- •1.Общая характеристика арх ½ XIX века. Эволюция классицистического формообразования
- •2.Синтез арх и ск. В русском иск ½ 19 века. Адмиралтейство как классический пример синтеза.
- •3.К.И.Росси - основные этапы творчества, решение градостроительных задач.
- •6.Общая характеристика ск. ½ 19 века. Развитие основных жанров.
- •8.Памятники зрелого классицизма в русской мемориальной ск..
- •11.Развитие пейзажного жанра в ½ 19 века.
- •15.Традиции академического классицизма и черты романтизма в «Последнем дне Помпеи» Брюллова 1833
- •16.Многогранность характеристик и мастерство исполнения парадных и камерных портретов Брюллова.
- •18. А.А.Иванов. Поиски сюжета и развитие композиции «большой картины» «Явление Миссии». Реализм этюдов и проблема пленэра в них.
- •18. А.А.Иванов. Поиски сюжета и развитие композиции «большой картины» «Явление Мессии». Реализм этюдов и проблема пленэра в них.
- •19.Особенности демократического реализма в русском иск 2/2 19 в. Развитие отдельных видов и жанров. Связь литературы с ж.Ю.
- •20.Организация петербургской артели художников и Товарищества передвижных художественных выставок. Основные этапы истории товарищества.
- •21.Картины бытового жанра 60-ов и передвижников
- •22. Обличительный жанр в творчестве в. Г. Перова и острота характеристик в портретах Островского и Достоевского.
- •23. И.Н. Крамской – общест.Деятельность, худож.Критика, образы Толстого, Шишкина, Достоевского.
- •24. Евангельские и библейские сюжеты в творчестве передвижников.
- •24. Евангельские и библейские сюжеты в творчестве передвижников.
- •25. Своеобразие творчества Ге, решение морально-философских и религиозно-этических проблем
- •25. Своеобразие творчества н.Н. Ге, решение морально-философских и религиозно-этических проблем.
- •Батальная ж. Верещагина
- •26. Батальная ж. В.В.Верещагина.
- •27. Разносторонность творческих интересов Репина. «Крестный ход в Курской губернии»
- •28. Конфликт как основа решения картин Репина на революционную тематику («Арест пропагандиста», «Исповедь», «Не ждали»)
- •29.Особенности репинских портретов: «Протодиакон», Мусоргский, Толстой, Стрепотова. Новый метод портретирования в работе над картиной «Торжественное заседание Государственного Совета»
- •30. Разнообразие направлений и новаторский характер пейзажной ж. Вт.Пол.19 века.
- •31. Поиски эмоционального и монументально-обобщенного образа природы, создание пейзажа-картины в творчестве и.И.Левитана.
- •33. Развитие ск. Малых форм во вт.Полов. 19 в. Тв-во е.А.Лансере.
- •34. Произведения м.М. Антокольского как лучшие образцы ск. Демократического реализма
- •35. Памятник «Тысячелетие России» Микешина и памятник Пушкину работы Опекушина как образцы монументальной пластики второй половины 19 века.
- •37.«Библейские эскизы» а.А.Иванова.
- •38. «Покорение Сибири Ермаком» и «Переход Суворова через Альпы» Сурикова – разработка героической темы в истории.
- •39. “Степан Разин” Сурикова – развитие замысла и его воплощение. Образ Разина как выражение личных раздумий художника.
- •40. Сибирь как основа формирования мировоззрения Сурикова. Сибирские впечатления в исторических к-ях.
- •41. Сложение основных особенностей творческого метода Сурикова в процессе работы над “Утром стрелецкой казни” и “Меншиков в Березове” – через психологическую драму к драме исторической.
- •42. «Боярыня Морозова» 1887г. Сурикова как вершина исторической ж. Передвижников. Особенности живописно-пластического языка.
30. Разнообразие направлений и новаторский характер пейзажной ж. Вт.Пол.19 века.
Во вт.пол.19 века в пейзажной Ж. господствует реалистическое направление. Пейзаж – результат оформленности чувства природы в образ. Пейзаж вмещает: философию природы, социально – эстетические идеи эпохи, традиции осмысливающие темы природы, индивидуальный стиль конкретного мастера. Образ природы, как облик человека, отражает в себе жизнь, чувства и мысли того общества, которое воспитало его создателя-художника. В пейзаже присутствует пантеистическая тенденция (Бог во всем) – особенности православия.
Во 2-й пол. 19 века пейзажный жанр занял значительное место. Главными фигурами стали К.Саврасов, И. Шишкин, Ф. Васильев, А. Куинджи. Ряд общих черт:
- повествовательность пейзажа, рассказывающего о природе, а также иногда о людях, ее населяющих. Рассказ разворачивался во времени, которое в русском реалистическом пейзаже по сути своей повествовательно.
- доминирование сельской природы. Реже обращались к городским видам, сосредоточивая внимание на городских окраинах, уютных двориках. Преобладание сельского ландшафта можно объяснить тягой к крестьянству, кот. отмечалась в среде русской интеллигенции. К тому же сельская чистая природа наиболее соответствовала воссозданию национальных особенностей русской жизни.
- Природа начала раскрываться человеку: она не противопоставлялась ему, а была созвучна (люди чаще всего присутствовали незримо, находясь где-то рядом).
Основоположники пейзажной школы 2-ой п. 19 века:
Становление нового национального лирического пейзажа происходило, прежде всего, в творчестве А.К.Саврасова (1830-1897гг.), которому удалось выразить самые сокровенные и высокие представления русских людей о жизни, родине, народной судьбе. Ром-е черты («Вид на Кремль в ненастную погоду» -выбор момента непогоды, могучее одинокое дерево, тревожные контрасты светлых и темных пятен), и реалистические («Степь днем»- мотивы равнинного простора, уходящей вдаль дороги). «Грачи прилетели» - поэтическая картина, одновременно радостная и грустная, истинно весеннюю. Природу можно чувствовать; способность видеть в природе малое, и доводить его до большего; тема тихого света или православное понимание света, духовная направленность, деревенские мотивы (простой мотив). Природе передано движение собственной души. Лирическая тема.
Р.А.Васильев (1850–1873)— более импульсивный, драматический характер. Расширение лирического пейзажа, эмоциональное чувство природы, лирическая линия, резкие, переходные состояния природы, необычное освещение, красочные эффекты, экспрессия. Стремление проникнуть во внутреннюю жизнь природы. Динамизм, интенсивная цветности («После дождя», «Возвращение стада»). «В Крымских горах» специфические «лермонтовские» интонации, торжественная и суровая гармония, патетичность, приподнятость, величественность.
И. И. Шишкин — лесной пейзаж. Характерно: внутренняя стабильность; эпическое направление; красота, полнота жизненных сил; неизменность природы, постоянные свойства и качества природы («Рожь»). Изображение могучих дубрав и сосновых боров, лесные дали. Тщательная детализация органично соединяется с масштабностью пространственных решений, конструктивной ясностью и четкостью композиций- монументальность, величественность.
Эпический пейзаж: А.И.Куинджи - был связан с традициями романтизма. Его картины яркие и ясные. От Айвазовского - яркость и цветистость, природная простота и свобода. Характерные черты: реалистичность образов природы того времени, (обобщенные образы природы), яркий колорит, свет становится главной составляющей его творчества - изображение жизни света в его наиболее впечатляющих проявлениях, как бы создает «свечение» природы; стремление «подключить» зрителя к живописной стихии; переосмысление классических традиции и усиление монументально- декоративности («Украинская ночь», «Север», «После дождя»).
В.Д. Поленов. Вся полнота природной Ж., совместил два жанра бытовой и пейзаж. Характерные черты: ясность, пишет пейзажи с натуры, чувство родины, литературность, задушевность. («Московский дворик»,«Заросший пруд»)
И.И.Левитан, свойственны философичность и сложная литературная ассоциативность. Высшим достижением явилось «пейзаж настроения», понимающего природу как выражение человеческой души. Изображение религиозного чувства природы, поиск рая на земле, мотив природы, тихой обители, следовательно мир мечты, мир благодати и покоя. Виды пейз.жив.: Философский пейзаж: «Вечерний звон», «Владимирка» ( дорога без начала и конца, бескрайность, соотношение небесного и земного), Левитан стремился выразить место человека в мире, иллюзии и мечты, надежды и стремления. Пейзаж – картина: «Над вечным покоем» (выражает религиозность, грандиозность бытия, вечность непостижимой природа), «Озера Русь». Маленькие, интимные пейзажи: «Летний вечер» (поиск ру, почвенности, мотив Волги как символ русской земли, национальное самосознание, мотив дороги (как скитание человеческой души).