26. Батальная ж. Верещагина

Василий Васильевич Верещагин (1842-1904) – мастер батальной Ж.

Реформатор ее

Идеи – просветительские – дать обществу картину настоящей войны

Этнографизм

Выбранный жанр – репортажа – серийность – повествовательность/литературность

Подробности, тщательная прописанность каждого элемента – в последней серии более свободная манера

Принцип сочетания фактов и обобщения – от повествовательного сюжета к символическому пониманию войны

Серии – 3 крупных:

«Туркестанская серия» - в Мюнхене - 71-73 - по эскизам

выступление бухарского эмира против ру самаркандского гарнизона

Работы:

этнографически-жанрового характера (У дверей мечети)

батальные сцены (Смертельно раненый )

картины жестокостей восточных (Апофеоз войны – надпись «Посвящается всем великим завоевателям прошедшим, настоящим и будущим»)

Массовые сцены в пространстве

Ассиметричное построение –отказ от уравновешенной композиции

Рисунок документально-точен

Прием монтажа

Балканская серия –посвящена русско-турецкой войне – 76-79

кульминация –«Побежденные.Панихида»

победный парад «Шипко-Шейново. Скобелев под Шипкой» - на переднем плане широкое поле с убитыми, на заднем парад (цена победы)

Серия, посвященная войне 1812 г. – 20 полотен

Наполеон представлен не только как завоеватель, но и как смертный

меняется техника – не так прописываются детали, более свободная манера письма

Умирает во время русско-японской войны

26. Батальная ж. В.В.Верещагина.

Уч. в АХ. на Кавказе, Верещагин начинает работать над Ж.ю в батальном жанре.

1868 г в Самарканде устремился вслед за армией. Военные события влекли и интересовали Верещагина не со стороны стратегии или тактики сражений, а как общественно-политическое явление, в условиях кот. живет, трудится, борется, страдает или торжествует народ каждой из сражающихся сторон. Прием «монтажа», усиливающий публицистический эффект произведений (серия «Варвары»). Рисунок Верещагина документально точен, выразителен, убедительно передает массовую сцену в пространстве. Предшественники: Жак Калло, Гойя. Верещагин в своих батальных картинах не увековечил «титулованных персон» – царствующего императора, его сановников или генералов, что опрокинуло прежние представления о батальной Ж.. Результатом стал конфликт художника с царской властью и жесткая цензура.

Индийская серия - полны солнечного света, построены обычно на эффектном декоративном сочетании трех-четырех основанных цветов и дополненных тщательной проработкой мельчайших деталей в рисунке. Чистые пейзажные образы интерес к изобр.архитектурных памятников. «Гималаи вечером»1874-76. Особое внимание художник уделяет ко всему декоративному и орнаментальному «Мавзолей Тадж-Махал в Агре».

Балканская серия. Сочетание фактов и обобщения стало характерной чертой произведений этой серии, кот. начала создаваться еще в ходе войны, в виде зарисовок и этюдов художника «Пикет на Дунае» - впечатления первых недель войны, освещает монотонные будни войны, специфику солдатского труда.

Стремясь к предельной естественности образа, Верещагин прибегает к использованию ассиметричного построения, отказавшись от академически уравновешенной композиции.

На протяжении 1880-х г - цикл картин на евангельские темы + Палестинская серия.

Серия 1812 год. (20 картин) величественная, монументальная, полная патриотического пафоса эпопея о русском народе, его мужестве, национальной гордости, преданности Родине, ненависти к захватчикам. Проделал огромную исследовательскую работу. Сильные, звучные краски, составляющие общую цветовую гармонию и тональное единство. Живописная манера -широкая, уверенная.

Для батальных картин Верещагина характерно:

- принцип серийности – смысл картин наиболее полно раскрывается через серию работ, посвященных одной теме.

- принцип сочетания фактов и обобщения в произведениях военной тематики; от драматического повествовательного сюжета военных действий – к символическому толкованию смысла войны.

- принцип ассиметричного построения композиции, точная и внимательная фиксация всех частностей и деталей; в последних сериях – более свободная и живописная трактовка предметного мира.

- принцип фиксации в разных картинах моментов действия, разворачивающихся в одной и той же обстановке. Война в картинах Верещагина показана как разрушающая сила, перед которой уже не имеет значение, на чьей стороне окажется человек.