Объёмно-пространственная композиция

Глава 7. Масштабность

81

Рис.

104.

Египет-

Рис.

105. Антропо-

размерных

соотношений частей

че­

по

Лепсиусу.

Один

дорической колонны

ловеческой фигуры и

названия еди­

ницы измерения "локоть". Один из

Рис.

106.

Древнерус­

древнеегипетских канонов

включал

даром

Сицилийским,

разделение человеческой фигуры по

ские

меры длины.

предусматривает

Этот способ измере­

высоте на 21,5 части, каждая из

разделение

мужской

ния отрезков

пря­

которых была равна длине среднего

фигуры

с

головным

мой обеспечивал со­

пальца руки (рис.104)

[30].

убором на 21

1/4 ча­

размерность челове­

Множество

примеров

прямого

сти,

одно

деление

равно

длине

средне­

ку

и

удобства

в

соответствия

пропорционально-мас­

процессе

строитель­

го

пальца.

Высота

штабных характеристик архитекту­

ства

(по

АА

Тицу)

фигуры

без

головно­

ры размерам человеческого тела на­

го

убора равна 19

ходим в опыте античности. "Итак,

модулей

(по

В.П.

Михайлову)

если установлено, что число найде­

но из членов человеческого тела, —

говорит Витрувий, — и если суще­

ва определяют принципиальную от­

ствует

соответствие между

отдель­

носительность

оценки

масштабно­

ными членами и общим видом все­

сти

архитектурного

пространства.

го тела, отнесенное к части, приня­

Эта оценка имеет исторически и со­

той за исходную, то. нам остается с

циально

обусловленный

характер,

уважением отнестись к тем, кто и

что связано как с культурно-соци­

при постройке

храмов бессмертных

альными

характеристиками

про­

богов произвели такое членение в

странств и отдельных объектов, их

своих работах, что и отдельные ча­

значениями, так и с пространствен­

сти и общее целое находятся в над­

но-временными

представлениями

лежащих

пропорциях

и соразмер­

людей, бывшими, например, в пер­

ности

[30,

с. 141]. Хорошо известно

вобытных

сообществах

культово-

такое качество древнегреческого ор­

мифологическими.

дера,

как

его

антропоморфность,

Представления

о

человеке как

т.е. сходство

формы колонны

с

че­

ловеческой

фигурой

(рис.105).

В

мере

всех

вещей

были

неотъемле­

средние века

человек

измерял

мир

мой

частью жизни людей, начиная

только

"своим

собственным

масш­

с

древнейших

времен.

Вспомним

табом,

а эту меру он

находит

в

са­

"каноны"

древних

египтян,

отра­

мом себе, в своем теле, в своей дея-

жавшие

определенное

осмысление

тельности" [16, 0.20], отсюда и из­

Рис.

107. Классиче­

Рис. 108. Площадь

вестные

издревле

меры:

локоть,

ский

пример макси­

фут,

пядь, сажень и др. (рис.106).

мально крупномасш­

г. Бразилиа. Крупно­

Представления о

масштабности

табной формы: ве­

масштабное

про­

ликие пирамиды

в

странство

образова­

пространства

радикально

измени­

Гизе.

Первоначаль­

но с помощью зда-

лись

с

появлением

скоростных

ная

высота пирами­

средств

коммуникаций —

транс­

ды Хеопса

(на вто­

формы, размещен­

порта и связи. Протяженность улиц

ром

плане)

146,6

м

ных на большом

мы измеряем далеко не всегда соб­

несмотря на свою

расстоянии

друг от

ственными ногами, а огромные зда­

ла бы трудно опре­

друга

ния

нам

не всегда

кажутся

столь

татов, 2 — Сенат;

уж большими. Что же касается

делимой без сопо­

ставления

с фигу-

3 — администра­

"живущих"

в

культурах представ­

тивный корпус;

лений о масштабности, то они со­

4 — Верховный суд

храняются

и

поныне.

Известный

американский

современный

архи­

дей улицы и дворы будут казаться

тектор и теоретик Кевин Линч, на­

дошкольнику

огромными,

неосво­

пример, в своей известной книге

енными и даже враждебными. Бо­

"Совершенная

форма в

градострои­

лее того, даже в обычной квартире

тельстве"

отмечает

полную

непри­

жилого дома, где взрослый человек

емлемость

для

среднего

североаме­

чувствует себя привычно и уверен­

риканца

традиционного

эскимос­

но, маленький ребенок живет со­

ского жилища как "весьма тесного,

всем в другом мире: пространство

немасштабного человеку" [25]. Если

квартиры с большими вещами для

сравнить оценку масштабности про­

взрослых не сомасштабно ему, оно

странства

современного

города

"не его", ребенок "у себя дома" в

людьми разного возраста,

окажет­

своем уголке или комнате, облада­

ся, что она принципиально различ­

ющих вторым масштабом в сравне­

на — привычные для взрослых л ю-

нии со всей квартирой. И, наконец,

Глава 7. Масштабность

83

пространство

для

индивидуальной,

этим, как известно, и были созда­

деятельности ребенка — мир игру­

ны специальные каноны,

заимство­

шек, составляющий как бы третий

ванные греками у египтян и пере­

масштаб

пространства [26].

работанные согласно

представлени­

7.2. Зависимость

масштабности

ям людей Древней Эллады. Именно

архитектурной

формы

от характера

стремлением

приблизить

архитек­

ее члененности. Степень и характер

турную форму к восприятию чело­

члененности

объема

или простран­

века и установить между ними гар­

ства

непосредственно

влияют

на

моничное

взаимодействие

объясня­

масштабность объекта. Именно поэ­

ется

возникновение

значительного

тому

наиболее

характерным

приме­

количества

систем

пропорциониро­

ром

предельно крупномасштабных

вания, поиск

величинных соотно­

форм являются пирамиды в Егип­

шений и создание объясняющих их

те, вернее те из них, которые не

теорий. Отсюда и одна из централь­

имеют членений (комплекс в Гизе),

ных

категорий

древнегреческого

а примером

пространств, обладаю­

зодчества — "эвритмия", хотя, как

щих крупным масштабом — пло­

известно, само понятие эвритмии-

щади (рис. 107, 108).

появилось впервые у Платона как

Часто

понятие

масштабности

обозначение особого состояния, воз­

никающего у человека, движущего­

формы сближается с представления­

ся

под

музыку,

когда

музыкаль­

ми о

ее

соразмерности. Так, древ­

ный ритм

вполне

овладевает телом

ние

греки

считали

соразмерными

[30]. По

отношению

к архитектуре

строения и скульптуры лишь в том

эвритмия

означает

определенную

случае,

если

они

воспринимались

соразмерность

формы

человеческо­

именно

таковыми.

Основным

кри­

му восприятию. Единая,

целостная,

терием

соразмерности

было

"реаль­

гармоничная

и прекрасная форма,

ное видение",

а

обеспечивал

сораз­

сомасштабная

человеку, всегда свя­

мерность

главным

образом

ритм

зывалась с характером ее «

членений формы. В

соответствии с

Глава 7. Масштабность

85

Рис. 109. Схема

Рис. 110.

Жилой

в дом бога (рис.109). В этом случае

масштабной

размер-

дом второй полови­

архитектурный

масштаб

как

сред­

ны I в. в Помпеях.

ство

организации пространства вы­

Основание равно

10

Перистиль

дома

ходит за рамки простого соответст­

высота ордера

—

Веттиев

вия архитектурной формы человеку

Рис. 111. Храм По­

(рис.110)

и

выступает

как

резуль­

тат

художественного

осмысления

сейдона в

Пестуме

формы и выражения ее социальной

И.Ш.

Шевелеву]

идеи, воплощенной в объемно-про­

странственную

форму.

Создавая

сти: количественные характеристи­

Парфенон,

зодчий

Иктин

решил

ки определяли качество вещи,

"Ибо

образ храма девы Афины-воитель­

ницы

на основе

пропорциональных

никакой храм

не может иметь пра­

отношений,

на

которых

строились

вильной композиции без соразмер­

основные

членения

храма,

свойст­

ности

и пропорций,

без того точно­

венных

пропорциям

человеческой

го членения,

какое

есть у

хорошо

фигуры, увеличенной в десять, раз.

сложенного

человека", —

утверж­

На рис.109

видно,

что

члененность

дал Витрувий [30, с.101].

объема храма почти буквально по­

Однако

древние

греки,

а вслед

вторяет основные размерные

зави­

за ними

и

римляне, создавая

про­

симости

идеального мужского

тела

странства

для

обитания и

деятель­

[38].

Парфенон

обладает

крупным

ности

людей,

приспособленные

к

масштабом, который в еще боль­

человеку

и

сомасштабные

ему,

ни­

шей мере характерен для другого

когда

не

забывали

о том,

что

дом

известного

памятника

архитектуры

бога — храм,

должен обладать дру­

античности — храма Посейдона в

гими качествами и другим

масшта­

Пестуме (рис.111). Интересно отме­

бом,

чем

жилище

человека,

чтобы

тить, что храмы Древней Греции

человек,

входящий

в храм,

чувст­

отмечались

двумя

основными

мас-

вовал, что он идет не в свой дом,

а

Нв

Часть

II.

Средства

архитектурной

композиции

штабными

характеристиками:

фа­

симости от их величины устанавли­

сады объема, обращенные к окру­

вались

в

определенной пропорцио­

жающему пространству и

сопостав­

нальной

взаимосвязи размеры дру­

ляемые с ним, были более крупного

гих

помещений.

Таким

образом,

масштаба,

чем

пространство

ин­

членения

пространственной

струк­

терьера, не

имевшее

сопоставления

туры здания обеспечивали его фун­

с окружающей

средой,

расчленен­

кционально-эстетические

качества

ное на ряд помещений и обрамлен­

и композиционную целостность [35]

ное

нередко

двухъярусным

рядом

(рис.113).

колонн

(рис.112).

применявша­

7.3. Приемы и средства выраже­

Ордерная

система,

ния масштабности. Как видим, чле-

яся в течение многих веков не

ненность

является

активным

сред­

только

как

принцип

построения

ством

композиции

в деятельности

конструктивной основы

зданий,

но,

зодчего и используется не только в

главным образом, как художествен­

целях

увеличения

или уменьшения

ный

язык,

средство

формирования

масштаба объекта. В некоторых си­

образа,

дает

множество

примеров

туациях

необходимо дать

представ­

прямой

зависимости

масштаба

соо­

ление зрителю об истинных разме­

ружения от характера его членен-

рах

сооружения

или пространства.

ности (см.рис.37).

Этой функции не выполняют, на­

Количественные

методы

для

пример, детали и элементы грече­

обеспечения

масштабной

человеку

ских периптеров, так как сами эти

структуры

пространства

применя­

сооружения не

содержат

четкого

лись зодчими Древней Руси. К та­

указания на их истинную величи­

ким методам относятся так называ­

ну. Чтобы оценить истинные раз­

емые

"масштабные эталоны",

в

ро­

меры

объекта,

человек

должен

ли которых часто выступали основ­

сравнить его с чем-то, размеры чего

ные

помещения

здания, — в

зави­

у него не вызывают сомнений. Это

Глава

7. Масштабность

87

свойство

человеческого

восприятия

талей и элементов. Такая ситуация

проявляется,

например,

в

ситуа­

соотносима с человеческой речью, в

ции, когда летчик вынужден вы­

которой

неверно

расставлены

ак­

полнять

приземление

ведомой

им

центы по смыслу и звучанию, а

машины, полагаясь лишь на пока­

также присутствуют ничем не объ­

зания собственного зрения. В этом

яснимые

паузы,

что,

естественно,

случае, если самолет находится над

приводит

речь

к

абсурдной

фор­

открытым

пространством,

напри­

ме — бессмыслице. Историческая и

мер, степью, в которой нет деревьев

социальная конкретность

масштаб­

и

крупных

водоемов,

маленькая

ности

пространства

в

архитектуре

лужица воды или тоненький побег

подсказывает

нам,

что

основным

молодого деревца, могут быть при­

качеством масштабного

пространст­

няты за более крупные формы, но

ва

является его

функциональность,

видимые

с

большого

расстояния.

соответствие

своему

назначению,

Неверная

оценка

расстояния

до

что и вызывает ощущение освоен­

земли может

послужить

причиной

ности

и

комфортности

пространст­

аварии.

ва,

т.е. его сомасштабности.

Сильно

искажает

масштабный

Представление

о

сомасштабно­

строй пространства его неартикули-

сти пространства в городе связыва­

рованность,

нерасчлененность,

ги-

ется в свою очередь с его величиной

пертрофированность

отдельных

де-

и

расстояниями

между

крупными

объемами, что и определяет про­

странственную

структуру

среды —

Рис. 112. Внутрен-

проявлений

метода

основу ее сомасштабности и функ­

няя

колоннада

аналогий,

характер-

циональности,

а

также

информа­

храма Посейдона

в

культуры. В

дан­

тивности.

Зоны

оптимальных

рас­

Пестуме. С по­

ном случае — как

стояний

между

отдельными круп­

мощью членения

это объясняет Вит-

ными

элементами

городской

сре­

формы не только

рувий —

автор по­

ды — зданиями или их комплекса­

обеспечивается

боль­

шая

сомасштаб-

стройки

использо-

ми —

должны

формироваться

с

ность внутреннего

учетом

возможностей

и

особенно­

пространства

хра­

эом растущих де­

стей человеческого восприятия,

ко­

ма,

но благодаря

ревьев

торые в значительной степени вли­

меньшей толщине

Рис.

113.

Примене­

яют на переживание, ощущение че­

колонн верхнего

яру­

ловеком крупных

пространств. На­

са достигалось

ощу­

ние

"масштабных

пример,

"Городские

пространства,

щение относи тель-

Теремного дворца

в

размеры

которых

превышают

колоннады.

Этот

Московском

Кремле,

130 — 140 м, кажутся человеку ги­

прием — одно из

XVIII

в.

(по

пертрофированными,

так

как

это

АЛ

Тицу)

максимальное расстояние,

когда че-

ловек в состоянии различать дейст­

Рис.

114.

Зависи-

Рис. 116.

Указате­

вия людей**, в то время, как "го­

нил о масштабе

ли масштаба и ис­

родские

пространства,

размеры ко­

тинные размеры

торых не превышают 25 м, вызы­

пространства и

егс

здания.

Роль

указа­

вают

ощущение

интимности,

так

ности зрителя

от

телей

масштаба

как

в

пределах

этого

расстояния

объекта

и дверные проемы. В

мы

имеем

возможность

узнавать

результате

изобра­

людей в лицо и даже различать вы­

Рис.

115.

Размеще-

жение одного и того

ражение лица" [7, с.37] (рис.114).

же объема может

Примером

неудачного

решения

стройке. Промежу-

приобретать

при­

пространства в городской среде с

знаки

дома

раз-

точки зрения его масштабности мо­

обеспечивается

фор­

гут служить некоторые новые жи

мами

"малой архи­

лые районы, в которых контраст

тектуры"

и обору­

между массивом высоких и круп

дованием

детской

ных объемов — жилых зданий — \

игровой

площадки

значительными

по

величине

про

странствами

между

ними

приводит

к ощущению немасштабности,

нео

ся в качественном плане. Количест­

своенности

пространства

в

целом

венная

сторона

масштабности сре­

даже

вызывает

ощущение

подав

ды

решается

с

помощью

таких

ленности.

Подавляющая

гипертро

средств,

как

регулирование

величи­

фированность формы

была

уместна

ны

элементов

пространства

и рас­

и отлично

выполняла

свою

роль в

стояний

между

ними, что

относит­

эпоху фараонов

Древнего

Царства,

ся к

композиционному

взаимодей­

строивших

пирамиды

для

возвели­

ствию

между

объемом

и

средой,

чивания

собственной

власти,

одна­

между

объемами

и

между

объемом

ко она

неуместна в

пространствах,

и человеком, что особенно важно по

олицетворяющих

уют

и

приветли­

отношению к так называемой "кон­

вость

собственного дома.

тактной

зоне",т.е.

к пространству,

Природа

масштабности

архи­

в котором функционирует

человек.

тектурного пространства проявляет -

Контактная

зона

обладает

масшта-

Рис.

117.

Три вари­

решали

масштаб

7.4. Архитектурный

масштаб

анта

конкурсного

здания в одном

клю­

как средство

художественной выра­

проекта ратуши в

че — крупномасш­

зительности. Универсальное

и

гиб­

Торонто. Архит,

табные,

лаконичные

кое средство композиции — архи­

В. Ревеля. Ни один

и

выразительные

из приведенных

ва­

объемы должны бы­

тектурный

масштаб

служит

не

риантов не был при-

ли

успешно

конку­

только регулятором требуемой меры

рировать

с

любым

соответствия

восприятия человека и

однако

их

авторы

типом

застройки

его

деятельности

с

окружающим

пространством. Масштаб может на­

меренно искажаться, если он ис­

ка

в

многоэтажном

жилом

доме

пользуется с конкретной целью вы­

звать то или иное эмоциональное

или крупное пространство в обще­

отношение к

архитектурному

объ­

ственном здании в том случае, есте­

екту.

Тогда

масштаб является

вы­

ственно,

если

оно выявлено в

объе­

разителем идеологической

позиции

ме как активный элемент компози­

архитектора и

в самом

общем

виде

ции

(рис. 116).

может

быть представлен в

трех ос­

Распространенной

ошибкой,

новных проявлениях: как

обычный

приводящей

к

искажению

масш­

человеческий

или

антропологиче­

табности здания,

является

стремле­

ский

масштаб,

как

несколько

пре­

ние

студентов в

процессе

проекти­

увеличенный

и

придающий

объек­

рования

од посемейного

малоэтаж­

ту особое звучание,

близкое

к кате­

ного

жилого

дома

или

небольшого

гории

"героического",

торжествен­

общественного

здания

с

зальным

ного и,

наконец, гиперболизирован­

помещением

максимально

расчле­

ный,

преувеличенный

масштаб,

нить его объем, отводя каждому по­

приближающийся

к

немасштабно­

мещению роль

отдельного элемента

сти ("амасштабности"),

что

необхо­

композиции. В

результате

малень­

димо в том случае, если объект дол­

кое

здание

выглядит

как

сильно

жен

занять

в

системе

пространст­

уменьшенная копия большого. Тра­

венного

окружения

особое

место,

диционные

формы

архитектурного

выделиться,

приобрести

особую

ин­

пространства,

складывавшиеся в

формативность

[36]. В

этом

случае

течение

длительного

времени

(рус­

понятие

указателя

масштаба

как

ские

монастыри

или

народное

жи­

бы аннулируется,

что

приводит к

лище) как масштабный объем и си­

неопределимости

истинной

величи­

стема

масштабных

пространств,

ны сооружения, а "неопределимость

приобретали

свои

качества

в

про­

физических

размеров

сооружения

цессе

служения

человеку

и

отбора

делает

его несопоставимым

с вели­

им

тех

качеств,

которые

имели

чинами

окружающих

архитектур­

действительную

ценность

как

ути­

ных

форм, благодаря чему

оно со-

литарную,

так и художественную.