Объёмно-пространственная композиция
.pdf
Глава 10. Понятие об основных видах композиции
Контрольные вопросы
1. |
Назовите основные виды архнтектур- |
3. Проанализируйте ансамбль Красной |
|
|
площади в Москве. Какие виды композиция |
2. |
В чем заключается диалектическая |
здесь встречаются и как они связаны между |
взаимосвязь основных видов композиции? |
собой? |
|
122 Часть III. Основные виды композиции
Рис. 167. Фасад |
Рис. 168. Интерьер |
Исаакиевского собора |
Исаакиевского собора |
в Санкт-Петербур |
в Санкт-Петербурге |
ге. Архит. О. Мон- |
|
ферран
Глава 10. Понятие об основных видах композиции |
123 |
124 |
|
Часть Ш. Основные виды композиции |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
ГЛАВА 11. ФРОНТАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
|
|
11.1. Виды |
фронтальной |
цию к объемной (ри?с.174). Фрон |
|||||||||||||
композиции. |
Соотношение |
коорди |
тальная |
композиция |
может |
иметь |
|||||||||||
нат по фронту может быть равным |
симметричное |
|
или |
асимметричное |
|||||||||||||
или близким к равенству, либо |
построение |
|
(рис. 175). |
Примером |
|||||||||||||
контрастным |
с преобладанием го |
симметричного |
построения |
может |
|||||||||||||
ризонтальной |
или |
вертикальной |
служить Дом Пашкова в Москве |
||||||||||||||
координаты (рис. 169). |
|
фронталь |
архит. |
В. Баженова |
(см. |
рис.165). |
А |
||||||||||
Примером |
развития |
фасад храма Иоана Предтечи в |
|||||||||||||||
ной композиции примерно в рав |
Пскове |
имеет |
асимметричное |
|
по |
||||||||||||
ной степени по горизонтальной и |
строение |
(рис. 176). |
Фронтальная |
||||||||||||||
вертикальной |
координате |
может |
композиция |
может |
быть построена |
||||||||||||
служить |
Звонница |
Новгородского |
на основе одного — доминирующего |
||||||||||||||
Кремля (рис.170). Фасад собора в |
объема, при подчинении ему всех |
||||||||||||||||
Барселоне архит. Гауди решен как |
остальных |
элементов; |
либо |
основу |
|||||||||||||
фронтальная композиция, |
развитая |
композиции |
могут |
составить |
не |
||||||||||||
по |
вертикали |
(рис .171). |
А фасад |
сколько |
элементов, |
которые |
нахо |
||||||||||
здания |
|
лабораторий |
Пенсильван |
дятся |
в |
нюансных |
отношениях |
||||||||||
ского университета архит. Л. Кана |
(рис.177). |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
имеет основное развитие по гори |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||
зонтали (рис.172). Чрезмерное раз |
Рис. 169. |
Наиболее |
|
Рис. 170. Звонница |
|||||||||||||
витие |
горизонтальной |
координаты |
|
||||||||||||||
нетипично для фронтальной компо |
характерные соот- |
|
Новгородского |
|
|
||||||||||||
зиции, так как в этом случае начи |
ношения |
координат |
Кремля |
|
|
|
|||||||||||
для фронтальной |
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
нает |
работать |
глубина пространства |
композиции |
|
|
|
Рис. |
171. Собор |
Саг |
||||||||
вдоль фронта (рис.173). Чрезмерное |
|
|
|
|
|
рада |
Фамилии |
в |
|
||||||||
развитие |
вертикальной |
координаты |
|
|
|
|
|
Барселоне. Архит. |
|||||||||
приближает фронтальную |
компози |
|
|
|
|
|
А Гауди |
|
|
|
|||||||
Глава 11. Фронтальная композиция |
125 |
В композиции фасада дома Пашкова в Москве главный объем превалирует и подчиняет все дру гие элементы сооружения. А фрон тальная композиция лабораторий Пенсильванского университета со стоит из элементов, близких по сво им массам (рис.172). Метроритми ческое расположение элементов не должно зрительно нарушать равно весие композиции (рис.178). При использовании метроритмических закономерностей фронтальность по верхности может восприниматься искаженно. Например, при распо ложении одинаковых элементов с ритмически изменяемым интерва лом (рис.179) и ритмически изме няемой величиной элемента по
фронту (рис.180) у зрителя появля ется иллюзорное ощущение закруг ленности фронтальной композиции. При ритмическом изменении высо ты элемента возникает ощущение перспективного сокращения, что зрительно разрушает фронтальное построение (рис.181).
11.2. Приемы и средства постро ения. Приемы использования свойств объемно-пространственных форм. Для построения фронтальной композиции предпочтительнее ис пользовать элементы первой стерео метрической группы — параллеле пипеды (кубы, как частный слу чай), так как вертикальные прямо линейные плоскости этих тел наи более типичны для фронтальной композиции.
126 Часть III. Основные виды композиции
По соотношению координат лучше использовать плоскостные элементы. Развитость этих тел по двум координатам создает актив ный фронт.
Это |
не исключает |
возможности |
|
|
|
|
||||||
при построении фронтальной |
ком |
|
|
|
|
|||||||
позиции |
использовать |
объемные и |
|
|
|
|
||||||
линейные |
элементы |
любых других |
|
|
|
|
||||||
стереометрических |
очертаний. |
|
|
|
|
|
||||||
В |
архитектурной |
|
композиции |
|
|
|
|
|||||
наиболее |
типичным |
является |
при |
|
|
|
|
|||||
менение одинаковых |
или подобных |
|
|
|
|
|||||||
форм. В некоторых случаях воз |
|
|
|
|
||||||||
можно использование двух-трех |
|
|
|
|
||||||||
различных форм. |
|
|
|
|
|
личение или уменьшение в одном |
||||||
Изменение |
величины |
элементов |
направлении) |
может |
привести к |
|||||||
в горизонтальном |
и |
|
вертикальном |
зрительному |
разрушению |
фрон |
||||||
направлениях |
дает |
|
возможность |
тальной поверхности. |
|
|
||||||
найти |
между |
ними |
|
соотношения, |
Массивность |
элементов |
состав |
|||||
создающие целостность |
и единство |
ляет основу фронтальной компози |
||||||||||
композиции. |
Последовательное |
из |
ции. Изменение массивности форм, |
|||||||||
менение величины |
элементов |
(уве |
а также соотношения |
между про- |
||||||||
Глава 11. Фронтальная композиция |
127 |
Рис. 172. Лаборато |
Рис. 174. |
Схема. |
||
рии |
Пенсильванско |
Чрезмерная разви |
||
го |
университета. |
тость фронтальной |
||
Архит. Л. Кан |
композиции по вер |
|||
|
|
|
тикали |
превращает |
Рис. |
173. Схема. |
ее в объемную ком |
||
Чрезмерная |
разви |
позицию |
|
|
тость фронтальной |
|
|
||
композиции |
по гори |
Рис. 175. |
Схема. |
|
зонтали не |
харак |
Симметричная и |
||
терна для |
этого ви |
асимметричная |
||
да |
композиции |
|
|
|
стракетном и массой влияют на ха рактер композиции.
Превалирование пространства над массой элементов может приве сти к разрушению фронтальной композиции (рис.182).
Наиболее характерным для фронтальной композиции является такое положение форм в простран стве, когда доминирующая ось и взаимоперпендикулярные грани параллельны осям координат. Это не исключает возможности поворо та или наклона элементов в допу стимых пределах.
128 Часть III. Основные виды композиции
Рис. 176. Церковь |
Рис. |
178. Схема. Ди |
|
Иоанна Предтечи в |
намическое равнове |
||
|
сие |
во фронтальной |
|
Рис. 177. Схема. Со |
Рис. |
179. Схема. |
|
|
|
||
тов во фронталь- |
зил |
искривления во |
|
фронтальной компо- |
|||
|
|||
интервалом. примкнуть один к другому, врезать один в другой (рис.183).
Наиболее невыразительным вза имодействием между элементами является примыкание одного к дру гому (рис.183, а). Врезка элементов воспринимается как активное ком позиционное взаимодействие (рис.183, б). Максимальный интер
вал между элементами допускается
Приемы расположения |
компози |
лишь в пределах их зрительной |
|
ционных элементов. Во |
фронталь |
взаимосвязи (рис.183, |
в). |
ной композиции элементы можно |
Для фронтальной |
композиции |
|
расположить следующим образом: с |
характерно такое |
расположение |
|
Глава 11. Фронтальная композиция |
129 |
130 Часть Ш. Основные виды композиции