Объёмно-пространственная композиция

Глава 9. Симметрия

111

112

Часть

II. Средства

архитектурной

композиции

прхкгтранственнык форм. Эффектив­

страяством в Вилле Ротонде архит.

ность симметрии как средства до­

А.Палладио, главный вход в зда­

стижения целостности

формы объ­

ние Адмиралтейства в Санкт-Пе­

ясняется тем, что эта закономер­

тербурге, вход в средний неф готи­

ность построения формы достаточно

ческих и романских соборов и т.д.

легко

воспринимается.

Легкость

При этом,

доминирующим элемен­

восприятия

симметрии

(особенно

том может быть как объемный'эле­

зеркальной), как уже говорилось, в

мент, так и пространство; таково,

значительной степени

вызвана сим­

например,

центральное

пространст­

метричностью

органов

нашего зре­

во в композиции комплекса "Храм

ния и зависит от того, насколько

памяти" в селе Мухрани (рис.154).

сильно выражена симметрия в той

Целостность,

композиционная

или иной форме. В свою очередь,

завершенность

форм,

обладающих

выраженность симметрии в объем­

винтовой симметрией и симметрией

но-пространственных формах тесно

переноса

(рядов,

сеток,

решеток),

связана с выявлением в форме эле­

не может быть достигнута лишь

ментов

симметрии (плоскостей, то­

выявлением

элементов

симметрии,

чек, осей). На рис. 152 показано

поскольку

в

том

и

другом случае

как увеличивается целостность фор­

мы имеем дело с симметрией беско­

мы за счет выявления плоскости

нечных форм. Для достижения их

зеркальной симметрии. На рис.

завершенности

применяются

сред­

152, а

симметрия хотя

объективно

ства, ограничивающие

равномерное

и присутствует в форме, но никак

распространение

формы

вдоль

осей

не выражена и поэтому восприни­

переноса. Эти

средства

аналогичны

мается с трудом. Ведение в форму

тем, которые используются для ос­

элемента с ярко выраженной сим­

тановки

метрических

рядов:

нару­

метрией (рис. 152, б) или размеще­

шение

периода

переноса,

использо­

ние на оси1 дополнительных эле­

вание взаимодействия рядов с раз­

ментов входа и декора (рис.152, в)

ными периодами, введение в ряд

выявляет симметрию формы и об­

ритмических

закономерностей

и

легчает ее целостное восприятие. То

т.д. (см. гл.5, разд.5.3).

же явление применительно к осе­

Целостность

дисснмметричных

вой симметрии (симметрии поворо­

та или вращения) показано на

форм

обеспечивается

симметрично­

рис.153.

стью

их

основы.

Асимметричное

Таким

образом,

целостность

расположение деталей в дисиммет-

ричных формах вносит элемент не­

форм,

обладающих

зеркальной и

ожиданности

в жесткое симметрич­

осевой симметрией, достигается вы­

ное построение целого н делает

явлением плоскостей или осей сим­

композицию более живой и инте­

метрии путем простановки на них

ресной (рис.155, 156). Однако при

тех или иных акцентов. Обычно

этом важно соблюдать меру, за ко­

роль таких акцентов играют эле­

торой

асимметрия

элементов

или

менты, доминирующие как по фор­

их расположения начинает домини­

ме, так и по содержанию. Таковы,

ровать,

разрушая

симметричную

например, купол над главным про-

основу и превращая композицию в

асимметричную.

! Н« ортогональных изображениях пло­

Асимметричные

композиции

лишены

элементов

симметрии,

их

скость

зеркальной симметрии Превращается

целостность и

завершенность дости­

в линию, которую архитекторы обычно на­

гается

созданием

зрительного

рав­

зывают осью симметрии. Употребляя этот

новесия

между

различными

фраг­

термин а таком значении, следует помнить о

его условности, поскольку

мы уже знаем,

ментами формы. Специальные исс­

что ось как элемент симметрии появляется

ледования показали, что чаще все­

только в симметрии поворота и переноса.

го асимметричная

композиция

вое-

Свобода и гибкость

асимметрич­

лостность дисимметричных форм?

ных

композиций, более самостоя­

тельное существование

равноправ­

ность асимметричных форм?

ных

элементов,

составляющих эти

10. Какие типы зданий и сооружений

композиции, во все времена вызы­

(типы функциональных

процессов) тяготеют,

вали у людей представления о де­

по вашему мнению, к

симметричным фор-

мократичности,

раскрепощении че­

ловеческих творческих сил, и не

вання симметрии для получения совершен­

случайно именно

асимметрия лежа­

ного произведения архитектуры?

(здание или "дом", т.е. то, что в

следующие

основные компоненты

обыденном сознании

ассоциируется

архитектурной среды:

с понятием "архитектура") — это

пространство;

простран­

прежде

всего

пространство,

опреде­

объем,

формирующий

ленным

образом

организованное и

ство;

заключенное

в

соответствующую

поверхность,

формирующая объ­

объемную форму;

ч

ем и пространство.

терми­

"Пространство, а не камень —

Используя философскую

материал архитектуры..." — гово­

нологию можно,

очевидно',

сказать:

рил

один

из

основоположников

пространство и объем — это цель и

психо-аналитического метода пре­

средство

архитектурной

компози­

подавания композиции Н.А.Ладов-

ции (рис.158).

ский [29, с.344]. Объемная форма, в

По

признаку

пространственного

свою

очередь, представляет

собой

расположения форм, а также в за­

совокупность

материальных

повер­

висимости от

характера восприятия

хностей (и в частности фасадов),

их зрителем можно выделить три

которые

не

только

ограничивают

основных вида объемно-пространст­

внутреннее, закрытое пространство,

венной

композиции: пространствен­

но одновременно с этим формируют

ную,

объемную

и

фронтальную.

пространства снаружи объема, яв­

Пространственная

композиция

ха­

ляясь

элементами

композиции от­

рактеризуется

превалированием

крытого

пространства.

пространства

над

элементами,

фор­

мирующими его. В такой компози­

ции зритель воспринимает и оцени­

Рис. 158. Диалекти-

видов архитектур-

вает в

основном качество простран­

ственного

решения,

а не

элементы,

ческая

взаимосвязь

пой

композиции

Глава 10. Понятие об основных видах композиции

117

120

Часть 111 Основные виды композиции

института,

которое было

задумано

перед

зданием

(как изображено

на

и решено архитектором Д.Кваренги

рисунке

самого

автора). Со време­

как

фронтальная композиция, ор­

нем на

площади был

разбит

сад,

ганизующая

обширную

площадь

частично

закрывший

фасад,

а

в

1923

г.

архитекторами

В.Шуко

и

В. Гельфрейхом сооружены пропи­

леи, образовавшиеся вместе с ал­

леей,

ведущей

к главному портику

я памятнику Ленина, глубинно-

пространственную композицию.

Рис. 164. Схема.

Москве. Архит.

Фронтальная ком-

В. Баженов

позиция

Рис. 166. Исаакиев-

Рис. 165. Дом Паш-

екая площадь в

кова на Моховой в

Санкт-Петербурге