- •§1. Створення Голлівуду
- •§1. Створення Голлівуду
- •§2. Ера німого кіно у Голлівуді
- •§3. Виникнення жанрів
- •§4. Кіно епохи джазу
- •§1. Народження звукового кіно
- •§2. «Диліжанс»
- •§3. Епоха індіанських війн - у кінематографі сша
- •§4. Орсон Уеллс
- •§5. Грета Гарбо
- •§6.Кинопутешествия РобертаФлаерти
- •§8. Американське кіно одразу на порозі змін
- •§ 9. Роки кризи
- •§10. Великий Чарлі Чаплін
- •§11. Стенлі Крамер
- •§13. «Чорний фільм»
- •§14. Мерилін Монро
- •§1.Заокеанская держава. Видовище чи мистецтво?
- •§2. Майстра кінофантастики
- •§3. Джордж Лукас
- •§4. Стівен Спілберг
- •§5. РобертЗемекис
- •§6. Френсіс Форд Коппола
- •§7. Мартін Скорсезе
- •§8. Джеймс Бонд
- •§9. ЛайзаМиннелли
- •§10. «Оскар»
- •§11. «Золотого глобуса»
- •§12. Зірки «Нового Голлівуду»
- •§13. «Титанік».Киноверсии
- •§14. Обсяги виробництва голлівудського кіно
§11. Стенлі Крамер
Режисер політичного кіно Стенлі Крамер (народився 1913 року) висловлював свої ідеї, використовуючи прийоми публіцистики, традиційні жанри, перевірені часом сюжети. Також Крамер був продюсеромостросоциальних некомерційних фільмів – «Чемпіон» (1949), «У полудень» (1952), «>Дикарь» (1953).[25]
УспіхКрамеру принесла одне з його найяскравіших робіт – «Несклонившие голови» (1958; у радянському прокаті «>Скованние однієї ланцюгом»), - спрямована проти расової дискримінації.
Сценарій фільму написано Гарольдом Дж. Смітом що з актором і письменникомН.Янгом, що потрапили у 1947 рік під час голлівудської «полювання на відьом» в чорного списку і тому який виступив тут, під псевдонімом НатанК.Дуглас.
У фільмі «>Пожнешьбурю»(1960; по однойменної п'єсі Джерома Лоренса і Роберта Лі) режисер викриває надмірну відданість релігійним догмам, відтворюючи на екрані знаменитий «>обезьянский процес» 20-х проти шкільного викладача, котрий познайомив своїх учнів із основами вченняЧарлза Дарвіна.
У образі заповненого людьми корабля, що пливе в фашистську Німеччину напередодні Другої Першої світової («Корабель дурнів», 1965), Стенлі Крамер бачить психологічний та політичний портрет суспільства 1930-х.
У 1973 року Крамер знову повернувся громадської драмі у картині «Оклахома як вона» (1973). Дія розгортається і натомість «нафтової лихоманки», якою охоплено штат в 10-х роках ХХ століття. Сильна, вольова жінка Олена разом з батьком та її приятелем Мейсом протистоїть гігантської нафтової компанії чи, яка, найнявши збройну банду, намагається вигнати героїню з клаптика нафтоносної землі. Жорстока боротьба закінчується поразкою Мейса і Олени. У році «Оклахома» було висунуто на премію «Золотого глобуса» за кращу оригінальну пісню «Пішли трохи любові моєпуть».[26]
§12. «>Вестсайдская історія»
Однією з вершин кіномюзиклу стала картина «>Вестсайдская історія» (1961 рік). Фільм зняв режисер і продюсер РобертУайз (народився 1914 року) разом із балетмейстеромДжеромомРоббинсом (1918 – 1998 року). Доти вони поставили «>Вестсайдскую історію» на сцені. Над картиною працювала унікальна група: танці поставленіРоббинсом, зйомки на кольоровусемидясетимиллиметровую плівку здійснив ДеніелФепп (1904 – 1993 року), а без барвистих костюмівАйринШарафф (1910 – 1993 року) фільм неможливо було собі уявити. Американська академія кіномистецтва віддала «>Вестсайдской історії» десять «Оскарів».
«>Вестсайдская історія» - це шекспірівська трагедія «Ромео і Джульєтта», перенесена до сучасного Америку. Боротьба Монтеккі і Капулетті замінена расової ворожнечею між групами молодих білих американців іпуерториканцев. Ромео у фільмі – юнак польського походження Тоні. Його зіграв РічардБеймер (народився 1938 року). А Джульєттою сталапуерториканка Марія, у якої знялася двадцятидвохрічна Наталі Вуд.
Світ, де живуть юні герої, дивовижний і загрожує катастрофами. «Не ми його зробили таким!» - з гнівом заявляють хлопці. У цьому сенсі «>Вестсайдская історія» сприймається як передвісниця майбутньої грози: наприкінці 1960-х років у світі прокотилася потужна хвиля молодіжних бунтів.
У першому фільмі обидві банди оспорюють право володіти вулицею; насправді це за виживання. У «ракет» (американців) і «акул» (>пуерториканцев) небагато надій у майбутнє. З юнацьким максималізмом вони звинувачують у цьому одне одного. Герої висловлюють свої почуття на танці. Ситуація, і з ній змінюється від і танець – музика, ритм, атмосфера і пластику. І в кожної групи свій стиль танцю.
У фіналі «Ромео і Джульєтти» загибель дітей змушує дорослих припинити ворожнечу. У «>Вестсайдской історії» трагічність фіналу поглиблюється тим, що смерть Тоні не примиряє воюючі боку, сварка спалахує новою силою.
>Превзошедший всі сподівання успіх «>Вестсайдской історії» викликав до життя хвилю голлівудських мюзиклів. 60-ті і почав 1970-х років стали золотий часом при цьомужанра.[27]