Объёмно-пространственная композиция

Приложение

251

группа объемов (или членений), отпоен­

Задание XI. ВЫЯВЛЕНИЕ

ных между собой, входят в общий объемный

ФРОНТАЛЬНОЙ

ПОВЕРХНОСТИ

главный

элемент композиции

может

И ОБЪЕМНОЙ ФОРМЫ

быть выделен по

признаку величины, пла­

Задание является логическим про­

стической разработанности, положения в сис-

должением тематики на построение компози­

грефическое решение

схем

композици-

ции и направлено на развитие представлений

о пластической

разработке

архитектурной

рактеру архитектуры объекта. Схемы могут

формы. Задание состоит из двух упражне­

ний, из которых студентам предлагается од­

быть выполнены в цвете (тушью, красками,

но на выбор.

цветными фломастерами или карандашами).

Цель задания: Дальнейшее

изучение

Время выполнения задания — б ч.

свойств

архитектурной

формы

(геометриче­

Задание

выполняется в часы

проектиро-

ский вид, величина, масса, положение в про­

странстве, светотень и т.п.), а также освое­

ние приемов, средств и закономерностей по­

Задание X. КОМПОЗИЦИОННОЕ

строения архитектурной композиции.

Задачи:

УПРАЖНЕНИЕ

освоение приемов архитектурной компо-

НА КОНСТРУКТИВНОЕ

освоение понятий

выявления

архитек­

ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ОБЪЁМНО-

ПРОСТРАНСТВЕННЫХ ФОРМ

турной поверхности и объема;

освоение приемов макетирования.

Требуется решить

композицион­

Упражнение.

"Выявление

фронтальной

ную задачу на выявление взаимодействия

между несущими и несомыми формами в

Предлагаются

фронтальные

поверхности

простейшем виде конструкции (исключал ар­

(на выбор):

ки, своды, купола):

1 вариант — прямоугольник (с отноше­

А. Выявить несущие и несомые формы.

нием сторон 1:1,5 или 1:2, развитый по го­

В. Выявить сопряжение между несущи­

ризонтали или по вертикали, квадрат);

ми и несомыми частями конструкции.

2 вариант —

равнобедренная

трапеция

В. В зависимости от задуманного харак­

(прямая и обратная). Поверхность может

тера композиции выявить характер взаимо­

иметь

прямолинейное

или

криволинейное

действия форм несущих и несомых (тяжесть,

очертание в плане, однако криволинейное

монументальность и легкость, лиричность).

очертание поверхности не должно нарушать

Средства решения:

условий фронтальности, т.е. глубинная коор­

1. Вид и характер несущих и несомых

дината должна быть подчинена фронтальной.

форм.

Требуется: выявить заданную

фронталь­

2. Размеры и

интервалы

между

форма-

но стоящую поверхность, решая ее как

3. Плотность и раэряженность массы не­

фронтальную композицию.

Упражнение.

"Выявление

объемной

сущих и несомых форм.

4. Деформация

несущих

и

несомых

Предлагаются объемные формы (на вы­

форм. Деформация несущих форм — опор —

бор):

зрительно не должна превышать предел уп­

1 вариант —

параллелепипед

(с

соотно­

ругости.

шением сторон 1:1:2-^3);

5. Фактура и цвет.

2 вариант —

правильная

трехгранная

6. Ритм.

призма (с соотношением сторон 1:1:2гЗ);

Упражнение решается в виде фронталь­

3 вариант —

правильная

четырехгран­

ной или объемной композиции.

ная пирамида (с соотношением сторон 1:1:2).

Задание

выполняется

в

макете

разме­

Прямая и обратная.

ром 18—20 см по наибольшему измерению.

Требуется выявить форму, решая ее как

Наименьшая натуральная величина компози­

объемную композицию.

ции 10 м.

Приложение

253

Задачи:

(10 ч*)Р в М Я В

овладеть

навыками

применения

контр­

Ь Ш

а Л

Н в Н И Я 3

в Д

а Н

астов в пространственной композиции;

найти

приемы выявления,

раскрываю­

Задание XXV. ВЗАИМОСВЯЗЬ

щие особенности каждого пространства.

Требования:

ВНУТРЕННЕГО ПРОСТРАНСТВА

1, Необходимо

построить

и

выявить

С ЕГО ОБЪЕМНОЙ ФОРМОЙ

композиции

из

двух

взаимосвязанных

И ОКРУЖАЮЩЕЙ СРЕДОЙ

контрастных пространств интерьерного типа.

Контраст

может

быть достигнут

изменением

Архитектурное

сооружение

пред­

параметров по одной или нескольким харак­

ставляет

собой

организованное

интерьерное

теристикам:

пространство,

которое ограничивается

мате­

соотношению координат (глубинное, вер­

риальными поверхностями. Эти

поверхности

тикальное,

фронтальное

и

другие

простран-

формируют объем сооружения,

воспринимае­

мый извне. Одним из условий создания ком­

форме

плана

(в виде

квадрата,

крута

позиция

архитектурного сооружения

являет­

ся единство между интерьерным пространст­

и т.д., симметричной или асимметричной);

вом и внешней

формой объема, ограничим-

степень замкнутости (замкнутое или час­

тично замкнутое).

Цель

задания:

освоить

композиционные

При

построении композиционной

систе­

закономерности,

приемы

и

средства

органи­

мы контрастных

пространств

разрешается

зации

системы

интерьерных

пространств,

использовать

плоскостные формы разной

ве­

объемной формы и связи их с окружающей

личины,

которые

могут занимать любое

по-

средой.

координат.

Задачи:

решить композицию из нескольких

вза­

Обязательным

является определение

ав­

имосвязанных

закрытых

пространств

(ин­

тором масштаба пространства с помощью ус­

терьерного типа);

ловного изображения фигуры человека.

выявить характер композиционной орга­

Композиция

выполняется из бумаги.

низации

закрытых пространств

во

внешней

Размеры

макета должны

быть

в

преде­

форме объема,

ограничивающего

эти

про­

лах 20—30 см.

странства;

Методические

указания:

создать

взаимосвязь

внутреннего

про­

для

выявления построенной

пространст­

странства и окружающей среды (под окружа­

венной

композиции возможно использование

ющей средой подразумевается открытое

про­

следующих приемов:

странство, окружающее объем).

членение

элементов,

ограничивающих

Требования:

пространство

(включая

поверхность

основа­

1. Внутреннее

пространство

должно

ния и перекрытия);

представлять единую композиционную систе­

сопоставление

контрастных

форм

самих

му нескольких закрытых пространств. Число

сопоставление

массы

и

пространства в

пространств должно быть в пределах 3—5.

2. Закрытые пространства должны быть

членение

пространства элементами (мас­

непосредственно связаны между собой.

Макет выполняется в масштабе

1:50.

са элементов,

членящих

пространства,

не

Габариты закрытых пространств по каж­

должна

превалировать

над

организуемыми

дой из координат должны

быть

в

пределах

п рост ранет вам и).

• Взаимосвязь пространств может быть до­

жва превышать 10 м.

стигнута непосредственным перетеканием од­

Композиция

должна

быть

расположена

ного в

другое или с помощью

связующего

на квадратном

участке

размером

20x20 м

пространства.

(размер подмакетника 40x40 см). Разрешает­

При

выполнении

работы

необходимо

ся свободное в плане расположение компози­

особое

внимание

уделять

ясному

решению

ции на подмакетнике. Макет выполняется нэ

самих пространств, а также организации по­

одноцветной бумаги или картона.

следовательного восприятия композиции при

Для

определения величины композиции

движении в ней зрителя.

по отношению

к человеку на макете необхо­

Размеры

макета должны

быть

в

преде­

димо показать

изображение фигуры условно­

лах 20—30 см.

го зрителя.

В некоторых случаях для более удобного

Методические

указания:

восприятия композиционного

решения пере­

величины пространств

могут

находиться

крытия

в

макете

могут быть

не

показаны

в контрастных

или нюансных соотношениях

или показаны условно в виде объемных але-

между собой;

I. Альберти Л.Б. Десять книг о зод­

21. Культура Древнего Рима. Т. П. М.:

честве. -

М.,

1945.

Наука,

1985.

2. Алпатов М.В.

Композиция в живопи­

22. Ладовский Н.А. О роли -рос-гразгг-к

си. — М.,

1940.

в архитектуре и характер синтеза архитекту­

3. Араухо И.

Архитектурная

компози­

ры, скульптуры и живописи

Мастера совет­

ция. Пер. с исп. М.: Высшая школа, 1982.

ской архитектуры

об

архитектуре

Т. I. —

4. Арнхейм Р. Искусство и визуальное

М.: Искусство, 1975.

восприятие. Пер. с англ. М.: Прогресс,

1974.

23.

Ламцов И.В., Тур к у с М.А. Элементы

5. Архитектурная

композиция.

Совре­

архитектурной композиции. М

1938.

менные проблемы. — М.: Стройиздат, 1970.

24.

Левитин К.

Геометрическая

рапсо­

6. Бартенев И.А.,

Батажкова В.П. Очер­

дия —. М.: Знание, Г984.

ки истории

архитектурных

стилей. —

М.:

25. Линч К. Совершенная

форма

в

гра­

Изобразительное искусство,

1983.

достроительстве. — М.: Стройнздат. 1986.

7. Беляева Б.Л.

Архитектурно-простран­

26. Любимова Г.Н. О формообразовании

ственная среда города как объект зрительно­

предметно-пространственной

среды

для

де-

го восприятияг-М.: Стройиздат, 1977.

тей//ГЭ,

1976. N

3—4.

8. Буров А.К.

Об

архитектуре.—

М.:

как

про­

ГСИ, 1960.

27.

Марков М.

Искусство

цесс. — М.: Искусство, 1970.

9. Витрувий М.П. Десять книг об архи­

тектуре. — М.: Иэд-во ВАА, 1936.

28. Мастера архитектуры об архитекту­

10. Волчек Ю.П. Технология и тектони­

ре. — М.: Искусство, 1972.

ка. Обзорная информация ЦНТИ по граж­

29.

Мастера

советской

архитектуры

об

данскому строительству и архитектуре. Ар­

архитектуре. Т. I. — М.: Искусство, 1975.

хитектура. Районная

планировка. Градостро­

30.

Михайлов Б.П. Витрувий

и

Эллада.

ительство. N 10,

1984.

Основы

античной

теории

архитектуры. —

I I . Всеобщая

история

искусств. —

М.:

М.: ГСИ, 1967.

компози­

Искусство,

1956.

31.

Объёмно-пространственная

12.

Гиднон 3.

Пространство,

время, ар­

ция в архитектуре. — М.: Стройиздат, 1975.

хитектура. Пер. с нем. — М.: Стройиздат,

32.

Советское

искусство

за 15 лет / Под

1984.

ред. И. Маца. — М., 1933.

13.

Гинзбург М.Я.

Ритм

и

архитекту­

33.

Степанов А.В.,

Малахов С.А.,

Неча­

ра. —

М.:

Изд-во

Среди

коллекционеров,

ев Н.Н. Введение в проектирование. Изд-во

1923.

МАрхИ,

1982.

14.

Глазьгчев В.Л.

Зарождение

зодчест­

34.

Стригале в А.А.,

Кокинаккн И.В.

ва. — М.: Стройиздат, 1983.

Константин

Сергеевич

Мельников. —

М.:

15.

Гропиус В.

Границы

архитекту­

Искусство,

1985.

ры. — М.: Искусство, 1971.

35.

Тиц А.А.

Архитектура,

стандарт,

16.

Гуревнч А.Я.

Категории

средневеко­

красота. Киев.: Буд1вельник,

1972.

вой культуры. — М.: Искусство, 1984.

36.

Тиц А.А.,

Воробьева Е.В.

Пластиче­

17. Кириллова Л.И, Масштаб и масштаб-

ский язык архитектуры. — М.: Стройиздат,

ность//Теория композиции в советской архи­

тектуре. — М.: Стройиздат,

1986.

1986.

37.

Цнркунов В.Ю. Происхождение

зод­

18. Коротковскнй А.Э. Введение в архи­

чества. — М.: Стройиздат, 1965.

тектурно-композиционное

моделирование.

38. Шевелев И.Ш. Принцип

пропорцииг-

Изд-во МАрхИ, 1975.

19Крииский В.Ф.,

Ламцов И.В.,

Тур-

М.: Стройиздат,

1986.

кус М.А. Элементы архитектурно-пространст­

39.

Шубников А.В., Копцнк В.А.

Сим

венной композиции. — М., 1934.

метрня в науке и искусстве. М.: Наука,

20. Крннскнй В.Ф.,

Ламцов И.В.,

Тур-

1982.

кус М.А. Элементы

архитектурно-простран­

40.

Яковлев Е.Г.

Искусство

и

мировые

ственной

композиции. —

М.:

Стройиздат,

религии. М.: Высшая школа, 1985.

1968.

41.

2ога-(гек1 ,1.

О

Ьио*о\У1е

Гогту

агсМ(.ек1ошсгпе). Агкаау. ЛУагзга^а. 1973.