Объёмно-пространственная композиция

ми установившиеся

представления

Эстетические свойства

монолит­

о тектонике.

мы

привыкли

ного бетона широко использовали в

Стена,

которую

своих сооружениях современные ар­

воспринимать

как преграду между

хитекторы Ле Корбюзье и Кендзо

высшим и

внутренним

пространст­

Танге (рис. 44).

Следы

дощатой

вом и опору для перекрытий, пре­

опалубки передают

способ

возведе­

вратилась

в

сплошное

остекление,

ния и создают богатую игру свето­

не разделяющее, а зрительно соеди­

тени.

няющее оба пространства. Тектони­

Наши эстетические представле­

ческий смысл

стены

как преграды

ния, в том числе и

понимание тек-

Глава 5. Ритм

53

Рис. 48. Ритм сер-

Рис. 49. В.И. Сури-

всех проявлениях

индивидуального

дечной деятельно-

кое.

Степан Ра­

и коллективного поведения так или

сти

зин. Ритм работы

иначе

можно

обнаружить отчетли­

гребцов

вые свидетельства

этого

познания:

человека

настроилось

в самой об­

например,

работа

топором,

ножом

или любым другим предметом, дей­

щей

форме

на допущение возмож­

ствия

гребцов

в

лодке

(рис. 49),

ной

периодичности.

косцов в поле, перемещение тяже­

Каждый без труда назовет бес­

лого груза по команде и т.п. В жи­

численное

множество

проявлений

вой работе

ритм — это производи-

ритма в природе. Смена дня и но­

сила.

В

строительстве

—

чи, чередование времен года, го­

средств,

материалов. Че­

дичные

циклы,

периоды приливов

редование

опор,

проемов,

рядов

и отливов,

физиологические ритмы

кладки

в

сооружении,

последова­

человека и животных (рис. 48): ды­

тельное убывание веса по высоте и

хание, покой, сон, элементы дви­

многое

другое —

это

полезный

жения, циклы развития от зарож­

опыт", который был накоплен чело­

дения до смерти и т.д.

вечеством и составил его культур­

Без

постижения

ритмических

ный потенциал.

закономерностей

в природе невоз­

Действите тьность

является

пи­

можно было бы

совершенствование

тательной сг дой искусства. Поэто­

и развитие самого человека, ибо во

му ритмы

.рироды,

ритмы

обще-

Глава 5. Ритм

55

ных украшений строятся на зако­

ных очертаниях одной формы или

номерности

повтора

или

чередова­

группы форм.

ния (рис. 50, 51, 52).

Представим,

что

одинаковая

В архитектуре ритм может отве­

форма повторяется несколько раз к

чать

характеру

функциональных

ряду

через

равные

промежутки.

процессов,

получающих

отражение

Схематично

эту

закономерность

в планах или фасадах сооружений,

простейшей

повторности

можно вы­

например,

в

направлении движе­

разить д такой транскрипции, как

ния людей или в следовании техно­

на рис.56. Перед нами простой рит­

логических

линий

на производстве

мический ряд: повторяется одна и

и т.п. (рис. 53). Метрическая по-

та же условная форма (объем) — А,

вторность

пластических

элементов

повторяется равный интервал — Б.

на фасадах

многоэтажного жилого

Например,

размещение

одинако­

дома логически вытекает из много­

вых зданий вдоль улицы с равны­

кратности

повтора

жилых

ячеек

ми

пространственными

промежут­

(квартир) (рис. 54). Возникновение

ками, как это сделано в архитек­

ритмической структуры

часто

опре­

турной композиции Ново-Арбатского

деляется

выражением естественной

проспекта в Москве или центра

целесообразности

строительных

Веллингбю, в полной мере отвечает

конструкций.

Например,

рацио­

этой закономерности, а также удов­

нальное

распределение статических

летворяет

условиям

простейшего

усилий

диктует

равномерное

чере­

метра

(рис.57).

дование опор и одинаковых интер­

Эта элементарная

схема

может

валов между ними (рис. 55).

получать

многообразное

усложне­

Условия

современной

техноло­

ние как по линии организации са­

гии

строительства,

стандартность и

мой формы, так и в характеристи­

типизация

элементов

сооружений

ке

интервала.

(окон,

дверей,

стеновых

блоков,

Метр

качественно

обогащается,

технических

узлов

и

оборудования)

если

параллельно

повторяется

не

диктуют

необходимость

привлече­

один,

а несколько одинаковых

ин­

ния принципа метричности, по-

тервалов: а, Ь,

с.

В

этом

случае об­

вторности, что определяет формиро­

наруживается

один

крупный

пери­

вание

всей

материальной

структу­

од м, который составляет метриче­

ры сооружения.

скую основу повторности.

И,

наконец,

ритмичность

более

Такие

ряды

часто

называют

высокого

порядка

проявляется

сложными,

поскольку

их

можно

в стремлении к красивой и вырази­

рассматривать

как

результат

нало­

тельной форме,

стройности, органи­

жения простых

метрических

рядов

зованности,

стилистическому

един­

с

одинаковыми

интервалами

ству и целостности не только внеш­

(рис.58,

59).

ней, но и внутренней структуры со­

Иной

характер

усложнения

ин­

оружения.

тервала проявляется в том случае,

5.2. Виды ритмических и метри­

когда он количественно меняется в

ческих рядов и их сочетаний.

определенном

отношении. В

приве­

Рассмотрение ритма

в

архитектуре

денной схеме интервал между фор­

начнем

с

анализа

фронтальной

мами

последовательно

увеличивает­

композиции. Психологической

нау­

ся вдвое. Такого рода закономер­

кой

экспериментально

доказано,

ность

нельзя

назвать

метрической

что

наибольшую

информацию

при

и ее определяют уже как ритмиче­

зрительном

восприятии

несет

конт

скую

(рис.60).

тур

или

силуэт

рассматриваемого

Определенные

изменения

вели­

объекта. Поэтому,

естественно,

вы­

чинных

зависимостей

ритмических

делить прежде всего виды ритма

рядов в интервалах, а также в по­

(метра),

проявляющиеся

в

линей­

строениях самих

форм

выражаются

Глава 5. Ритм

57

закономерностями

прогрессии1 .

Такую

прогрессию

называют

Различают

следующие

их

виды:

гармонической. В отличие от ариф­

геометрическая,

арифметическая,

метической

прогрессии

характер

гармоническая.

курса

математи­

возрастания

здесь

выглядит

более

ки

Из

школьного

контрастным.

величин­

известно,

что

геометрическая

На этих

указанных

прогрессия —

это

ряд

последова­

ных

зависимостях

между

членами

тельных чисел, где каждое последу­

ряда, в основе которых лежат рав­

ющее число в "Н" раз больше пред­

ные изменения, может быть развер­

ыдущего.

Следовательно,

между

нуто многообразие ритмических по­

членами ряда

сохраняется постоян­

строений (рис.61). История архи­

ное

отношение,

выражаемое

любым

тектуры дает их конкретные при­

числом. При Н — 1 интервал повто­

меры. Некоторые из них потребу­

ряется. В этом случае мы имеем

ются

нам

для

композиционного

простой

метрический

ряд.

анализа.

При

арифметической

прогрессии

5.3. Метр и ритм в построении

равное

измение

характеризуется

не

фронтальной

композиции. Отмечен­

отношением

величин,

а

разностью.

ные

основные закономерности

рит­

Например,

таким

закономерностям

ма могут быть перенесены на орга­

отвечают следующие ряды:

6—

7

низацию

самой

материальной

фор­

и

1 _ 2 —

3—

4 —

5—

мы. Для простоты анализ начнем с

т.д.

4 —

7 —

10 —

13 —

16

построения

фронтальной

поверхно­

1 _

сти как части объемной формы, в

и

т.д.

которой

отсутствуют пространствен­

ные

интервалы. Элементами

ритма

Легко заметить,

что

величины

в данном случае

становятся

члене­

изменения

членов

ряда

по

мере

ния,

выражающие особенности пла­

увеличения

носят

менее

контраст­

стики,

т.е.

геометрический

вид

ный

характер,

чем

в

геометриче­

формы, положение ее в пространст­

ской

прогрессии.

ве, пропорции, фактуру, цвет.

В практике искусства, в том

числе и зодчестве, с давних лет

Так,

фасад известного

сооруже­

весьма

широко

использовался

еще

ния

петровского

времени

здания

один ряд, где

последовательность

Двенадцати

коллегий представляет

членов строится на величинах об­

вытянутый вдоль набережной Невы

ратных

ряду арифметической

про­

прямоугольник,

разделенный

на

грессии:

одинаковые

секции.

Выразитель­

1/2,

1/33,

1/4, 1/5, 1/6,

1/7

ность композиции

достигнута

за

счет метрической

повторности одно-

Рис. 53. Музей Гу-

ражение

в

пластике

генхейма. Архит.

и

силуэте

жилого

Ф.Л. Райт. Ритм

объема

предопреде­

лен

функциональной

схемой

движения

Рис. 55.

О. Нимейер.

людей

Гостиница. В рит­

Рис.

54.

Повторяю­

ме

архитектурной

формы здания отра­

щиеся ячейки

квар­

жена его

конструк­

тир

получают

от

тивная

структура

58

Часть

П. Средства

архитектурной

композиции

типных

фрагментов

в

горизонталь­

нованная на наглядном показе вза­

ном ряду (рис. 62).

имодействия сил тяжести и ответ­

Фриз дорического ордера харак­

ных реакций. Ритм здесь служит в

теризует

метричность

в

решении

качестве

активного

композицион­

пластики

формы.

Например,

в

ного

средства

выражения

тектони­

триглифах можно наблюдать по-

ки

формы,

раскрывая

динамику

вторность

в

расположении лопаток,

убывания ее массы с ростом высоты

которые развернуты в трех разных

и,

напротив,

нарастания

массивно­

поворотах по отношению к зрите­

сти книзу (рис. 66).

лю, что сказывается также в богат­

Проиллюстрируем

на

схемах

стве

светотеневых

отношений

возможные варианты

ритмического

(рис. 63).

строя

формы, проявляющегося

в

Композиции

с колоннадами

де­

изменении

отдельных

свойств

монстрируют

примеры

с

активным

(рис. 67).

включением

пространственных

ин­

Как было показано в гл.4, тек­

тервалов (рис. 64).

тонические представления

эволюци­

Анализ

реальных

памятников

онировали с развитием науки и

архитектуры

дает

нам

картину,

техники,

практикой

возведения

со­

как правило, параллельного развер­

оружений. А общая тенденция из­

тывания не одного, а многих мет­

менения веса конструкций и более

рических

рядов

в

горизонтальном

эффективного

использования мате­

направлении

или

их

наложения

риалов,

выражающаяся в

ослабле­

(рис.

65).

нии массивности объема и приобре­

Ритмическую

закономерность в

тения качеств легкости и

простран-

построении

фронтальной

поверхно­

сти более

всего

можно

обнаружить

в ярусных

вертикальных

компози­

циях,

где

отчетливо

проявляется

тектоническая выразительность,

ос­

Глава 5. Ритм

59

Рис.

56.

Схема про­

тяжпрома.

Архи­

стейшей повторно-

текторы А

и

сти.

Одинаковая

В. Веснины. Слож­

форма, равный ин­

ный

метрический

тервал

Рис.

57.

Веллингбю.

Рис.

60.

Схема раз­

Швеция. Простей­

вития ритма.

Ин­

ший

метрический

тервал

возрастает

ряд

в расстановке

в геометрической

жилых

домов-башен

последовательности

Рис.

58.

Схема мет­

Рис.

61.

Схема

рической

повторно-

трехъярусной

ко­

сти.

Одинаковые

лоннады.

Верти­

формы, разные ин­

кальные

соотноше­

тервалы а, Ь, с. Пе­

ния

подчинены

гео­

риод

М

метрической,

ариф­

метической и

гармо­

Рис.

59.

Проект

нической

прогресси­

ям (по В.Ф. Крин-

здания

Нарком-

скому )