Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0231.Htm
- 23 -
АЛЬМАНА́Х (араб. — буквально «там, где склоняют колени», т. е. остановка, отдых каравана в оазисе пустыни) — первоначальное название календаря с таблицами времени восхода и захода солнца, фаз луны и других астрономических сведений (12 в.); с 14 в. в А. помещались сведения о странах, движении почты, ярмарках и пр. Во время французской революции с 1789 г. в Париже издавался А. санкюлотов. В дальнейшем А. называется сборник произведений разных авторов, но примерно одного литературного направления. В эпоху Пушкина А. были модным явлением литературной жизни Москвы и Петербурга. В конце концов в России за А. установилась репутация непериодического литературно-художественного издания.
Квятковский А. П. Альтернанс // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 23.
http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0232.htm
- 23 -
АЛЬТЕРНА́НС (от лат. alterno — чередуюсь) — правило чередования рифм в стихотворении строфического строения. Порядок А. был разработан во французской поэзии; в русской поэзии он принят в 18 в., когда в стихе было установлено чередование мужских и женских, а в дальнейшем и дактилических рифм. Правило А. имеет особое значение для сложных строфических форм, таких, как секстина, октава, сонет, онегинская строфа и т. д.
Квятковский А. П. Альтернирующий ритм // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 23.
http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0233.htm
- 23 -
АЛЬТЕРНИ́РУЮЩИЙ РИТМ
(от лат. alterno — чередуюсь, меняюсь) —
обозначение смены сильного слога слабым
и обратно в хореическом и ямбическом
стихах. Применение этого термина,
введенного в русскую поэтику Б. Томашевским,
обусловлено предпосылкой, что и хорей
и
ямб
в
силлаботоническом стихе образуются в
результате повторения двусложных стоп,
т. е. парных слогов, из которых один
является сильным по положению, а другой
— слабым (для хореического ритма), или
наоборот — первый является слабым, а
второй сильным (для ямбического ритма).
Но в реальном стихе имеются безударные
пиррихии.
Присутствие пиррихиев, которые чередуются
со строго метрическими стопами хорея
и ямба, и создает А. р. стиха. «Особенность
альтернирующего ритма, — писал
Б. Томашевский в исследовании „Стих
и язык“, — состоит в том, что ощущение
единичности группы в два слога не требует
обязательного наличия ударения на одном
из этих слогов. Среди пар слогов, состоящих
из одного неударного и одного ударного
слога, мы находим и пары из двух неударных
(так называемые пиррихии). Такие группы
могут быть на всех стопах стиха, кроме
последней».
См. также: Пэон, Хорей, Четырехдольник
Квятковский А. П. Амебейная композиция // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 23—25.
Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0234.Htm
- 23 -
АМЕБЕ́ЙНАЯ КОМПОЗИ́ЦИЯ (от греч. ἀμοιβαῖος — попеременный, чередующийся) — особый вид композиционного параллелизма на основе расширенной анафоры, заключающийся в повторении синтаксических рядов в части поэтического произведения или на всем его протяжении; при этом синтаксические ряды связаны между собой не только собственно анафорой (в начале стиха), но и «внутренней» анафорой (внутри стиха). В основе формы А. к
- 24 -
лежит фольклорный прием поочередного исполнения песни двумя лицами или двумя хорами. А. к. популярна в русских народных песнях (например, «А мы просо сеяли»). В книге «Композиция лирических стихотворений» (1921) В. Жирмунский классифицировал явления А. к., сведя их к трем формам. Первая форма заключается в синономической вариации выражений в смежных параллельных строках:
Золотой мой друг и братец! Дорогой товарищ детства! Мы споем с тобою вместе, Мы с тобой промолвим слово.
Наконец, мы увидались, С двух сторон теперь сошлися; Редко мы бываем вместе, Редко ходим мы друг к другу...
(«Калевала»)
Вторая форма А. к. выражается в психологическом параллелизме, — в сопоставлении явлений природы и душевного состояния:
Я лугами иду — ветер свищет в лугах: Холодно, странничек, холодно, Холодно, родименький, холодно!
Я лесами иду — звери воют в лесах: Голодно, странничек, голодно, Голодно, родименький, голодно!
Я хлебами иду — что вы тощи, хлеба? С холоду, странничек, с холоду, С холоду, родименький, с холоду!..
(Н. Некрасов)
Третья форма А. к. заключается в последовательном чередовании вопросительной и ответной интонации; эта форма встречается у некоторых поэтов, но особенно часто — в русской народной поэзии. Вот начало народной свадебной песни, построенной по этой форме А. к.:
— Матушка, что в поле пыльно? Сударыня моя, что в поле пыльно? — Дитятко, кони разыгрались, Свет милое мое, кони разыгрались!
— Матушка, на двор гости едут, Сударыня моя, на двор гости едут! — Дитятко, не бось, не выдам, Свет милое мое, не бось, не пужайся!
Подобным же образом построено знаменитое стихотворение В. Брюсова «Каменщик»:
— Каменщик, каменщик, в фартуке белом, Что ты там строишь? кому?
— Эй, не мешай нам, мы заняты делом, Строим мы, строим тюрьму.
— Каменщик, каменщик, с верной лопатой,
- 25 -
Кто же в ней будет рыдать?
— Верно, не ты и не твой брат богатый, Незачем вам воровать...
Интересный образец А. к. имеется у А. Блока, который в первом стихе каждой строфы дает краткий вопрос, а в остальных трех стихах — распространенный ответ:
— Все ли спокойно в народе? — Нет, император убит. Кто-то о новой свободе На площадях говорит. — Все ли готовы подняться? — Нет, каменеют и ждут. Кто-то велел дожидаться: Бродят и песни поют. — Кто же поставлен у власти? — Власти не хочет народ. Дремлют гражданские страсти: Слышно, что кто-то идет...
Оригинально применена А. к. в поэме А. Безыменского «Трагедийная ночь»:
— Жив ли берег твой, вода?
— Жив.
— Что ты слышала, вода?
— Взрыв.
— Что не можешь ты, вода?
— Течь.
— Что хоронишь ты, вода?
— Сечь.
— Что, ей больно ли, вода?
— Беда!
— Ты довольна ли, вода?
— Да.
Квятковский А. П. Амплификация // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 25—26.