- •1812 Г. В Москве сгорели рукописные собрания Мусина-Пушкина,
- •XIV вв., только 20 - нецерковного содержания.
- •XII в., было найдено в списке XVI в.
- •XV вв. Стиль средневекового монументального историзма
- •1858-1860 Гг. И в 1887 г. С. П. Шевырев собрал большой
- •1938 По 1966 г. Книга выдержала семь изданий) сочетали
- •988 Г. Тогда же возникла определенная система образования. В
- •XIII в. Это литература периода феодальной раздробленности,
- •XVII век, который в. И. Ленин относит к новому периоду
- •XIX в.: Толстого, Лескова, Флобера, Франса.
- •1113 Г. Монахом Киево-Печерского монастыря Нестором, вторая
- •1116 Г. И третья - неизвестным автором ? духовником князя
- •1054-1060 Гг. Она была направлена против Ярослава Мудрого и
- •6370 Г. (862 г.). По приглашению новгородцев из-за моря
- •1096 Г. По-видимому, это произведение рассматривалось лето-
- •1098 Г., явилась тем толчком, который заставил Мономаха создать
- •1066 Г., начав борьбу с Ярославичами, Всеслав захватил Великий
- •XIX века. Особой популярностью у поэтов-романтиков
- •XIII в. В Новгороде пишется первое агиографическое произве-
- •XII в. Смоленск. О характере его духовной жизни позволяет
- •1147 Г. Собором русских епископов на митрополичий престол.
- •XVI вв. Эти списки сообщают, что на Калке погибли не только
- •II отвер Флорентийскую унию 1439 г., подчинявшую
- •XV в. Евфимий II устанавливает почитание местных новгород-
- •1320 Г. Предание, попав в церковную среду, претерпело
- •XIX вв. В середине XVII в. Идея повести о превосходстве
- •XV века проблемы роли, места и значения правителя-царя в
- •1494 Г. Бориса Волоколамского все центральные русские земли
- •1525 Г. Пришедший к власти в 1522 г. Ревностный
- •1539 Г. Активно поддерживая все начинания светской власти, он
- •1573 Г. Здесь Курбский на первый план выдвигает моральную
- •1547 Г. Торжественно венчает на царство семнадцатилетнего
- •1555 Г.). В 1564 г. Иваном Федоровым и его помощником Петром
- •XVII в. Его героями являются семь киевских богатырей: Илья
- •1547 Г. Это произведение получило распространение как житие.
- •XVI в. Хождение Позднякова было переделано неизвестным
- •94 Гг.). Это произ-
- •XVIII века -собственно переходный от литературы
- •XVII век в истории России в. И. Ленин
- •I. Небольшой исторический очерк, обозревающий события от
- •II. Подробное описание 16-месячной осады Троице-Сергиеа
- •XVII в. Уже не могут не говорить о народе, об его участии в
- •1634 Гг. В повести упоминаются исторические личности: царь
- •1682 Г., когда было ликвидировано местничество.
- •XVIII и XIX вв.: в 80-х годах XVIII в. Ив. Новиков на ее основе
- •XVII в. Была введена монополия на производство и продажу
- •1631 Г. Петром Могилой Киево-Могилянская академия становится
- •XIX в. Обратились художник в.И.Суриков и поэт а.А.Навроцкий.
- •XVII в. Резко противостоит литература дворянская, придворно-
- •XVII в. Как зарождение нового классицистического направления.
- •1672 Г. Стали приспосабливать чердак дома боярина
- •17 Октября 1672 г. На спектакле присутствовал царь и
- •1678 Гг.), вероятно, разыгрывалась для назидательного
- •1709). Для учащихся духовных школ Ростова, Ярославля им были
- •1980. Переписка Ивана Грозного с Андреем Курбским/Подгот. Текста я. С.
- •1965. Державина о. А. Фацеции. Переводная новелла в русской
- •173 Хронограф 90, 156, 168,
- •39,45,48,52 Андрей-
- •124 Архангельский а. С. 20
- •241, 242 Бенфей т.18
- •17,19,37,92 Виноградов в.
- •210, 283 Дмитрий
- •67,156,281 Дробленкова н.
- •253 Морозов а. А. 265-266
- •220, 267, 284 Пальцер Яган
- •150 Пумпянский л. В. 265
- •234, 283, 284 Соболевский
- •23,52,63,68,131 Феофан
- •137,233 Чижинский
- •220,221,268 Шевырев с.П.
1678 Гг.), вероятно, разыгрывалась для назидательного
представления выпускниками Московской школы.
<КОМИДИЯ ПРИТЧИ О БЛУДНЕМ СЫНЕ>. Написанная на
сюжет евангельской притчи, <Комидия притчи о блуднем сыне>
состоит из пролога, 6 действий и эпилога. Пролог к <Комидии>-
своеобразная теоретическая декларация. В ней доказывается
преимущество зрительного наглядного восприятия материала
перед словесным:
Не тако слово в памяти держится,
Яко же еще что делом явится.
Симеон Полоцкий аргументирует необходимость введения
<утехи ради> зрителя веселой интермедии, чтобы серьезное
содержание пьесы не надоедало.
Автор также ставит вопрос о высокой нравственной пользе
театрального представления:
277
Велию пользу может притча даты,
Токмо извольте прилежно внимати.
Основной конфликт пьесы отражает известное нам по быто-
вой повести столкновение двух мировоззрений, двух типов
отношений к жизни: с одной стороны, отец и старший сын,
готовый <отчия воли прилежно слушати> и в <послушании
живот свой кончати>, с другой - <блудный>, стремящийся уйти
из-под родительского крова, освободиться от отцовской опеки,
чтобы <весь мир посещати> и жить свободно по своей воле.
В пьесе конфликт разрешается торжеством отцовской морали.
Промотав все свое богатство в чужих краях, <блудный> вы-
нужден пасти свиней и, чтобы окончательно не пропасть, воз-
вращается под родительский кров, признав свою вину. Порок
наказан, и добродетель торжествует. Дидактический смысл пьесы
раскрывается в эпилоге:
Юным се образ старейших слушати,
На младый разум свой неуповати;
Старим-да юных добре наставляют, Ничто на
волю младых не спущают...
Пьеса ярко отразила стремление молодежи к усвоению евро-
пейских форм культуры и в то же время показала, что часть
молодого поколения усваивает эти новые формы весьма поверх-
ностно, чисто внешне.
Симеон Полоцкий стремился поднять значение <Комидии> до
уровня дидактического наглядного обобщенного примера.
Персонажи пьесы лишены конкретных индивидуальных черт,
даже собственных имен-это обобщенные собирательные образы:
отца, старшего послушного сына и младшего непокорного-
<блудного>. Однако в пьесе, как отмечает А.С.Демин, Блудный
сын имеет свою национальную и социальную принадлежность. Он
сын родовитых родителей, действие <Комидии> происходит в
России, причиной его разорения являются <злые слуги>, жертвой
которых становится доверчивый юноша.
В соответствии с условиями школьного театра количество
действующих лиц в <Комидии> невелико. Действие развивается в
строгой логической последовательности. Персонажи четко
делятся на положительных и отрицательных. Аллегорические
фигуры отсутствуют. Каждое действие заканчивается пением хора
и интермедией, которая, как уже отмечалось, ставила целью
развлечь зрителя, внести комическую разрядку в общий серьезный
тон основного действия.
Интермедии, написанные самим Симеоном Полоцким, до нас
не дошли, но об их характере можно судить по другим
сохранившимся интермедиям. Это забавные, комические сценки
преимущественно бытового содержания. В них изображаются
обыкновенные люди, осмеиваются глупость, тупость, невежество,
пьянство и т. п. Отражая смешные стороны повседневной жизни,
интермедия служила основой для дальнейшего
278
развития жанра собственно комедии. Большую роль в развитии
школьной драматургии сыграл Дмитрий Ростовский (1651-