§5. РобертЗемекис

Сценарист, продюсер, одне із найбільш успішних і талановитих режисерів США. Народився 1951 року. Перша самостійна картина – «Роман з каменем» (1984 рік). Найбільшу славу мають стрічки «Назад у майбутнє» (1985) і «ФоррестГамп» (1996 рік; шість премій «Оскар»). Герой першого фільму, тинейджер МартіМак-Флай, в машині часу вирушає до минуле існує і зустрічається відносини із своїми батьками – зовсім молодиками, яким Марті викладає урок сміливості й початку незалежності. Повернувшись додому, герой бачить, що батьки змінилися: тепер це процвітаючі, енергійні люди. Фільм отримав продовження як двох серій і анімаційного телесеріалу. «ФоррестГамп» - опису життя сучасного пересічного американця (у ролі – ТомХенкс).[42]

§6. Френсіс Форд Коппола

Серед художників, що прославили «новий Голлівуд», найскладніша доля в Френсіса Форда Копполи. Якщо її творчий шлях зобразити як діаграми, то лінія у ньому спочатку довго й поволі підніматися, потім блискавично й різко підскочить вгору, утворивши два-три піка, відразу ж опуститься, довго тягнутися на нижньому рівні, і нарешті знову підскочить. Коппола почав раніше від інших членів «>киноотприсков»: першу – дешеву про бюджет і яка дістала визнання – картину режисер поставив в 1963 року. Його фільми 1960-х років – це положистий підйом; піки ж викликають роки.

>Копполу не приваблювала фантастика, як Лукаса і Спілберга; вершинами його творчості стали епічні розповіді. Традиційнийкиноепос – це широке полотно,изображающее життя кількох поколінь будь-якого роду, чи картина масштабного історичної події, відтворена через різноманітні долі людей ньому участь. Сюжети епічних фільмів Копполи побудовано з такого самого рецептом. Він син італійських емігрантів, тож цілком природно, що частини картини «Хрещений батько» (1972, 1974 і 1990 року) розповідають історію роду його колишніх співвітчизників. Аби захистити знайомих - і близьких від несправедливості й вимагання новому батьківщині за океаном, глава роду – дон Віто Корлеоне створює мафіозну «сім'ю». Вона росте, і міцніє, і донові Віто доводиться не воюватимемо з іншими «сім'ї», які претендують на володіння Корлеоне.

У американському кіно завжди була широко представлена гангстерська тема. Але до Копполи не підходив до неї епічно, тобто. не зображував «виробництво» злочинів як будь-яку іншу діяльність й не показував людей, причиною морального падіння яких ставало вбивство заради вбивства, а чи не ті непомірні бажання, які зазвичай відчували герої ґанґстерських стрічок. Новизна підходи до теми, і визначила успіх «Хрещеного батька». [43]

Інша різновид епосу лежить до основи картини «Апокаліпсис сьогодні» (1979 рік), є ще однією – то, можливо, найвищої – вершини у творчості режисера. Фільм представляє широке полотно війни у В'єтнамі (1965 – 1973 року), що складається з деталей, що з'являються у процесі подорожей капітана армійської розвідки, посланого в глухі місця за українсько-словацьким кордоном зКамбоджей. Там влаштувався командир, який із підпорядкування армійським владі йпроповедующий жорстокість як норму життя.

Кінематографісти і критики зустріли картину доброзичливо, фільм було висунуто на премію «Оскар» за вісім номінаціях і одержав її дві премії: за операторську роботи й звукове оформлення. Однак у прокаті не виправдав витрачені кошти , що призвело режисера до банкрутства. Саме післяполупровала «Апокаліпсиса…» і дещо на кшталт застою у творчості Копполи: більше десятиліття він знімав скромні, недорогі стрічки, які мали успіху іпоправившие його фінансове становище. Власники студій були готові розчаруватися в режисера, але третьої частиною «Хрещеного батька» Коппола довів, що здатна знову завоювати публіку, а стрічкою «Дракула Брема Стокера» (1992 рік) закріпив свій успіх. У фільмі вампір, герой відомого «чорного роману» ірландського письменника, постає не кровожерливим монстром, а істотою, страждає через втрату душі, й свого бунту проти Бога. [44]

Як бачимо, шлях Френсіса Форда Копполи велику сцену дуже важкий і нестабільний, не сказано спочатку тексту. Та все ж йому удалося одержати світову відомість і назавжди закріпити своє ім'я історія американського кінематографу.