Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Технологии ведения культурно-досуговых программ. Часть 1. Конферанс и конферансье. Учебное пособие для обучающихся по направлению подготовки 51.03.03
.pdf
В одном из выпусков газеты «ТЕЛЕСЕМЬ» Вячеслав Вой-
наровский дает характеристику Ивану Урганту: «Этот молодой
человек – остроумный, талантливый современный шоумен.
Но вместе с тем, что встретишь нечасто, он начитан, прекрасно
знает искусство – в этом я убедился, дважды пообщавшись с ним
на съемках “Культурной революции”. Наконец, он красив, и
яркое начало его творческой жизни обещает зрителям много
интересного» (№ 23 /450/ от 29.05.06, с. 4).
Обратим внимание на тот факт, что В. Войнаровский назы-
вает И. Урганта «современным шоуменом». Однако, когда
в одном телеинтервью Урганта назвали «шоуменом», он отказался от этого «амплуа», сказав, что считает себя ведущим. Ответ
Ивана Урганта явился тогда убедительным аргументом в пользу
выдвигаемой нами гипотезы: объем понятия «ведущий» находит-
ся в отношениях смежности с понятиями «конферансье» и
«шоумен», поскольку их объединяет одна, самая важная задача –
вести программу.
Понятие «ведущий» мы рассматриваем как родовое,
а вид – это «амплуа»: «академический» ведущий, конферансье,
шоумен. Виды могут иметь свои разновидности. Впервые
по отношению к «конферансье» применил термин «амплуа»
А. Г. Алексеев [2, с. 274].
Иван Ургант за десять лет после «Весны» пополнил свой
репертуар такими программами, как: «Прожекторперисхилтон»
на Первом канале, соведущие: Гарик Мартиросян, Сергей Свет-
лаков и Александр Цекало (2008–2012); «Большая разница» – пародийное шоу в парном конферансе с Александром Цекало
(2008–2012); «Юрию Никулину – 90! Юбилейный вечер 2011»,
соведущий – Александр Цекало; «Вечерний Ургант» – ведущий
развлекательного шоу (с 2012 года по настоящее время). Особо
следует отметить «Юбилейный вечер Олега Табакова» (МХТ
им. Чехова) – ведение в инсценированном конферансе (2016).
121
В этих и других телепрограммах ведущий И. Ургант определяет амплуа в соответствии с их содержанием и жанровой
спецификой. И чаще всего (по нашему заключению) он работает
в жанре конферанса.
Что же касается шоумена, следует обратиться к характеристике этого амплуа, предлагаемой О. А. Герасимовой в учебном
пособии «Мастерство шоумена»:
Шоумен – мужчина, представляющий зрелище (англ. show-
man; show – показ, демонстрация, зрелище, man – человек).
Человек, который умеет делать шоу. Словом, человек,
владеющий актерской психотехникой и технологией зрелища.
Шоумен – специалист по организации и проведению шоу. Он же
ведущий различных видов зрелищ: развлекательных, дискуссионных и других форм общения с публикой.
- Шоумен – это своего рода массовик-затейник высшего
класса, готовый пошутить на самую серьезную тему, умеющий
плести кружево из сотен реплик, характеров, предрассудков,
мнений и сомнений. Ему присущи эрудиция, такт, доброжелательность и чувство юмора в сочетании с сильной волей и
ясным пониманием цели. Включение аудитории в единый творческий процесс производится шоуменом не «уговариванием»
с эстрады, а включением зрителей в активное действие.
- Главная задача шоумена – это организация зрелища,
действия на площадке: дискуссионного или игрового,
концертного, в павильоне телевидения или в гостиной.
- Шоумен вобрал в себя специфику телевизионных про-
фессий – интервьюера, комментатора, модератора, а также
все лучшее, что было у актеров эстрады и организаторов досуга
учреждений культуры, и произошло слияние, синтез тех профессиональных качеств, которые необходимы ведущему на
осовремененном уровне общения с аудиторией. Профессия
шоумена синтетическая, и деятельность его многогранна:
122
в одном случае он выступает как информатор, аналитик,
в другом – как комментатор и интервьюер, как артист,
конферансье и как организатор игр, при этом тонкий психолог,
как сценарист-режиссер, создатель собственных программ,
а иногда и продюсер [10, с. 53].
Выделим из предложенного Герасимовой большого объема
понятия «шоумен» (рассчитанного, как видно, на все модели
шоу-программы), основные, существенные его признаки:
- Главная задача шоумена – это организация зрелища, дей-
ствия на площадке.
- Функции: интервьюер, комментатор, модератор, информа-
тор, игротехник (сценарист, режиссер, продюсер – иногда).
- И в то же время – артист и конферансье, но это в случае
музыкально-развлекательных шоу. Что же касается функций сце-
нариста, режиссера и продюсера, то практика показывает, что со-
четать эти три профессии с ведением шоу мало кому под силу.
Например, в «Вечернем Урганте» И. Ургант как ведущий
выполняет функции информатора, интервьюера, беседчика, комментатора, игротехника, и, конечно, развлекательную функцию
конферансье. Считаем, что доминантные функции ведущего
(в любом амплуа) нужно рассматривать и конкретизировать
с учетом жанровой специфики конкретной шоу-программы.
Анализ работ И. Урганта в качестве ведущего показывает,
что наряду с успехами бывают и ошибки, которые возникают,
возможно, по причине его большой популярности, все возрас-
тающей востребованности и неумения отказывать.
Разумеется, зрители не должны видеть усталость ведущего,
слышать некорректные шутки в адрес награждаемых на церемониях артистов, поклонниками которых они являются. Артисты,
возможно, и простят конферансье его шутки, но поклонники
могут надолго сохранить чувство разочарования в популярном
ведущем.
123
«Юбилейный вечер Олега Табакова» в МХТ им. Чехова
транслировался по Первому каналу. Он стал событием для всей
общественности нашей страны и многих поколений зрителей.
Педагоги, смотревшие со студентами разных курсов в разное
время видеозапись юбилея, были удивлены тому, что реакция на
всех просмотрах была одинаковой – молчание, слезы... Восторг!
Искусство благодарения учеников (артистов и режиссеров)
своего Мастера, воспитавшего их, позволило студентам испытать
состояние катарсиса.
В качестве основного ведущего на Юбилейный вечер Олега
Табакова, народного артиста СССР (1988), художественного ру-
ководителя МХТ им. А. П. Чехова, был приглашен Иван Ургант
(не будучи учеником юбиляра). Модель ведения разрабатывалась
в жанре инсценированного конферанса-мюзикла. Как давно
телезрители не видели И. Урганта на большой сцене и не за «трибункой» с листами текста, а в сценическом действии! Конферан-
сье Иван Ургант, оправдывая оказанное ему доверие организаторами Юбилея, работал уверенно, изобретательно, вдохновенно.
Мы, как и многие телезрители, убедились в том, что российские режиссеры-постановщики могли бы поспорить с зарубежными создателями монографических шоу. Нужно продолжать
развивать свою, отечественную школу сценаристов и постанов-
щиков развлекательных шоу-программ (различных жанров) для
российской эстрады. Разумеется, это не означает, что нам не сле-
дует изучать зарубежный опыт в создании музыкальных, игровых
и других шоу-программ. Но его освоение должно быть ориенти-
ровано на особенности принципов отечественной культуры,
творцов и зрителей. «Важно подчеркнуть, – пишут Богданов и
Виноградский, – что российская культура вполне самодостаточна, ей на самом деле не страшны никакие заграничные влияния,
она все переварит, перестроит, “улучшит”, усовершенствует
и в конечном итоге – все расставит по своим местам и своему
усмотрению» [6, с. 8].
124
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]