6.Общая характеристика ск. ½ 19 века. Развитие основных жанров.

В нач. 19 века подъем СК., развитие ее во всех жанрах. К примеру первые 30 лет в России поставлено более 25 монумент. памятников, а в 18 веке – 2. Важных достижений достигает СК. в синтезе с арх – когда ск. в кач. рельефа, круглой СК. в нишах, перед фасадом соор. и т.д. раскрывала содержание абстрактных форм арх. Например, здание адмиралтейства –в рельефе аттика Теребенева, в центр. его части – передача трезубца Петру Нептуном раскр. аллегорический смысл мощи Российского флота. Монументальный памятник Минину и Пожарскому Мартоса также первоначально взаимодействовал с окр. пространством Красной площади: на фоне торговых рядов Бове и указующий перст в сторону Кремлевской стены.

Ск-ры–Мартос,Козловский,Демут-Малиновский,Пименов. Монум. Памятники –изобр. героев, великих, значимых для России событий. Гражданский пафос. Большие возможности для развития – события 1812.

Большое развитие получает мемориальная СК. – в ней наиболее полно проявляется в относ. гармоничном виде классицизм. Мартос «Надгробие Гагариной» - отсутствие аффектации, героически стойкий уход из жизни; философское восприятие смерти. идеализация портретных черт.С разных точек зрения раскрываются аспекты. По сравнению с 18 в. мемориальная ск. – не аллегорический рассказ о смерти (Гордеев – надгробие Голицина – медальон умершего, трофеи военные – его подвиги + аллегор. фигуры – одна скорбит, другая указует на медальон и трофеи + надпись), а сама портретная статуя важна, через нее передать пафос. Появляется новый вид мем. ск. – соединение ее с арх – «Мавзолей Павла 1» Мартоса.

В 19 веке широко развивается садово-парковая СК..Соколов «Девушка с разбитым кувшином» + гор. СК. «Укрощение коней» Клодта – решения соединения классицизма и романтизма, в последнем памятнике удачно решается – гармония. + гор. с разбитым кувшиновм"садово-парковая скульптура.

). я еализация портетных черттены. м 0000000000000000000000000000000000Проблемной областью развития СК. был ск. портрет – здесь попытки совмещения кл-ма, реализма + ром-ма иногда (Витали). Гальберг «Крылов» 30г. + Витали «Пушкин» 37г. Берется класс-я форма гермы – обнаженный торс + реалистические черты (Крылов – немолодое лицо, с недостатками) + у Витали еще романт тенд – непрямой ракурс, уход от фронтальности, динамичность, устремленность (кудри в частности). Примерна та же проблема – соединения нац. содержания (уже не эталонного) с класс-ми выработанными формами в станковой СК.. Демут-Малиновский «Рус Сцевола» или Пименов «Парень, играющий в бабки». Обнаженные тела с наброшенными повязками (ант), но нарушение классических ант пропорций, русские черты (нац.) + сам момент игры. В 19 веке развивается мелкая пластика. Толстой Ф.П. – медальоны на воске – мотивы – Серия, посвященная событиям в войне 1812 г. – с точки зрения классицизма – совмещение временности и вневременности. Русские, национальные одежды, мечи в античных формах.

Т.О. СК. очень хорошо развивается – тенденция преодоления класс-х форм, попытка совмещения кл-ма с реализма или ром. Наиболее проблемная зона – портрет и станк. ск. Наиболее полно эстетика класс-ма. – в мемориальной ск.

7.Памятник Минину и Пожарскому (1804–18) Мартоса – важнейшее произведение ру классицизма.

Расположен на Красной площади в Москве, первоначально перед Торговыми рядами Бове и напротив Кремлевской стены – связь с арх.

Представлены фигуры сидящего Пожарского с вытянутой правой ногой и обратившего взор к небу и возвышающаяся над Пожарским стоящая фигура Минина с поднятой вверх правой рукой. Герой объединяются за счет меча, кот. они держат между собой. Фигуры располагаются на четырехгранном постаменте с барельефами: с лицевой стороны – граждане нижнего Новгорода, приносящие пожертвования, с обратной стороны – изгнание из Москвы поляков войсками Пожарского.

Клас-е содержание памятника – сохранилась программа Мартоса, где пишет, ссылаясь на пример греков и римлян, которые «воздвигали своим великим мужам памятники» и увековечивали их деяния «в величественных изображениях», указывает на бессмертную славу русских героев, «чья любовь к Отечеству подвигла бы в изумление Рим и Грецию». Идея т.о. – увековечить нац. героев, освободивших Россию от иноземных захватчиков в 1612 г., и тем самым возбудить национальный дух, гордость «сограждан».

Памятник с одной стороны класс-н – идеализированные герои, построен на гармоничном соотношении, соподчиненности всех пластических частей. СК. при этом работает, раскрывается в разных аспектах с разных точек зрения – если спереди – уравновешенное взаимодействие героев; если смотреть справа – доминирующее движение вертикальное - сверху-вниз – главенствует фигура стоящего Минина, с античным профилем, через кот. провидение снизойдя открывает необходимость освобождения России и Пожарский предстает воспринимающим весть. При рассмотрении с противоположной точки зрения, доминирует диагональ поднятой руки Минина и акцент на одухотворенное лицо Пожарского и словно его приподнимание на освобождение Руси.

В памятнике Мартос гармонично сочетает античные принципы и нац. содержание. В частности, Мартос воссоздает нац. черты лица, с тщательностью прорабатывает одежду, меч, щит со Спасом + использует биогр. данные – Пожарский сидит с вытянутой ногой – она была повреждена в бою. Силуэт памятника класс-ки четкий, при этом по барочному сложный (от 18 века.) Сочетание свободно и широко переданных форм с тщательной проработкой отд. деталей одежды и вооружения (декоративно расшит подол рубахи Минина, орнамент на мече и щите Пожарского).