Объёмно-пространственная композиция

Глава 13. Пространственная композиция

161

Рис.

230.

Интерьер

Рис.

231. Загород-

Главная

ось,

относительно

которой

Капеллы Роншан.

ный дом Джонсона

строится

все

пространство

собора,

Архит. Ле Корбюзье

(шт. Коннекти­

пересекается

не только

осью попе­

кут)

речного

трансепта

в

горизонталь­

ной плоскости, но и осью верти­

ния

Примером многоосевого построе­

кального

объема, которой заверша­

пространственной композиции

ется куполом. В экстерьерном про­

может

служить

площадь

Звезды

странстве подобное пересечение вер­

(Де Голля) в Париже (рис. 241).

тикальной

и. горизонтальной

осей

Композиционные

оси

улиц,

выхо­

можно видеть в композиции про­

дящих на площадь, пересекаются в

странства

ратуши

в

Торонто

ее

центре —

Триумфальной

арке.

(рис. 242). Здесь так же, как и в

Пространство

построено на строгой

предыдущем

примере,

главная

ось

симметрии этих осей. При этом не

композиции,

относительно

которой

все оси равнозначны в данной ком­

построено пространство,

пересекает­

позиции. Ось Елисейских полей яв­

ся с вертикальной осью пространст­

ляется

главной,

все

остальные —

ва, ограниченного

основными

ад­

подчиненные. Это подчеркнуто раз­

министративными

зданиями.

мером основной улицы и распо­

Итак,

композиционные

оси,

их

ложением

фасадов

Триумфальной

расположение, характер очертания

арки.

и т.д. составляет основу (костяк)

Композиционные оси могут про­

архитектурного пространства. Мес­

ходить не только в горизонтальной

то пересечения осей является важ­

плоскости, но и в вертикальной.

нейшим пунктом пространственной

Например,

сложное

пространство

композиции, так как здесь сосредо­

собора Св. Петра в Риме имеет не­

точивается

несколько направлений

сколько

композиционных

осей.

композиционного развития. Компо-

162

Часть III. Основные

виды композиции

зиционные оси и место их пересече­

нии

элементов.

Композиционное

ния во многом определяют располо­

построение

ограниченного

про­

жение

композиционного центра

и

странства развивается подчинением

доминанты.

второстепенных элементов

основно­

б) Композиционные центры и до­

му архитектурному объему и глав­

минанты. Единство

и

целостность

ному

композиционному

элементу.

пространственной

композиции

ос­

Таким

элементом

может быть

ком­

ментами,

материально

не

выраже

ны или отсутствуют вовсе.

Рассмотрим несколько

приме

ров,

характеризующих

наиболее

типичные

расположения

компози­

ционного

центра и

доминанты.

1

Композиционный центр (от латинского

^Доминанта (от латинского —

НоттапИз) —

господствующий,

основной

элемент пространственной композиции.

Рис. 232.

Клуб

Санкт-Петербурге

им. Русакова в

Мое-

(план).

Архит.

К.

Мельников

Д. Кварнеги

Рис. 235.

Храм в

Рис. 233.

Афинский

Луксоре.

Египет

Акрополь

Рис.

234.

Ассигнаци­

Рис. 236.

Пирей

(план)

онный банк в

Рис. 243.

Смольный

Рис.

245.

Разрез

монастырь

в

храма в

Карнаке.

Санкт-Петербурге.

Египет

Архит.

В.Растрелли

Рис.

246.

Разрез

Рис. 244.

Площадь

храма

Софии Киев-

Глава 18. Пространственная композиция

167

ловная

точка, являясь

композици­

онным узлом, организует и ограни­

ченное пространство, и все компо­

зиционные

элементы

вокруг

себя.

Ее положение закреплено,

зафикси­

ровано

и

выражено архитектурной

формой —

Египетским

обелиском.

И хотя строгая форма этого элемен­

та не может спорить со сложными

формами собора и колоннады, с их

собой асимметричную

композицию,

величиной,

пластичностью,

значе­

в которой доминирует собор Сан

ние его в пространственной компо­

Антонио (см. рис. 223). Ядром ком

зиции велико — он сосредоточивает

позиции

является

новая

статуя

вокруг

себя

пространство.

Итак,

Гаттамелата, так как она организу

данный

пример

показывает,

что

ет вокруг себя пространство площа

композиционная

доминанта

и

ди, собирает в ансамбль все элемен

центр могут быть выражены раз­

ты

окружающей застройки.

Худо

личными

элементами

и,

находясь

жест венное

достоинство

этой про

на основной

композиционной

оси,

странственной организации

заклю­

могут

иметь

разное

местоположе­

чается в том, что в ней найдены

ние,

нести

различные

композици­

такие соотношения масс и про­

онные функции в пространстве.

странства,

определено

такое

место­

В

асимметричных

композициях

положение

доминанты

и

центра,

доминанта

и

остальные

элементы,

при

которых

ансамбль

существует

ограничивающие

пространство,

со­

как

единое

целое. Асимметрично

здают

сложное

динамическое

рав­

расположены

контрастные

массы

новесие

относительно композицион­

доминанты, центра и других эле­

ного

центра.

Например,

площадь

ментов воспринимаются

зрителем в

Дель

Санто

в Падуе

представляет

динамическом равновесии с различ-

Глава 13. Пространственная композиция

Рис.

247.

Схема.

Рис.

249. Жилой

Расположение

эле-

район

Дзординс

Ме-

щих

единый

фронт

Рис. 250. Схема. По­

ворот

элементов

Рис.

248.

Схема.

Рис. 251. Жилой

Сдвижка

элементов

район

Вильнюса

пространстве,

воспринимаемого

с

различных

точек.

компози­

Приемы

построения

ции

ограниченного

архитектурного

пространства

основаны

на исполь­

зовании

какого-либо свойства объ­

емно-пространственной формы, ве­

венной

композиции

изменяется

личины,

расположения

в простран­

форма

элемента,

характер

стерео­

стве

композиционных

элементов.

метрического

очертания

его

формы

(Поскольку эти приемы

предлагают

меняется

протяженность

форм

по

использование

композиционных

трем координатам, получая в ре­

элементов в общих массах, в обоб­

зультате

объемные

или

линейные

щенном виде, то вопрос использо­

формы элементов.

вания

массивности

элементов

в

Прием

построения,

использую­

данном разделе не исследуется).

щий

величину

как

свойство

элемен­

Приемы построения,

использую­

та

и

возможности

ее

изменения.

щие

свойства

формы

и

возможно­

Как уже говорилось, величина ар­

сти

их

изменения заключаются

в

хитектурного

элемента может

оце­

том,

что при

создании

пространст­

ниваться

по

абсолютному размеру,