свечей. 3.Отсутствие развернутого действия.4. Эфемерность, бесплотность фигур. 5.Изображение косвенного, метафорического выражения действительности.6.Переход от работы контуром и линией к последующему отказу от линии. 7.Возведение мотива до высоко обобщенного образа.8.Безвременье, вневременность события.