- •1. Понятие арт-менеджмент, осн. Направления и сущность.
- •2. Арт-менеджмент в социально-культурной сфере.
- •3.Ист-я станов-ия и развития ам в России (дорев. Период).
- •5.История развития ам в России (советский период).
- •6. История развития ам в современной России.
- •7. Харак-ка деят-ти арт-менеджера, основные функции.
- •8. Социально-психологические функции арт-менеджера.
- •9. Нравственно-этические основы деят-ти арт-менеджера.
- •10. Характеристика управленческих ролей арт-менеджера.
- •11. Модель профессиональных качеств арт-менеджера.
- •12. Понятие «арт-индустрия».
- •13. Место Российского ам в мировой арт-индустрии.
- •14. Механизм финансирования в сфере арт-индустрии.
- •15.Пон-ие диверсификации продуктов деят-ти арт-индустри.
- •16. Основные категории и понятия художественного рынка.
- •17. Структура мирового художественного рынка.
- •18. Структура художественного рынка России.
- •19. Жанры и виды искусства.
- •20.Осн. Элементы управления производственными процессами в искусстве (планирование, организация, контроль).
- •21.Основные институты ам. Общая характеристика.
- •22. Музей в системе арт-менеджмента.
- •23.Галерея в системе арт-менеджмента.
- •24. Аукцион в системе арт-менеджмента.
- •25.Гастрольная политика и гастрольный менеджмент.
- •26.Орг-ия арт-фирмы (цели, задачи, условия деятельности).
- •27.Маркетинговые технологии в сфере искусства.
- •28.Технология и этапы создания арт-проекта.
- •29.Виды и типы документации арт-проекта.
- •30.Особ-ть продв-ия проекта в арт-инду-ии. Общ. Харак-ка.
- •34.Пон-ие «художест.-творческая продукция» (виды и типы).
- •35.Гражданско-правовые меры защиты авторских прав.
- •36. Технология организации выставочной деятельности в сфере искусства.
22. Музей в системе арт-менеджмента.
Музей – это учреждение, занимающееся собиранием, хранением и выставкой для обозрения памятников истории, искусства, научных коллекций и т.п.
Одним из основных инструментов менеджмента является перспективный план, в процессе разработки которого четко формулируются желаемые цели и намечаются пути их достижения. Он помогает более тщательно изучить сложившуюся в музее ситуацию и выявить приоритеты, с точки зрения распределения финансирования и расстановки сотрудников. По рекомендациям спец-а в области музейного менеджмента Роджера Майлза, в процессе планирования следует учитывать три ключевых момента:
• выявить аудиторию (на кого создается план);
• выстроить иерархию целей и задач (к чему стремится музей);
• проанализировать факторы, ограничивающие воплощение проекта. (выявление имеющихся у музея финансовых и людских ресурсов, оборудования и материалов).
Этапы разработки перспективного плана (по методике Майлза):
1. Формулирование или переосмысление миссии музея. В лондонском Музее естествознания - «обеспечивать сохранность и дальнейшее развитие музейных коллекций, а также посредством их пропаганды содействовать изучению и лучшему пониманию окружающей природы, ее рациональному использованию и наслаждению ее красотой».
2. Анализ существующего положения дел (СВОТ-анализ);
3. Определение общего направления развития;
4. Разработка стратегии, отвечающей поставленным целям;
5. Обеспечение финансовой базы (бюджета).
6. Разработка механизма мониторинга и оценки эффективности работы.
ПРОБЛЕМА САМОФИНАНСИРОВАНИЯ. Российские музеи относительно недавно столкнулись с этой проблемой, в то время как зарубежные музеи уже накопили в этой области немалый опыт.
В 1970-е гг. - понятие фандрейзинг, обозначающее комплекс работ по привлечению финансовых средств для реализации некоммерческих проектов. Существует система организаций, которые разрабатывают специальные благотворительные программы в области культуры (фонды).
Спонсорство – это коммерческая «сделка» между бизнесом и учреждением культуры. Существует немало мотивов, побуждающих коммерческие структуры вкладывать средства в культурные проекты – это важнейший инструмент в создании положительного имиджа и репутации компании.
Фандрейзинг в музее начинается с создания информационной базы данных о потенциальных спонсорах – отдельных людях и компаниях. В нее включаются сведения о предмете их деятельности, сфере интересов, традициях спонсорства, его потенциале, данные об администрации, ее ценностных ориентирах. В процессе создания информационной базы данных о потенциальных спонсорах особое внимание следует уделять бизнесу, имеющему точки соприкосновения с музейной действительностью.
Спонсорская поддержка может заключаться не только в финансовых вливаниях…
Важнейший фактор, обеспечивающий эффективность деятельности музея, – это его людские ресурсы. Стиль управления музеем и его внутренняя организация должны обеспечивать наибольшую результативность работы, а для этого музей должен стать единой командой, в которой каждый работник имеет не только четкий круг задач и обязанностей, но и возможность продвигать идеи, могущие стать ценным вкладом в развитие музея.
Многие зарубежные музеи уже осознали, что объединение в единую команду делает работу гораздо эффективнее. Согласно рекомендациям ведущих музейных менеджеров, для успешной командной работы необходимо, чтобы все члены команды:
• принимали и разделяли цели проекта; • признавали и уважали умения и навыки друг друга; • осознавали, что для создания экспозиции важны не только научные знания и умение вести исследовательскую работу, но и навыки осуществления коммуникации; • согласились с графиком выполнения проекта и с системой мониторинга результатов.
Руководителям проекта следует предпринять все от них зависящее, чтобы члены команды:
• знали, что от них требуется; • хотели это делать;• получили необходимые возможности и ресурсы;• были бы проинформированы об успехах и неудачах.
PR-деятельность делится на внутреннюю и внешнюю. Основная задача внутренней деятельности – создание положительного климата и творческой атмосферы в самом учреждении культуры. Внешний PR включает текущие мероприятия и PR-кампании. Цель текущих мероприятий – поддерживать на должном уровне уже сформированное отношение общественности к музею и планомерно его развивать. PR-кампании направлены на достижение вполне конкретных результатов, способных сформировать или изменить отношение целевых групп к музею, его программам и проектам. Они состоят из комплекса взаимосвязанных акций и мероприятий, распределенных во времени так, чтобы одно дополняло другое. PR может осуществляться разными путями, но прежде всего через средства массовой информации. Работая со СМИ, музеи рассылают теле- и радиокомпаниям и ведущим журналистам пресс-релизы, пресс-справки, пресс-пакеты. Проводятся брифинги, пресс-конференции, «круглые столы», публичные дискуссии, презентации; организуются просмотры выставок. В целях формирования общественного мнения представители музея выступают в различных клубах и обществах, устраивают приемы для местного сообщества и политических лидеров, проводят специальные экскурсии для VIP-персон.