39. Устройство колодцев в сельском строительстве

Решение надземной и подземной части колодцев отличается большим разнообразием, Их арх-ый образ нередко опред-ся способом подъема воды. Наиболее ранним типом колодца явл-ся колодец с журавлем. В основу действия журавля положен простейший механизм – рычаг. В форме и конструктивном решении проявл-ся принцип народной арх-ры – утилитарная простота. Наличие колодцев с журавлем вносит разнообразие в монотонный силуэт одноэтажной застройки деревни. Колодцы с навесом: простейшим навесом явилась двускатная крыша, насаженная прямо на сруб. В одном из скатов устраивается дверь. Несколько сложнее конструкции колодцев в виде небольшой круглой башенки с конусной крышей. Декор очень прост. Обычно это клинообразные концы дощечек свеса крыши и небольшой резной столбик, прикрывающий вершину. Большую группу составляют колодцы с открытыми навесами на двух или четырех опорах. Образцом высокого мастерства явл-ся колодец, построенный в г. Браславе в 40-е гг. 20 в. На четырех резных столбах покоится шатровая, слегка прогнутая крыша, покрытая щепой. Вершина крыши увенчана резным столбиком. Под свесом крыши выступают концы верхней обвязки, решенные в виде фигурных кронштейнов.

40. Арх дворц-паркового ансамбля в Жиличах

1830

Жиличи — бывшее имение в небольшой деревне Добосне Кировского района Могилевской области. Принадлежало крупному землевладельцу Э. Булгаку. В30-х годах XIX в. здесь создается обширный дворцовый ансамбль, разбивается парк со скульптурами и малыми архитектурными формами: павильонами, бассейнами, мостиками и т. д. Площадь парка около 18 га, а всего усадебного комплекса с водоемами, плодовыми садами и многочисленными подсобными сооружениями достигала 100 га.

Дворец является центральным элементом композиции всего дворцово-паркового комплекса, замкнутого в прямоугольник регулярными аллеями. Прослеживается и былая архитектурно-планировочная организация парка.

Дворец строился в два приема: вначале был возведен главный корпус, затем к нему пристроили протяженное крыло с придворной церковью и дополнительными жилыми помещениями. Главный двухэтажный корпус в виде буквы П расчленен по фасаду пилястрами. В центре поставлен на стилобат шестиколонный портик коринфского ордера с фронтоном и бельведером под лестничной клеткой. Фриз антаблемента заполнен лепными гирляндами и розетками.

Два коротких боковых корпуса также украшены портиками. Часть пристроенного к дворцу крыла с встроенным храмом по своему декоративному убранству отлична: здесь композиция фасада определилась широко расставленными пилястрами и арочными окнами.

Архитектура дворца выдержана в классических традициях начала XIX в. Для планировки характерно четкое расположение помещений. Через главный вход посетитель попадает в обширный вестибюль, перекрытый крестовым сводом, пяты которого покоятся на четырех столбах. Находящиеся здесь двери ведут в комнаты первого этажа, а расположенная прямо лестница — на второй этаж, в наиболее парадные покои дворца. Интерьер многих помещений этажа отличается богатством декоративного оформления и тщательностью отделки. Многие детали сделаны из дерева. Стены некоторых залов имеют оригинальные лепные орнаметированные полихромные украшения.

Дворец в Жиличах при всей своей представительности имеет усадебный характер: его корпуса, расположенные в гуще парка, практически изолированы от деревни.

Строил дворцово-усадебный комплекс в Жиличах известный литовский архитектор К. Подчашинскис, уроженец д. Жирмуны Гродненской области.

41. Архитектура костела успения девы Марии в МогилевеКостел кармелитов наиболее ценный архитектурный памятник Мстиславля. Заложен в 1637 г. Реконструирован в 1746—1750 гг. И. Глаубицем (венчание башен, декор фасада, форма крыши). Здание в плане — трехнефная шестистолпная композиция с шириной среднего нефа около девяти метров. План храма близок к квадрату, что принципиально отличает его от традиционных базиликальных костелов. Пятигранная апсида повторяет пролет среднего нефа и связана с двухэтажной пристройкой ("теплой каплицей").Заслуживает особого внимания интерьер костела, украшенный лепкой и фресками с религиозными сюжетами. Две центральные фрески посвящены взятию города в 1654 г. войсками Трубецкого (на одной изображен Мстиславский замок, на другой— расправа над ксендзами). Фресковая роспись относится ко второй половине XVII в.