- •1.Общая характеристика арх ½ XIX века. Эволюция классицистического формообразования
- •2.Синтез арх и ск. В русском иск ½ 19 века. Адмиралтейство как классический пример синтеза.
- •3.К.И.Росси - основные этапы творчества, решение градостроительных задач.
- •6.Общая характеристика ск. ½ 19 века. Развитие основных жанров.
- •8.Памятники зрелого классицизма в русской мемориальной ск..
- •11.Развитие пейзажного жанра в ½ 19 века.
- •15.Традиции академического классицизма и черты романтизма в «Последнем дне Помпеи» Брюллова 1833
- •16.Многогранность характеристик и мастерство исполнения парадных и камерных портретов Брюллова.
- •18. А.А.Иванов. Поиски сюжета и развитие композиции «большой картины» «Явление Миссии». Реализм этюдов и проблема пленэра в них.
- •18. А.А.Иванов. Поиски сюжета и развитие композиции «большой картины» «Явление Мессии». Реализм этюдов и проблема пленэра в них.
- •19.Особенности демократического реализма в русском иск 2/2 19 в. Развитие отдельных видов и жанров. Связь литературы с ж.Ю.
- •20.Организация петербургской артели художников и Товарищества передвижных художественных выставок. Основные этапы истории товарищества.
- •21.Картины бытового жанра 60-ов и передвижников
- •22. Обличительный жанр в творчестве в. Г. Перова и острота характеристик в портретах Островского и Достоевского.
- •23. И.Н. Крамской – общест.Деятельность, худож.Критика, образы Толстого, Шишкина, Достоевского.
- •24. Евангельские и библейские сюжеты в творчестве передвижников.
- •24. Евангельские и библейские сюжеты в творчестве передвижников.
- •25. Своеобразие творчества Ге, решение морально-философских и религиозно-этических проблем
- •25. Своеобразие творчества н.Н. Ге, решение морально-философских и религиозно-этических проблем.
- •Батальная ж. Верещагина
- •26. Батальная ж. В.В.Верещагина.
- •27. Разносторонность творческих интересов Репина. «Крестный ход в Курской губернии»
- •28. Конфликт как основа решения картин Репина на революционную тематику («Арест пропагандиста», «Исповедь», «Не ждали»)
- •29.Особенности репинских портретов: «Протодиакон», Мусоргский, Толстой, Стрепотова. Новый метод портретирования в работе над картиной «Торжественное заседание Государственного Совета»
- •30. Разнообразие направлений и новаторский характер пейзажной ж. Вт.Пол.19 века.
- •31. Поиски эмоционального и монументально-обобщенного образа природы, создание пейзажа-картины в творчестве и.И.Левитана.
- •33. Развитие ск. Малых форм во вт.Полов. 19 в. Тв-во е.А.Лансере.
- •34. Произведения м.М. Антокольского как лучшие образцы ск. Демократического реализма
- •35. Памятник «Тысячелетие России» Микешина и памятник Пушкину работы Опекушина как образцы монументальной пластики второй половины 19 века.
- •37.«Библейские эскизы» а.А.Иванова.
- •38. «Покорение Сибири Ермаком» и «Переход Суворова через Альпы» Сурикова – разработка героической темы в истории.
- •39. “Степан Разин” Сурикова – развитие замысла и его воплощение. Образ Разина как выражение личных раздумий художника.
- •40. Сибирь как основа формирования мировоззрения Сурикова. Сибирские впечатления в исторических к-ях.
- •41. Сложение основных особенностей творческого метода Сурикова в процессе работы над “Утром стрелецкой казни” и “Меншиков в Березове” – через психологическую драму к драме исторической.
- •42. «Боярыня Морозова» 1887г. Сурикова как вершина исторической ж. Передвижников. Особенности живописно-пластического языка.
1.Общая характеристика арх ½ XIX века. Эволюция классицистического формообразования
На развитие иск большое значение оказывали социально-исторические процессы – национально патриотический подъем эпохи наполеоновских войн 1812 г., зарождение антимонархического движения, вылившееся в восстание декабристов в 25 г. Рус. Иск. 1й пол 19 века вступает в фазу зрелого Классицизма. Для арх. этого периода хар-но выделение центральной, главной оси, к которой тяготеют все элементы. К-я здания строится симметрично по отношению к этой оси. К-я каждого соор. определяется его ролью в ансамбле и назначением, К-я внутренних помещений – их функцией в сооружении. Для 1/3 столетия важнейшим качеством рус иск является высоко развитая форма синтеза арх и СК.. В арх и СК. одинаково проявляются принципы монументальности, простоты, логической ясности. Ск-ров и зодчих все более привлекает граждан героика античного мира. В арх часто исп греч дорич или тосканский ордер. В соор.х подчеркивается сам объем здания, мощь гладких глухих стен. Можно выделить 2периода кл-ма ½ 19 в.: до и 1812 г. (1/3) и после 1812 г (2/3). Первоначально размах при решении градостр задач, усиление граждан содержания, героизация форм, лаконизм, четкость построения, затем нарастание парадности (скульпт оформление) и появление кризисных черт – перегруженность деталей, огромные размеры (Монферан Исакий).
В арх в нач. 19 века – так называемый рус ампир, или поздний классицизм. Интерес к национальному, воплощаются гражд,патриотический пафос, кот. усиливается после победы в войне 12г. Идея в укреплении и поддержании духа народа, формирование самосознания ру человека -через повышение интереса к русской истории; Иск ориентировано на широкий соц. слой, стремление к воспитательным функциям. Синтез арх и СК.. В арх преобладает решение градостроительных задач. Рост городов – интенсивное стр-тво. Интерес арх-в сосредоточен на выстраивании арх системы, цикл разумно организованных пространств (СПб: Дворцовая, Адмиралтейская, Сенатская + площадь Биржи на стрелке Васильевского; Красная, Манежная, Театральная площади в Москве – после пожара 12г.).
Расшир типология соор. –возводятся гос. учреждения и ведомства (министерства, Адмиралтейство), театры, учебные заведения (доминанта). Необходимость рассчитывать соор. на большие простр-ные перспективы вела к укрупнению арх. форм и членений, повышению пластических контрастов. Пространственный размах – протяженность фасадов – преобладание гориз.динамики: подчеркивание непрерывной линии карниза, усиление роли цокольного этажа, обычно с рустовкой, а в частных постройках – протяженными балконами. Творят Воронихин – Казанский собор, Здание Горного института; Захаров – Адмиралтейство; Тома де Томон – здание Биржи.
(переход к изживанию себя позднего классицизма)
Крупнейшие соор. - в основном перестройки или перепланировки – угроза фасадного, декор.оформительского понимания арх. Эта тенд проявилось в творчестве Росси. Подчеркивается уникальность, праздничность построек при клас ясности. Появляется новый строительный материал. исп. чугун в перекрытиях, кованая медь в покрытии. С другой стороны, признаки преддверия эклектики, когда арх перестает работать объемами, а работает фасадами.
30-50 – е гг. – оформление новых принципов эклектики в самой арх позд кл-ма.-Исакий. Гигантомания – потеря чувства пропорций за счет общего впечатления грандиозности. Ордер-декор.форма. Перегруженность деталей (высокий рельеф). С 1818 г. – критика классицизма (декабристы – принципы классицизма –лживая иллюзия; Гоголь). Критика в основном против идеологической установки, самодержавия.