Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0421.Htm
- 42 -
АНТИ́ЧНАЯ МЕ́ТРИКА
(от лат. antiquus — древний и греч. μέτρον —
мера) — система строения древнегреческого
стиха, усвоенная затем и древнеримскими
поэтами. Она основана на подиях, т. е.
на стопах, и учитывает долготу и краткость
слогов в стихе. Античная стопа — это
определенная ритмическая группа долгих
и кратких слогов, повторяющаяся в стихе
данного размера. Краткий слог состоит
из краткого гласного звука или согласного
с гласным, его длительность составляет
«хронос протос», — одну мору, или долю;
следовательно, краткий слог — это
одноморный (однодольный) слог, обозначается
он значком «
».
Долгий слог обычно бывает двуморным
(двудольным), его длительность определяется
или долгим гласным звуком, или сочетанием
гласного с двумя-тремя согласными, или
сочетанием согласного, гласного и двух
согласных; обозначается он знаком «—»
или (лучше) «
»,
что указывает на его двудольное
протяжение.
Двудольной стопы в А. м.
не было, если не считать пиррихия,
введенного в метрику позднее и
представляющего собой замену долгого
двудольного слога
двумя
краткими слогами
.
Стопы трехдольные: хорей,
или трохей
,
ямб
и
трибрахий
.
Стопы четырехдольные:
дактиль
,
амфибрахий
,
анапест
;
спондей
,
дипиррихий, или прокелевзматик
.
Стопы пятидольные: пэон
первый
,
пэон второй
,
пэон третий
,
пэон четвертый
,
бакхий
,
кретик, или амфимакр
,
антибакхий, или палимбакхий
.
Стопы шестидольные: молосс,
или тримакр
,
ионик нисходящий, или большой
,
ионик восходящий, или малый
,
антиспаст (ямбохорей)
,
хориямб
.
Стопы семидольные: эпитрит
первый
,
эпитрит второй
,
эпитрит третий
,
эпитрит четвертый
.
43
Стопы восьмидольные:
диспондей
|
и дохмий
.
Из этих стоп составлялись античные стихотворные размеры. Сильная часть стопы с ритмическим ударением называется тезисом, слабая часть — арсисом. Словесные ударения в античном стихе располагаются свободно на любой доле стопы, вследствие чего структура античного стиха с ритмической инверсией существенно отличается от константных ритмов западноевропейского и русского классического стиха. Античные стихи нужно скандировать, соблюдая долготу слогов и интонационно выделяя ударные слоги в словах, часто не совпадающие с сильными по положению долями стопы. Группа слов в А. м. объединяется в метрический член или колон (стихотворная строка); группа членов, являющихся законченным ритмическим целым, называется периодом. Из периодов («ката стихон») или из разномерных членов и периодов, объединенных в одно целое, строилось античное стихотворение. Такое построение у греков называлось системой. Строфа в А. м. состоит или из одной такой системы (в монодической лирике) или из нескольких систем (хоровая лирика и драматическая поэзия).
Помимо стихов, построенных на повторении определенной стопы, в А. м. существуют смешанные размеры, составленные из разных стоп; они называются логаэдами, или логаэдическими. Таковы алкеев стих, анакреонтов стих, сапфический стих и др.
А. м. оказала огромное
влияние на формирование европейского
стиха. Существующие в европейской
поэтике названия стихотворных размеров
(ямб, хорей, дактиль, амфибрахий и пр.)
заимствованы из А. м. Однако европейские
(в их числе и русские) ямбы, хореи, дактили
и пр. совершенно не соответствуют
античным: 1) в европейских стихотворных
размерах не принято введение в стих
долгих слогов (т. е. растяжение
гласного) и 2) акцентуация в европейских
ямбах, хореях, дактилях обязательно
совпадает с сильными долями стопы
(тезисами), в то время как в А. м. она
могла быть и на слабых долях стопы
(арсисах). В связи с этим самый характер
ритма античного стиха определенного
метра существенно отличается от ритма
европейского стиха того же названия;
например, античные хореи и ямбы —
трехдольные стопы (
и
),
в европейской же метрике они двудольны
(
и
);
античный дактиль — четырехдольная
стопа (
),
поэтому он и заменяется равновеликим
четырехдольным спондеем (
),
в европейской же метрике дактиль —
трехдольная стопа (
),
а спондей — двусложный
.
В истории русской поэтики известны попытки ввести в теорию и практику античные стопы с их долготой и свободной акцентуацией. Первая попытка принадлежит М. Смотрицкому (17 в.). Вторую теоретическую попытку сделали в 80-е годы 19 в. проф. Московского университета Р. Вестфаль и московский музыковед Ю. Мельгунов. Ни первая (практическая), ни вторая (теоретическая) попытки применения античных стоп в русской поэзии не нашли последователей.
Квятковский А. П. Антология // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 43—44.