Объёмно-пространственная композиция

руктивной стоечно-балочной сис­

Рис. 10. Тела ера-

Рис. 12.

Объемные,

теме.

щения

плоскостные и ли­

Формы

других

стереометриче­

Рис. 11. Сложные

нейные формы

ских тел труднее сочетаются между

собой. Их

применение

эффективно

в особых случаях, при организации

единичных

крупных пространств.

ляется

плоскостной

параллелепипед

Форма

композиционного

эле­

мента в зависимости от соотноше­

(рис.

12,6).

ния величин измерений по трем

Линейная

форма

характеризует­

координатам может быть объемной,

ся преобладанием одного какого-

плоскостной и линейной.

либо измерения над двумя другими

Объемная форма

характеризует­

(рис. 12,в).

ся относительным равенством вели­

При

измерении

соотношений

чин по трем координатам. Наибо­

трех типовых состояний объемно-

лее типичные объемные формы —

пространственной

формы

обнару­

куб, шар. В этих фигурах измере­

живается

возможность

перехода от

ния по всем трем направлениям

объема к плоскости, от плоскости к

равны (рис. 12,а).

линии.

Плоскостная форма

характери­

Например,

предельные

состоя­

зуется развитостью по двум коорди­

ния формы — куб, квадрат, линия.

натам при

подчиненной третьей.

2.2. Положение

формы

в про­

Наиболее типичным

примером

яв-

странстве. Это свойство определяет-

Глава 2. Понятие об основных свойствах объемно-пространственных форм

23

ся по отношению: к осям коорди­

жению между собой формы могут

нат, к зрителю, к другим формам.

находиться:

Положение

формы

по

отноше­

на некотором расстоянии;

нию к осям координат определяется

примыкать друг к другу;

наибольшей

по

площади

поверхно­

врезаться друг в друга (рис. 16).

стью

формы

или

доминирующей

Наиболее

активное

взаиморас­

осью.

По

положению

доминирую­

положение в композиции — врезка

щей оси форма может быть верти­

одного элемента в другой (рис. 16,в).

кальной (по оси Я), горизонталь­

Наиболее пассивное — примыкание

ной (по осям X и У) . Все остальные

(рис. 16,6").

положения

будут

промежуточные

2.3. Величина формы. Величина

(рис. 13).

По

ориентации

наиболь­

формы

рассматривается как

соотно­

шей

поверхности

типовыми

поло­

шение

протя жен ноете й

формы по

жениями формы в пространстве бу­

трем

координатам,

как

соотноше­

дут фронтальное,

профильное

или

ние двух или более форм между со­

горизонтальное

(рис. 14).

Положе­

бой: (больше-меньше) и по отноше­

ние формы по отношению к зрите­

нию к человеку (рис. 17). Предела­

лю или другим формам определяет­

ми ряда форм по величине будут

ся в горизонтальной и вертикаль­

равенство

сопоставляемых

форм

ной плоскостях. По горизонтальной

или

минимальные

размеры

одной

плоскости форма может находиться

формы по отношению к другой,

ближе-дальше, слева-справа. По

когда обе формы ясно воспринима­

вертикальной

плоскости, в частно­

ются.

сти по отношению к

горизонту —

2.4. Масса.

В физике

масса оп­

выше-ниже (рис. 15).

По

располо­

ределяется как

количество

вещест-

Рис. 13. Положение

рис. 15. Положение

сти,

плоскостности или

линейности

формы в простран-

плоскостных

форм

ее.

На

ассоциативное

восприятие

стве по отношению

в пространстве по

влияет

также

стереометрическое

к осям координат

отношению друг к

очертание

формы.

При

одинаковом

другу

и

зрителю

Рис. 14. Основные

количестве

вещества,

из

которого

состоят тела, куб, шар и другие

стей формы в про­

объемные

формы

воспринимаются

странстве

более массивными, чем формы при­

ближающиеся

по

своим пропорци­

ва, из которого состоит тело. В ху­

ям к линейным (рис. 20);

дожественно-композиционном

пла­

массивность зависит

от

плотно­

не это свойство (масса) на основе

сти

заполнения

формы

материа­

ассоциативного

восприятия

рас­

лом.

Одним

пределом

плотности

сматривается

как

массивность.

массы

является

минимальное за­

Массивность —

свойство

объемно-

полнение формы, при котором обес­

пространственных форм

имеет ряд

печивается сохранение этой формы,

особенностей:

другим —

максимальное

заполне­

с изменением формы по величи­

ние

формы

(монолитная

форма)

не, при прочих равных условиях,

(рис. 21);

изменяется масса. Большей по ве­

на массивность форм влияет ма­

личине

форме

соответствует

боль­

териал,

из

которого она

сделана,

шая масса. Следовательно, большая

его

цвет

и

фактура.

Одинаковые

форма

воспринимается

более

мас­

по величине кубы из стекла и дере­

сивной (рис. 18,

19);

ва воспринимаются по-разному.

массивность

формы

изменяется

Стеклянный куб за счет своей про­

в зависимости от степени объемно­

зрачности

воспринимается более

26

Часть I. Общее понятие о композиции

Рис. 16. Положение

Рис. 18.

Зависи-

форм по отношению

друг к другу

формы

от ее вели-

Рис. 17. Соотноше­

ние величин форм

Рис. 19.

Массив­

ность и распредели

кие массы по осям

координат

2.5. Фактура.

Под

фактурой

подразумевается

характер поверх­

ности

того слоя

художественного

произведения, который

непосредст­

венно

воспринимается

зрителем. В

Глава 2. Понятие об основных свойствах объёмно-пространственных форм

29

Рис.

20.

Массив-

Пример

сочетания

рельефной фактуры

Рис.

21.

Варианты

и гладкой; б — ад­

министративное

мбрандта,

главное —

световая

сре­

здание

в Ташкенте

обработки

поверхно-

да, которая заполняет все поле

(архит.

Е. Розанов

а — вход в жилой

и др.).

Плоскость

картины.

можно

видеть,

если

стены

с солнцеза­

Аналогию

дом

по

Ленинскому

щитными решетка­

сравнить

предельно

ясную трактов­

проспекту

(архит.

ми как фактура по­

ку

формы

в

архитектуре Египта,

И.

Жолтовский).

верхности

Греции

и

мастеров

Ренессанса

(рис. 25) и певучую ускользающую

форму архитектуры

мастеров

ба­

нении

практических

упражнений

рокко или работы архитектора Гау-

из бумаги различных фактур: глад­

ди (рис. 26). Неопределенность фор­

кой, рыхлой, шероховатой.

мы, отсутствие четких границ эле­

ет

2.6. Светотень. Свет

обеспечива­

ментов формы

определяет основную

возможность

восприятия зрите­

тему: игра светотени и разрушение

лем

объема

(рис. 22),

поверхности

геометрической

определенности в

(рис. 23) и пространства (рис. 24).

построении

формы.

История

искусства

показывает,

Распределение

светотени

при

что свет всегда был важнейшим

восприятии

объемно-пространствен­

средством художественной вырази­

ных форм может меняться от пол­

тельности.

Достаточно

вспомнить

ной

аатемненности

до максималь­

живопись Ботичелли с четкой трак­

ной освещенности. Это может зави­

товкой формы; свет помогает восп­

сеть как от направления света, так

риятию

формы

и в живописи Ре­

и от силы источника света.

Рис.

22.

Зависи-

тинопале.

Свет под­

черкивает

харак­

восприятия

объема

тер

пространства

от

направления

Рис.

25. Лоджия

дель

Капитанио.

Рис.

23.

Зависи-

Архит. А Палла-

восприятия

плоско­

дио. Геометриче-

сти от

направле-

Рис.

26 "Коса Ми­

Рис.

24.

Церковь св.

ла" архит. А. Гау-

ди. "Текучая" фор­

Софии в Констан-

ма

деталей

При

предельных

состояниях

объемно-пространственных

тел —

светотени восприятие

формы за­

цветом.

труднено.

2.7. Цвет. Различают цвет све­

На

характер светотени влияет

та, падающего на объемно-про­

также

распределение

отраженного

странственную форму или хромати­

света от окружающих форму повер­

ческую

структуру

видимого

спект­

хностей.

ра, и цвет тела, т.е. собственный

Светотень, так же как и факту­

цвет формы.

классифицировать

ра, непосредственно связана с еще

Цвет

можно

одним формообразующим свойством

по таким категориям: