Объёмно-пространственная композиция

Глава 12.

Объемная композиция

133

Контрольные вопросы

композиции

в

конкретных произведениях

1.

Чем

характеризуется

фронтальная

архитектуры.

3. В каких случаях нарушается фрон­

2. Приведите примеры симметричных и

тальность архитектурной композиции?

асимметричных

построений

фронтальной

ГЛАВА 12.

ОБЪЕМНАЯ КОМПОЗИЦИЯ

12.1. Разновидности

объем­

и т.п.). При решении объемно-про­

ной композиции. Объем — первич­

странственной

композиции

соору­

ная форма, с которой начал свою

жения за массу принимается объем

строительную деятельность человек.

не

только

самих

конструктивных

Поставив

вертикально

красивый

элементов, но и пространство, за­

камень, он отметил место, чтобы

ключенное

внутри

воспринимаемых

лучше ориентироваться в

простран­

извне границ сооружения (рис.188),

стве. Во все времена значительные

а за пространство — -внешнее про­

события

отмечались

возведением

странство,

непосредственно

взаимо­

монументов,

которые

представляют

действующее

с

объемом,

которое

собой, как правило, объемы, обте­

для

краткости

изложения

можно

каемые

пространством.

Это

сразу

назвать

межобъемным (рис.189).

выделило их из окружения. Объем

Объемная

композиция

определя­

— одна из самых активных форм.

ется

не столько развитием

формы

Недаром великий

французский

ху­

по

координатным

направлениям,

дожник П.Сезанн (1839 — 1906) го­

сколько таким соотношением массы

ворил,

что "все в

природе предста­

и пространства, при котором преоб­

ет нам как цилиндр, конус или

ладает именно объем, его масса, а

сфера".

пространство

композиционно

под­

Объем в архитектуре, как пра­

чинено ему. Определение соотноше­

вило,

"скорлупа"

вокруг

простран­

ния массы объемов и пространства

ства,

имеющего

определенное

на­

основано

на

визуальном

сравнении

значение. Внутреннее

пространство

этих компонентов. Этот факт вно­

влияет

на

формообразование

объе­

сит

определенную

степень

субъек­

ма, но необязательно вполне соот­

тивности

в

рассмотрение

компози­

ветствует

ему.

Внешний

объем

ции. Особенно в тех сооружениях, в

выполняет не только роль огражде­

которых соотношение массы, и про­

ния, но и служит носителем оп­

странства находится в относительно

ределенной

художественной

кон­

равных

пропорциях.

цепции.

массы

объемов

В архитектуре

существует

мно­

и

Взаимодействие

жество

различных

вариантов

взаи­

пространства, как

внешнего,

так

модействия массы объемов и меж­

и

внутреннего,

присуще

любому

объемного

пространства,

которые

произведению архитектуры и-опре-

объединяются в группы в соответст­

деляется

главным

образом

концеп­

вии с наиболее общими или типич­

цией зодчего — автора конкретного

ными признаками этого взаимодей­

сооружения. Масса объемов и про­

ствия . Существуют три наиболее

странство всегда взаимодействуют в

характерных типа объемной

компо­

неразрывном

единстве.

зиции.

При

рассмотрении

конструктив­

1.Объемная

композиция

пред­

ной структуры

сооружения

под

ставляет собой относительно замк­

массой

понимают

физическую

мас­

нутый

объем, подчиненный

форме

су

конструкций (стен,

перекрытий

одного

простого

или сложного

гео-

Глава 12.

Объемная композиция

137

ция подчинена форме одного гео­

когда композиция построена на со­

метрического тела; б) когда компо­

четании различных объемов,

разви­

зиция

подчинена форме нескольких

вающихся во внешнее пространство

сопряженных в основной своей час­

в

вертикальном

направлении;

б)

ти объемов одинакового или раз­

когда композиция

построена на со­

личного

геометрического

вида

четании различных

объемов, обра­

(рис.189, 190).

зующих

замкнутое

(атриумное)

П. Объемная

композиция

пред­

пространство;

в)

когда

композиция

ставляет собой

сочетание

объемов,

построена

на

сочетании

различных

подчиненных форме нескольких со­

объемов,

развивающихся

во

внеш­

члененных

геометрических

тел.

нее

пространство

в

горизонтальном

Внешнее пространство,

проникая

в

направлении

образующих

курдоне-

массу

сооружения,

выделяет

объем­

ры

(см. рис.192 и

189, е.

г ) . Про­

ные

элементы,

связанные

между

странство

пронизывает

компози­

собой (рис.192). Этот тип объемной

цию в различных направлениях: в

композиции

включает

множество

вертикальном,

расчленяя

сооруже­

вариантов

решения.

Например,

ние преимущественно в верхней ча­

композиция

Успенского

собора

в

сти (см. рис. 192, а), например,

Кеми

(Карелия)

является

компози­

композиция

готических

соборов,

цией второго типа (рис.193). В ней

многоглавых

деревянных

и

камен­

отчетливо видны объемы трех вось­

ных церквей, или в горизонталь­

мериков с шатровыми покрытия­

ном направлении,

расчленяя

соору­

ми, которые покоятся на нижних

жение на блоки и образуя курдоне-

кубических,

связанных

между

ры

(см.рис. 192, б).

Так

решены

собой

переходами.

Внешнее

про­

композиции сооружений

русского

и

странство активно

проникает

меж­

европейского

классицизма,

многих

ду этими объемными элементами.

современных

учебных

заведений,

В

группе

композиций данного

санаторных

комплексов

и

других

сооружений,

в

которых

функцио­

типа выделяется три наиболее ха­

нально

необходима

внутренняя

рактерных

варианта

решения:

а)

Глава

12.

Объемная композиция

139

ё). Наиболее характерными компо­

зициями

третьего

типа

являются

дворцовые

и

монастырские

комп­

лексы,

административные

центры

современных

городов.

характерных

Выделение

трех

типов объемной композиции не оз­

начает,

разумеется,

жесткой диффе­

ренциации

архитектурных

соору­

жений на три группы. Существуют

сооружения,

в композиции которых

соотношение

массы

объемных

эле­

ментов

и

внешнего

межобъемного

пространства

находится

в равнове­

сии и нельзя однозначно опреде­

лить, к какой группе принадлежит

такое сооружение. Знание особенно­

стей

взаимодействия

объемов

ком­

позиции способствует более точному

определению приемов и средств, не­

обходимых для ее построения.

12.2. Приемы и средства постро­

ения. Архитектурная

форма

богаче

и сложнее, чем простое соотноше­

ние массы и пространства. Построе­

ние композиции включает и про­

цесс гармонизации,

благодаря кото­

рому все элементы и детали архи­

межобъемного

пространства

массе

тектурной формы приводятся в со­

этих

объемов. Например,

компози­

ответствие с общим замыслом. Если

ция Всемирного торгового центра в

соотношение

массы

и

пространства

Нью-Йорке (рис.195) построена на

принадлежит

логической

и

более

сопоставлении

двух

вертикально

объективной

стороне

построения

поставленных одинаковых

паралле­

композиции,

то

гармонизация

этих

лепипедов. Заключенное между ни­

компонентов,

их

пластическая

раз­

ми внешнее пространство настолько

работка в значительной степени но­

сильно

подчинено

массе

параллеле­

сит

субъективный,

эмоциональный

пипедов, что не способно разру­

характер. Учет особенностей эстети­

шить единство и целостность этой

ческого

восприятия

и

эмоциональ­

простой и лаконичной композиции.

ной

оценки

произведения, архитек­

В

группе

композиций

данного

туры

человеком

имеет

важное

зна­

чение при

построении

композиции,

типа

выделяется два

наиболее

ха­

ее пластической разработки,

по­

рактерных

варианта

решения:

а)

скольку

именно

пластика

формы

когда

композиция

строится

путем

способствует

выявлению

художест­

сопоставления

отдельно

стоящих

венного образа архитектурного про­

объемов,

выделенных

из

окружаю­

изведения.

щего

пространства

материальной

границей,

являющейся

элементом

Умение

архитектора

совершен­

данной композиции; б) когда ком­

ствовать уже знакомые и простые

позиция

сгруппированных

объемов

архитектурные

формы

актуально в

размещается

на определенной

тер­

любой исторический

период

разви­

ритории,

не

имеющей

материаль­

тия архитектуры. В каждый исто­

ных

границ

(см. рис.194

и

189, д,

рический период

гармонизации ар-

Рис. 194.

Внешнее

размещаются

на оп­

пространство,

омы­

ределенной терри­

вая

каждый объем,

тории,

не имеющей

подчиняется

их

материальных

гра­

ниц. Примеры

сту­

отдельно

стоящих

денческих

работ

объемов,

выделен­

ных

из окружающе-

Рис. 195.

Междуна­

• го

пространства

родный

торговый

материальной

гра­

центр в Нью-Йорке.

ницей; б — сгруппи­

Архит.

М.

Ямасаки,

рованные

объемы

Э. Рот