Объёмно-пространственная композиция
.pdf
Глава 16. Выявление объемной формы |
191 |
Для выявления объемной фор мы, так же как и для выявле ния фронтальной поверхности, ис пользуются следующие приемы, обусловленные характером самой формы:
1. Членения: по характеру — полные и неполные (рис. 316, 317); по направлению — вертикальные, горизонтальные (рис. 318, 319) и наклонные (рис. 320, 321); по очер-
Рис. 308. |
Тождест |
зонтальным коордц- |
|
во сторон объемной |
|
||
формы — |
куб |
Рис. 311. Простые |
|
Рис. 309. |
Форма |
геометрические |
|
очертания формы в |
|||
развита по верти- |
|||
|
|||
Рис. 312. Сложное Рис. 310. Форма очертание формы в развита по гори
192 Часть IV. Выявление объемно-пространственных форм
танию — прямолинейные, криво линейные, ломаные и сложные (рис. 322, 319); по пластике — чле нения могут лежать в плоскости формы, выступать или быть заглуб ленными (рис. 319, 323).
2. Сопоставление контрастных поверхностей (рис. 324, 325).
Рис. 313. Положе |
Рис. |
315. Форма |
ния формы по отно |
имеет более слож |
|
|
ную |
ориентацию |
коороинатам"""* |
для |
восприятия |
а — вертикальное |
|
|
положение формы; |
Рис. |
316. Полные и |
б — горизонтальны |
||
Рис. 314. Движение |
Рис. 317. |
Центр ин |
зрителя вокруг |
формации |
в Кофу. |
|
Архит. К. |
Также |
Глава 16. Выявление объемной формы
3.Сопоставление массы и про странства (рис. 326, 327).
4.Фактура и цвет.
Последний прием применяется лишь для придания композиции большой выразительности и закон ченности.
Для композиционного решения можно использовать один или не сколько перечисленных приемов. Главное, чтобы решение было лако ничным и давало ясный ответ на поставленную задачу.
Если композиция имеет одну или несколько главных точек зре ния, то, естественно, композиция с
этих сторон должна решаться более активными средствами. Другие сто роны могут быть решены более ла конично и подчеркивать основную тему.
Контрольные вопросы
1. Как с помощью членений подчерк-
2.Можно ли превратить куб из статич ной формы в динамичную? Как?
3.Назовите примеры произведений ар хитектуры, в который форма цилиндра вы является с помощью метро-ритмических чле-
194 Часть IV. Выявление объемно-пространственных форм
Рис. 319. Собор в |
Рис. 321. Стадион |
Сиене |
Сан-Сиро в Милане. |
|
Архит. Рунке |
Глава 17. Выявление пространственной композиции
Рис. 318. Схема. |
Рис. 320. Схема. На- |
|
Вертикальные |
и го |
|
ризонтальные |
члене |
формы |
ния объема |
|
|
|
ГЛАВА 17. ВЫЯВЛЕНИЕ ПРОСТРАНСТВЕННОЙ КОМПОЗИЦИИ |
||||||||||||||||
|
17.1. Приемы |
выявления. |
Первая |
группа |
приемов |
выявле |
|||||||||||
Приемы выявления |
направлены на |
ния |
пространственной |
|
композиции. |
||||||||||||
создание |
выразительной |
компози |
При |
построении |
композиции |
огра |
|||||||||||
ции |
пространства, |
на |
организацию |
ниченного |
пространства |
применя |
|||||||||||
условий более ясного и доступного |
ются |
приемы |
выявления, |
основан |
|||||||||||||
восприятия зрителем. |
Приемы вы |
ные |
на |
использовании |
основных |
||||||||||||
явления можно разделить на две |
свойств |
объемно-пространствен ной |
|||||||||||||||
группы, |
которые |
|
при |
создании |
формы: вид, |
величина, |
положение |
||||||||||
композиции используются |
|
на раз |
в пространстве. |
|
|
|
|
|
|
||||||||
ных |
стадиях. |
приемов |
выявле |
При использовании |
элементов |
||||||||||||
Первая |
группа |
различной |
геометрической |
формы |
|||||||||||||
ния органично связана с построени |
пространственная |
композиция |
вы |
||||||||||||||
ем композиции и применяется при |
является |
посредством |
|
сопоставле |
|||||||||||||
построении пространства, |
с |
исполь |
ния |
однотипного |
или |
разнохарак |
|||||||||||
зованием |
основных |
свойств |
объём |
терного очертания |
поверхности объ |
||||||||||||
но-пространственных |
форм. |
|
емов: прямолинейной, |
криволиней |
|||||||||||||
Вторая |
группа |
приемов |
выявле |
ной, ломаной, сложной. |
|
|
|
|
|||||||||
ния |
пространственной |
композиции |
Сравнение |
различных |
очерта |
||||||||||||
включает |
в себя |
непосредственные |
ний |
поверхностей, |
освещенности, |
||||||||||||
приемы |
выявления |
|
фронтальной |
силуэтных линий и т.п. дают воз |
|||||||||||||
поверхности и объемной формы й |
можность |
более ясно |
воспринимать |
||||||||||||||
может быть использована только на |
пространство, |
ограниченное этими |
|||||||||||||||
завершающем этапе работы. |
|
элементами (поскольку |
на |
рассмат- |
|||||||||||||
Рис. |
322. |
Схема. |
ве. |
Архит. |
И. Го- |
|
Рис. |
323. |
Схема. |
Рис. 326. Схема. Со |
|||
поставление |
массы |
|||||
Пластика |
членений |
|||||
и |
пространства |
|||||
|
|
|
||||
Рис. 324. Схема. Со поставление контрРис. 327. Мрамор
ный мостик в Пуш
кине. Архит. В. Не-
Рис. 325. Клуб им. Зуева в Моск
Глава 17. Выявление пространственной композиции |
197 |
риваемой |
стадии |
создания |
компо |
осознать, близко или далеко они |
||||||||||||
зиции берутся |
обобщенные |
фор |
находятся от зрителя. Это, в свою |
|||||||||||||
мы, членение поверхности в дан |
очередь, дает |
возможность |
опреде |
|||||||||||||
ном случае во внимание не прини |
лить |
величину |
пространства. |
В |
||||||||||||
мается). |
использовании |
величины |
приведенных |
|
примерах |
развитие |
||||||||||
как |
При |
одних |
объемов |
по вертикали, дру |
||||||||||||
свойства |
формы |
композиция |
гих по горизонтали создают актив |
|||||||||||||
пространства выявляется |
посредст |
ный силуэт, зрительные планы, ко |
||||||||||||||
вом |
сопоставления |
нюансных |
и |
торые |
способствуют |
более |
ясному |
|||||||||
контрастных величин |
элементов |
и |
восприятию |
глубины |
пространства, |
|||||||||||
за счет силуэта, создаваемого ими. |
|
выявляют его композицию. |
|
|
||||||||||||
|
Пространство Вышгорода в Тал |
Расположение |
элементов |
при |
||||||||||||
линне, улиц в Сан - Джеминьяно |
построении |
выявляет |
пространст |
|||||||||||||
(рис. 328) выявляется при зритель |
венную |
композицию |
следующим |
|||||||||||||
ном |
сопоставлении |
архитектурных |
образом: |
|
|
|
|
|
|
|||||||
объемов по величине и при опреде |
при |
расположении |
элементов в |
|||||||||||||
лении их местоположения в про |
единый |
фронт |
пространственная |
|||||||||||||
странстве, |
т.е. |
при |
возможности |
композиция |
выявляется их граня- |
|||||||||||
198 Часть IV. Выявление объемно-пространственных форм
ми, которые создают отсчет в про странстве. На примере улиц и пло щадей различных городов глуби на пространства подчеркивается и выявляется гранями объемов соору жений;
при сдвиге, наклоне, повороте элементов пространство выявляется не только гранями, но и плоскостя ми элементов. Создание композици онно - пространственных планов, сочетание освещенных и теневых плоскостей, различные направле ния граней и линий пересечения плоскостей способствуют более яс ному восприятию пространственной композиции. Это положение под тверждают приведенные ранее при меры;
включение интервала между элементами, а также элементами и поверхностью основания выявляет композицию посредством чередова ния масс элементов и пространства;
различные |
положения |
поверх |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
ности основания и перекрытия спо |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
собствуют |
выявлению |
пространст |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
венной |
композиции. |
В |
|
подобном |
Рис. |
328. |
Улица в |
членения |
простран- |
|||||||||||||
случае наиболее ясному восприятию |
Сан-Джеминьяно |
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||
пространства помогают линии пере |
|
|
|
|
|
Рис. |
330. |
Схема. На |
||||||||||||||
сечения |
поверхностей, |
основания и |
Рис. |
329. |
Схема. |
|||||||||||||||||
перекрытия |
с |
ограничивающими |
Полные и |
неполные |
правление |
|
членений |
|||||||||||||||
элементами. Из |
предыдущих |
при |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
меров видно, что наиболее активно |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
пространственная |
композиция |
вы |
ство. |
В |
|
этом |
случае |
восприятию |
||||||||||||||
является |
при |
наклонных |
положе |
|
||||||||||||||||||
композиции |
способствует |
метрорит |
||||||||||||||||||||
ниях |
поверхностей |
основания |
(Ис |
|||||||||||||||||||
мическое |
сочетание |
расчлененного |
||||||||||||||||||||
панская |
|
лестница) |
и |
перекрытия |
||||||||||||||||||
|
пространства и элементов. |
|
|
|
||||||||||||||||||
(Музей |
Курайоси), |
так |
|
как |
эти |
|
|
|
||||||||||||||
|
Вторая |
|
группа |
приемов |
выявле |
|||||||||||||||||
плоскости |
развернуты |
к |
|
зрителю |
|
|||||||||||||||||
|
ния |
пространственной |
композиции. |
|||||||||||||||||||
и, следовательно, |
лучше |
восприни |
||||||||||||||||||||
Выявление |
пространственной |
ком |
||||||||||||||||||||
маются; |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
позиции |
приемами |
второй |
группы |
||||||||||
при |
членении |
пространства |
вы |
|||||||||||||||||||
возможно |
лишь, |
когда композиция |
||||||||||||||||||||
явление композиции |
происходит не |
построена. |
|
Выявление |
на |
этом |
||||||||||||||||
только с помощью граней и плоско |
уровне связано с разработкой (дета |
|||||||||||||||||||||
стей отдельных элементов, но и об |
лизацией) |
поверхности элементов, |
||||||||||||||||||||
щей |
расчлененностью |
формы |
про |
организующих пространство: |
огра |
|||||||||||||||||
странства, за счет активного соче |
ничивающих по |
периметру |
поверх |
|||||||||||||||||||
тания |
массы |
поверхностей |
элемен |
ности основания и перекрытия (в |
||||||||||||||||||
тов и пространства, создания зри |
интерьерах). |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||
тельных |
перспективных планов. |
Выявление поверхности |
элемен |
|||||||||||||||||||
Введение |
членящих |
элементов |
тов, |
организующих |
|
пространство, |
||||||||||||||||
дает зрительный отсчет в простран |
обостряет |
восприятие пространства. |
||||||||||||||||||||
Глава 17. Выявление пространственной композиции |
199 |
Таким образом, приемы выявле |
когда |
элемент |
членения |
частичек |
|||||||||
ния фронтальной |
поверхности |
и |
(рис. |
329). |
|
|
|
||||||
объема |
можно |
считать |
приемами |
Членения |
элементов, |
ограничи |
|||||||
выявления |
пространства |
на |
завер |
вающих пространство, можно раз |
|||||||||
шающей стадии создания простран |
делить: |
|
|
|
|||||||||
ственной |
композиции. |
|
|
|
по направлению: вертикальные, |
||||||||
Приемы выявления формы эле |
горизонтальные, |
наклонные |
|||||||||||
ментов следующие: членение повер |
(рис. 330); |
|
|
|
|||||||||
хности, |
сопоставленные |
массы |
и |
по |
очертанию: прямолинейные, |
||||||||
пространства поверхности. |
|
|
криволинейные, |
ломаные, |
сложные |
||||||||
Членения |
могут |
быть |
различ |
||||||||||
(рис. |
331). |
|
|
|
|||||||||
ными по характеру, полные, когда |
Например, |
на площади Делла |
|||||||||||
они целиком членят элемент в ка |
Мадонна в Лоретто (рис. 332) или в |
||||||||||||
ком-либо |
направлении; |
неполные, |
центре искусств |
во Вдузе (рис. 333) |
|||||||||
200 Часть IV. Выявление объемно-пространственных форм
Рис. |
331. |
Схема. |
Рис. 334. Схема. |
Очертание |
членений |
Пластическое вы |
|
Рис. |
332. Площадь |
|
|
делла |
Мадонна в |
Рис. 335. Улица |
|
|
|
|
Кведлинбурга |
Рис. 333. Центр ис кусств во Вдузе. Ар хит. Р. Порро