Объёмно-пространственная композиция

Глава 4. Тектоника как выражение структуры объемно-пространственных форм

41

42

Часть II. Средства архитектурной композиции

Рис. 35. Статуи

Рис. 36.

Колонны

портала из Гель-

храма царицы Хат-

Халафа

шепсут

в Деир-эль-

конструктивно-эстетическая

систе­

ма в архитектуре, как принцип и

даже

как

мировоззрение

появился

в Древней Греции. Особая упорядо­

ченность

частей

постройки,

сооб­

щавшая

сооружению

гармонич­

ность,

уравновешенность,

устойчи­

вость и имевшая определенную сис­

тему

значений,

была

закономер­

ным результатом, следствием и час­

тью

системы

взглядов,

философии,

обычаев и всей жизни древней Эл­

лады. Витрувий1 , благодаря стара­

ниям которого мы сегодня знаем

многое

о

древнегреческой

архитек­

туре,

проводил

прямую

параллель

между строением колонны и чело­

веческим телом, подчеркивая, с од­

ной стороны, единство зодчества и

скульптуры того времени, а с дру­

гой — антропоморфность греческого

ордера отраженную, как уже говори­

лось ранее, в названиях его частей.

сти

(человековидности,

человеке-по­

Прекрасная

соразмерная

человече­

ская

фигура,

воплощенная

в

кано­

добии)

ордера

зародились

задолго

не

Поликлета

(известная

скульпту­

до

развития

их

древнегреческой

ра

"Дорифор" —

копьеносец),

была

философией и

зодчеством. По сути

образцом

гармоничной

пропорцио­

дела, стоечно-балочная

тектониче­

нальности и

заключала

в

себе

то

ская

система как

средство

художе­

значение,

которое придавалось

со­

ственной

выразительности

прошла

отношению целого и его частей.

в древнем Египте практически все

основные

стадии

развития.

Мы

Существует

достаточно

распро­

имеем примеры простых столбов в

страненное мнение об

"абсолютной

сочетании с балками (интерьер зау­

правдивости"

древнегреческого

ор­

покойного

храма

фараона

Хафра

дера, основанное на его происхож­

или

Хефрена),

множество

примеров

дении;

есть

доказательства

того,

колонн,

получивших

членения

по

что

конструктивным

прообразом

вертикальной оси, — базу, ствол и

ордера

были

деревянные

конструк-

капители —

переходные

звенья

между несущими и несомыми эле­

ментами системы. В Древнем

Егип­

*Витрувий Марк Поллион (1

в. н.э.) —

те появились и каннелюры на ство­

римский инженер, автор трактата "Десять

ле колонны в виде граней и даже

книг

об

архитектуре" —

единственного

трехчастный антаблемент (храм

ца­

учебника

древней

архитектуры,

который

рицы Хатшепсут в Деир аль Бахри)

известен. Трактат Витрувия был обнаружен

(рис.36).

и начал изучаться в начале ХУ в.

4.3.Стоечно-балочная

тектониче­

Интересное

исследование работы

Витрувия

провел советский ученый Б.П.Михайлов (см.

ская

система.

Ордер

как

развитая

его книгу "Витрувий и Эллада").

Рис. 37.

Сравнение

ской

системы. Ряд

ние

утилитарной

ордеров

Парфенона

сравнения

можно

показывающие три

конструкции

и

пре­

и Эрехтейона пока­

стадии

творческого

образование ее в

ху­

зывает

художест-

дожественно-тек­

Рис.

38.

Рисунки,

тектурной

формы:

тоническую

форму

объясняющие одну

освоение

природного

(по

В.Ю. Циркуно-

и той же конструк-

из версий

происхож-

прототипа,

созда­

как известно, представлял собой

ны, выдающееся

достижение

инже­

громадное

скопище

разноплемен­

нерной мысли, но с другой — явля­

ных людей (и рабов, и свободных

ется

типичным

для

архитектуры

граждан),

здесь уживались

самые

Древнего Рима

образцом

примене­

разные

религиозные

культуры,

ния ордера не как выражения рабо­

кроме

того,

формировались

новые

ты опоры и балки, а как откровен­

сферы деятельности, и именно поэ­

ной декорации. Тектоника

стены

тому для римской архитектуры ха­

(в первом

ярусе

применен

тоскан­

рактерна

множественность

функ­

ский ордер, во втором — иониче­

ций, а следовательно, и типов зда­

ский,

в

третьем —

коринфский)

ний, что повлекло за собой значи­

выражена

через

изменение зримой

тельное

разнообразие

тектониче­

тяжести ордера, не играющего ни­

ских систем и средств выразитель­

какой

конструктивной

роли.

Ана­

ности.

Так,

например, известный

логичными

примерами

могут слу­

Колизей —

амфитеатр

Флавиев —

жить также характерные для Древ­

громадное

сооружение

для зрелищ,"

него

Рима сооружения —

триум­

в том числе и гладиаторских боев,

фальные арки, где ордер полностью

представляет

собой, с

одной

сторо­

перешел в

скульптурную

пластику

и бывшего естественным и органич­

Рис.

39. Амфитеатр

ным для большинства людей.

Флавиев в Риме —

ской

формы. Арка

В

постройках

романской

архи­

Колизей.

Тектоника

Тита

тектуры

доминировала масса,

а по­

стены "нарисована"

на ней

с помощью

скольку каменная балка не могла

скульптурного

изо­

Рис.

41.

Разрез го-

обеспечить

перекрытия

больших

бражения ордера

пролетов,

необходимых

для

заль­

(собора

Нотр Дам

ных помещений, возникли и стали

Рис.

40.

Архитек­

де Пари) демонст­

развиваться различные

формы сво­

турная

пластика

рирует

перерожде-

дов, распор которых в системе зда­

триумфальных

арок

ния погашался с помощью контр­

лишь

изображала

в целостный каркас

форсов. Позже, уже во времена го­

тики

произошло

дальнейшее

пре­

вращение,

вернее

перерождение

скелетный,

каркасный

характер

стоечно-балочной

системы

в

слож­

[6,

с.69].

ные и разнообразные формы карка­

Вертикальная

устремленность

са,

который

готические

мастера

готических

соборов,

тщательность

применяли

для

облегчения

веса

проработки

деталей,

огромная на­

здания

(рис. 41). Вертикальные не­

сыщенность

декоративными

эле­

сущие

конструкции

представляли

ментами

и богатство

их смысловых

собой

пучки

тянутых

элементов

значений

во

взаимосвязи

с

текто­

весьма

сложного

сечения,

основные

нической

ясностью формы

сохраня­

конструктивные

элементы —

ют силу эмоционально-эстетическо­

"оконные

простенки

минимального

го воздействия и сегодня, в наши

сечения, —

внутренние

колонны

дни, что нашло отражение в целом

чрезвычайно

ограниченного

сече­

ряде

упоминаний

о

впечатлениях,

ния —

пилоны,

нервюры

(гурты)

производимых

готическими

здани­

сводов,

аркбутаны и

контрфорсы.

ями, в художественной и специаль­

Конструкция

здания

приобретает

ной литературе.

Глава 4. Тектоника как выражение структуры объемно-пространственных форм

47

Рис. 46. Влияние из-

Рис. 47. Влияние из-

ского принципа ор­

ского принципа ор­

ганизации

на

пла­

ганизации

на

пла­

стику стены

и мас­

стику стены

и мас­

сивность

формы.

сивность

формы.

Вариант с горизон­

Вариант

с верти­

тальными

проема

кальными

проемами

идеи.

Ордерные

композиции стали

выражением

не

равенства

свобод­

ных граждан, как это было во вре­

мена античности, но жесткой коро-

левовой

власти,

порядка,

абсолю­

можностям

технологии

изготовле­

тизма.

ордерной

сис­

ния строительных конструкций

из

Универсальность

множества

материалов

понятие тек­

темы

как средство

художественной

тоники

значительно

расширилось,

выразительности служит человеку с

что видно на примере использова­

момента

возникновения

ордера и

ния такого

привычного

материала,

по сей день, и "только коренные

как дерево. Новые методы обработ­

изменения строительного

производ­

ки древесины позволяют получить

ства, переход от ручного труда к

новый

художественный

эффект

и

индустриальному

лишил

ордер

его

по-новому прочесть тектонику дере­

значения как тектонического и ху­

ва. Это относится, в первую оче­

дожественного символа" [36, с. 104].

редь, к клееным конструкциям из

4.4. Новые материалы и конст­

дерева,

обладающим

совершенно

руктивные приемы.

Их

тектониче­

необычными для природного дерева

ская

выразительность.

Благодаря

свойствами,

позволяющими пере­

практически

неограниченным

воз­

крывать

значительные пролеты.