Объёмно-пространственная композиция

Глава 8. Тождество, нюанс и контраст

101

Рис.

129.

Взаимо­

позиции

связь

контраста

и

нюанса в

одной ком

Рис.

131.

Взаимо­

позиции выражена *

и

связь

контраста

формы, переходяще­

ции

проявляется

го в

кульмина­

цию — взрыв, силь­

основную,

направля­

ный

акцент.

Этот

прием применяют

ющую роль в компо­

для решения

обще­

зиции играет не

ственных

здании

с

контрастирующая

не

только

с

други­

ми элементами фор­

Рис.

130.

Взаимо­

мы, но и с окруже-

связь

контраста

и

нюанса в одном объ­

Рис.

132.

Элемент

еме выражена в объ­

ансными

или

отношениями

тожде­

композиции,

конт­

единяющей роли

ее-

растный по форме в

ства).

Например,

"бесконечный"

контрастного по

сравнении

с

осталь-

метрический

ряд

вертикальных

мента, вокруг

кото­

в

данном

случае

иг­

членений

главного

фасада

здания

рого размещены

не

Адмиралтейства

в

Санкт-

рает

роль

упорядо­

Петербурге

построенного

зодчим

чивающего

начала

в

чающиеся

как по ве-

достаточно

хао­

А.Д.Захаровым, остановлен контр­

форме пространст­

тичном

конгломера­

астными элементами — портиками.

те объемов и пло-

Автор

постройки

использовал

раз­

ва —

второстепен-

личия

элементов

своей

композиции

в форме, положении в пространст­

пределах

контрастной

характери­

ве,

противопоставив

вертикаль и

горизонталь по величине (рис.

135).

стики. На рис.133 и 134 показаны

Положение

контрастных

эле­

четыре стадии такого

взаимодейст­

вия — от почти полного

слияния

ментов в композиции не является

со средой при минимальном разли­

произвольным,

а

определено

необ­

чии главного элемента и окруже­

ходимостью

выявления

функцио­

ния

до

практического

отсутствия

нально

важных

зон

пространства,

взаимодействия,

разрушенного

объемов или деталей, а также ком­

слишком сильным

контрастом.

позиционных кульминаций. В этом

Контраст

часто

применяется

в

отношении интересен пример реше­

качестве

своеобразного

регулятора

ния

композиции

триумфальных

отношений

между

элементами

фор­

арок, в которых контрастно проти­

мы и определяет место каждого из

вопоставлены масса и пространство.

них в общей иерархической систе­

Кульминационная точка

компози­

ме. Это происходит из-за того, что

ции

(или

композиционный

центр)

контрастно

выделяющийся

эле­

размещается не на фронтоне или

мент

в

композиции

привлекает

пилонах сооружения, а в простран­

внимание

в

той степени,

в

какой

стве среднего проема на уровне ли­

он контрастен по отношению к со­

ца всадника, въезжающего в арку

седним

элементам.

Эта

закономер­

(рис.

136) [41].

ность позволяет обеспечить

упоря­

Арсенал

возможностей

контр­

доченность

и

гармоничность

(сораз­

астных противопоставлений

прак­

мерность,

уравновешенность)

фор­

тически

неисчерпаем.

Некоторые

мы,

состоящей из

ряда

элементов,

примеры контрастов в объемно-про­

связанных

между

собой

некоторы­

странственной

композиции

приве­

ми соотношениями

(возможно,

ню­

дены

на

рис.

137 —

139.

Однако

Глава 9. Симметрия

103

дач,

рассмотрим

симметрию

как

объективное свойство объемно-про­

странственных форм.

Понятие

симметрия

(от

греч.

в у т т е Ш а —

соразмерность)

восхо­

дит к истокам человеческой циви­

лизации,

отражает

фундаменталь­

ное свойство материального мира и

в

настоящее

время

используется

многими

науками,

изучающими

законы

построения

и

организации

мертвой и живой природы. В самом

широком

смысле

понятие "симмет­

рия" сегодня тесно смыкается с по­

нятием

закономерности

как

тако­

всегда следует помнить о мере

вой, так как характеризует сохра­

контрастности

сравниваемых

эле­

нение,

постоянство

определенных

ментов — слишком сильный контр­

свойств объекта или явления отно­

аст

способен

разрушить

форму

сительно каких-либо изменений.

(рис. 140).

Поскольку в архитектуре и объем­

но-пространственной

композиции

Контрольные вопросы

мы сталкиваемся

с

пространствен­

1. Какова основная роль контраста, ню­

ными

объектами,

для

рассмотрения

анса и тождества как средств формирования

видов

симметрии

целесообразно

целостной композиции в архитектуре?

воспользоваться данными

кристал­

2. К каким ошибкам может привести

лографии — науки,

располагающей

недооценка

знания

особенностей

использова­

наиболее развитым знанием о сим­

ния

этих

средств

архитектурной

компози-

метрии в трехмерном пространстве.

3. Может ли быть достигнута требуемая

Симметрией мы

будем

называть

степень выразительности архитектурной фор­

закономерное расположение равных

мы с помощью нюансных или тождествен­

частей

объемно-пространственной

ных отношений между ее элементами?

формы

относительно

друг

друга;

при этом под равными подразуме­

ваются как совместимо, так и

ГЛАВА

9. СИММЕТРИЯ

зеркально

равные

части1 .

9.1. Виды симметрии в ар­

1 Простое и

исчерпывающее

определение

хитектуре. Симметрия — одно из

симметрии геометрических фигур в трехмер­

самых сильных

средств,

обеспечи­

ном пространстве дает академик А.В. Шуб­

вающих целостность объемно-про­

ников:

"Симметричной

называется

всякая

странственной

формы.

Однако,

(конечная или бесконечная) фигура, которая

прежде чем перейти

к анализу это­

может совмещаться сама с собой в результате

го

средства

и

его

возможностей

одного или нескольких последовательно про­

изведенных

отражений

в

плоскостях"

[39,

при

решении

архитектурных

за­

с.

113].

Рис.

137.

Компози­

Рис.

139.

Примеры

ция,

решенная на

сопоставления

двух

основе

контрастно­

контрастных

про­

го противопостав­

странств

интерьер-

ления

геометриче­

ного

типа

Контр­

ской формы элемен­

астность

достигну-

тов. Небольшое чис-

чия

в

конфигурации

считать

эту ком­

пространств и

гео­

метрии

окружаю

позицию

крупномас­

штабной

Рис.

140.

Высокая

Рис.

138.

Компози­

степень

контраста

ции,

построенные

приводит

к

возник­

на основе

контр­

новению

тенденции

астного различия в

разрушения,

распа­

да формы

как цело­

сходстве

геометри­

стной

композиции

ческой

характеры

Закономерность

расположения

час­

тей симметричной фигуры заклю­

чается в том, что они могут

обмениваться местами

и

совмеща­

ться между собой с помощью опера­

ций

или

симметричных

преобразо­

ваний. Основными

преобразования­

ми

являются

отражение,

поворот

Наиболее известным

и широко

(вращение)

и

параллельный

пере­

распространенным

в

архитектуре

нос.

Вспомогательные

геометричес­

видом симметрии является зеркаль­

кие

элементы

(точки,

линии и

ная симметрия, симметрия левого и

плоскости),

с

помощью

которых

правого

(рис.141). Симметрия здесь

осуществляются

симметрические

состоит

в том, что две

отраженно

преобразования,

называются

эле­

равные части фигуры

расположены

ментами симметрии. Вид

симмет­

одна относительно другой как пред­

рии

объемно-пространственной

фор­

мет и его отражение в

зеркале. Во­

мы определяется полной совокупно­

ображаемая плоскость,

которая де­

стью ее элементов симметрии.

лит такие фигуры

на две зеркально

Глава 9. Симметрия

105

разные

части,

называется

плоско­

стью симметрии.1

Не менее известен и такой вид

оси симметрии. Например,

порядок

симметрии, как осевая, или сим­

метрия

вращения

(рис 142). Линия,

осей

форм,

изображенных

на

при полном обороте вокруг которой

рис.142,

равен,

соответственно,

форма

несколько

раз совмещается

двум,

трем и четырем.

сама

собой,

называется

осью

Кроме

этих

видов симметрии

симметрии,

а

число

таких

существуют и другие, не менее рас­

совмещений называется порядком

пространенные

в

архитектуре,

од­

нако формы, построенные на их ос

В специальной литературе этот элемент

нове, далеко не всегда осознаются

симметрии обозначается латинской бук-

как симметричные. К таким "нео­

(зеркало).

сознанно

симметричным"

формам

относятся,

например, формы,

сим-

Глава 9. Симметрия

107

Рис.

141.

Зеркаль­

Рис. 143.

Симмет­

Объем но-пространственные

фор­

мы могут быть построены на основе

ная

симметрия

рия

переноса

Рис.

142.

Осевая

нескольких

непараллельных

осей

Рис.

144.

Комбини-*

переносов, лежащих или не лежа­

симметрия (сим­

рованные

виды сим­

щих в одной плоскости. В первом

метрия

поворота)

метрии

случае в основе

построения формы

лежит

прямоугольная или

полиго­

нальная плоская сетка (рис.146), а

метрия которых состоит в совмеще­

во втором — пространственная сет­

нии формы с самой собой путем ее

ка или решетка

(рис.147). Сетки и

перемещения вдоль оси переноса на

решетки широко

используются

в

определенное

расстояние,

которое

архитектуре для

получения

целост­

называется периодом переноса. Эле­

ной структуры объемно-пространст­

ментарным

примером

симметрии

венных форм.

переносов является

простой

метри­

Формы,

построенные

на

основе

ческий ряд (рис.143). Комбинация

переносов,

представляют

собой

об­

оси

переносов с осями и плоскостя­

ласть, в которой пересекается со­

ми симметрии дает более сложные

держание

таких

понятий

теории

виды симметрии (рис.144). Когда

объемно-пространственной

компо­

ось переноса совпадает с осью сим­

зиции, как симметрия и ритм, так

метрии

поворота (вращения), гово­

как симметрия переносов — част­

рят о винтовой симметрии, наибо­

ный случай симметрии — может

лее

распространенным

примером

быть

проиллюстрирована

теми

же

которой

в

архитектуре

является

формами, что и частный случай

винтовая лестница (рис.145).

ритма — метр (рис.148).

Глава 9. Симметрия

109

Завершал

общее

знакомство с

Рис.

148.

Взаимс-

Рис.

149. Асиммет-

симметрией и ее видами, необходи­

связь симметрии и

рия

мо упомянуть об асимметрии, дн-

ритма

симметрии и антисимметрии — по­

нятиях,часто

встречающихся в спе­

дятся, например, два куба, один из

циальной литературе.

которых представлен

только

ребра­

ми

(рис.151)1 .

если

предста­

9.2.Понятие

асимметрии

Таким образом,

вить некую условную шкалу для

в архитектуре

определения симметричности

форм,

Асимметрия —

понятие,

то по краям этой шкалы располо­

жатся

симметричные и

асиммет­

противоположное

понятию симмет­

ричные

формы,

а антисимметрич­

рии. В асимметричных формах эле­

ные

и

диссимметричные

формы

менты

симметрии

отсутствуют

займут

среднее

положение

между

(рис.149).

этими двумя полюсами.

Дисимметрия -

это нюансное от­

клонение от симметрии.

Дисиммет­

9.3. Проявление

симметрии и

асимметрии в композиции

объемно-

рия, как правило, проявляется в

асимметричности деталей . или их

расположения в форме, которая в

* Интересным примером применения ан­

целом

симметрична (рис.150).

тисимметрии в архитектуре является Франк­

Антисимметрия

—

это

симмет­

лин-корт — мемориальный двор В.Франкли­

рия с полярными или контрастны­

на (Филадельфия, 1972 — 1976 гг., архитек­

ми свойствами. Так,

если

одну по­

торы Веитури и Раух), где открытый каркас

ловину квадрата выкрасить в чер­

из нержавеющей стали фиксирует контуры

старого особняка Франклина. Здесь в отно­

ный цвет, а другую оставить белой,

шении антисимметрии находятся

разрушен­

то мы

получим антисимметричную

ный оригинал и вновь построенное сооруже­

форму;

в том

же

отношении нахо-

ние, воспроизводящее его контур.