15. Преимущества и недостатки цифрового звука и midi-звука

Ответ:

Преимущества и недостатки цифрового звука

Преимущество: точность при копировании и передачи звукового потока - оригинал ничем не отличается от копии более широкий выбор программ и систем

Недостаток: сигнал в цифровом виде является промежуточной стадией и точность конечного аналогового сигнала будет зависеть от того, насколько подробно и точно будет описана координатами звуковая волна.

Преимущества и недостатки MIDI-звука

Преимущества:

• MIDI-файлы занимают меньший объем памяти, и размер этих файлов не влияет на качество звучания.

• В некоторых случаях звучание MIDI-файлов лучше, чем цифровых аудиофайлов. При этом источник звучания MIDI-файлов должен быть высокого качества.

• Вы можете изменять длину MIDI-файлов, изменяя темп звучания и при этом сохраняя качество и громкость звучания. MIDI-данные можно легко редактировать, даже на уровне отдельных нот. Вы можете манипулировать небольшими сегментами MIDI-композиции (с точностью до миллисекунд), что невозможно в случае цифрового звука.

Недостаток: Не точное воспроизведение звука.

16. Этапы и технология создания мультимедиа продуктов.

Ответ:

Этапы создания мультимедиа продуктов:

1. Формулирование основной темы и идеи.

2. Разработка концепции (укрупненного содержания и основных технических приемов, использование которых предполагается в издании).

3. Написание сценария.

4. Сбор и подготовка части материала, необходимой для создания макета издания.

5. Создание макета диска, включающего в себя все типовые экранные формы, заполненные типовой информацией и демонстрирующего логику навигации и технические возможности, предусмотренные в издании.

6. Сбор и подготовка всего объема информации.

7. Создание полного варианта диска.

8. Тестирование продукта.

9. Создание матрицы продукта («золотой диск»), готовой к тиражу.

10. Тиражирование

17. Параметры оцифровки звука. Методы синтеза звука в пк.

Ответ:

Оцифровка звука – это преобразование аналогового сигнала в цифровой.

Устройство выполняющее оцифровку звука – АЦП (аналого-цифровой преобразователь). Устройство выполняющее обратные действия –ЦАП (цифро-аналоговый преобразователь).

Параметры оцифровки звука

• Частота дискретизации – количество измерений громкости звука в одну секунду. (1 Гц =1/с)

• Глубина кодирования – количество информации, которое необходимо для кодирования уровней громкости цифрового звука.

Методы синтеза звука в ПК:

• Аддитивный - основан на том, что любое периодическое колебание можно представить в виде суммы чистых тонов (синусоидальных колебаний с различными частотами и амплитудами). Для этого нужен набор из нескольких синусоидальных генераторов с независимым управлением, выходные сигналы которых суммируются для получения результирующего сигнала. На этом методе основан принцип создания звука в духовом органе.

• Разностный - в основу положена генерация звукового сигнала с богатым спектром (множеством частотных составляющих) с последующей фильтрацией (выделением одних составляющих и ослаблением других)..

• Частотно-модуляционный - в основу положена взаимная модуляция по частоте между несколькими синусоидальными генераторами.

• Сэмплерный - здесь записывается реальное звучание (сэмпл), которое затем в нужный момент воспроизводится.

Метод позволяет получить сколь угодно точное подобие звучания реального инструмента, однако для этого требуются достаточно большие объемы памяти.

• Таблично-волновой - разновидность сэмплерного метода, когда записывается не все звучание целиком, а его отдельные фазы: атака, начальное затухание, средняя фаза и концевое затухание, что позволяет резко снизить объем памяти, требуемый для хранения сэмплов.

• Метод физического моделирования - состоит в моделировании физических процессов, определяющих звучание реального инструмента на основе его заданных параметров (например, для скрипки - порода дерева, состав лака, геометрические размеры, материал струн и смычка и т.п.). В связи с крайней сложностью точного моделирования даже простых инструментов и огромным объемом вычислений метод пока развивается медленно, на уровне студийных и экспериментальных образцов синтезаторов.