Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Теория, методика и практика классического танца. Учебное пособие для студентов по направлению подготовки 52.03.01 «Хореографическое искусство», профил
.pdf
Несколько усилив demi plie на левой ноге, вскочить на ней на полупальцы, повернуть корпус en face в точку 1 и согнуть правую ногу sur le
cou-de-pied впереди. Одновременно левая рука раскрывается на II позицию
и соединяется с правой в I позиции. Заканчивается preparation в V позицию
epaulement croise на demi plie, правая нога впереди. Вскакивая на полупальцы на всех pirouettes и турах, следует выдвигать пятку
вперед.
Для исполнения pirouette en dedans форс берет правая рука; голова и
взгляд в начале вращения направлены через правое плечо в точку 1, затем
голова выпрямляется, в заключении корпус, голова и взгляд снова возвращаются в точку 1 и только в demi plie принимается положение epaulement
croise.
С таких же preparations en dehors и en dedans делается тур tirbouchon,
но IV позиция будет несколько шире, во
время тура нога вместо
cou-de-pied сгибается на 90 градусов, носком впереди колена. Руки при
вращении – в I или III позиции.
Preparation и pirouette с V позиции en dehors (в правую сторону). Исходное положение: V позиция en face, правая нога впереди. Сделать demi
plie, поднять правую руку в I позицию, левая на II, плечи ровные. Вскочить
на полупальцы на левую ногу, согнув правую sur le cou-de-pied впереди, и
соединить руки в I позиции. Закончить preparation в V позицию на demi
plie, правая нога сзади.
Для исполнения pirouette взять форс левой рукой, голова и взгляд
направлены через левое плечо в точку 1; заканчивая вращение, быстро повернуть голову и взгляд в точку 1, закончить его в V позицию на demi plie
и принять положение epaulement croise.
Preparation и pirouette en dedans делаются так же, но
вскочить на по-
лупальцы следует на правую ногу, согнув левую sur le cou-de-pied впереди.
Эти pirouettes исполняются также с диагонали: при исполнении
с правой ноги вся фигура и взгляд обращены в preparation в V позиции
в точку 8, с левой – в точку 2.
Pirouettes у палки
У палки исполняются pirouettes en dehors и en dedans с V позиции,
со II, когда нога предварительно открыта в сторону
на 45 градусов и при
вращении сгибается sur le cou-de-pied, а опорная с demi plie поднимается
на полупальцы. Кроме того, исполняются туры temps releve. На pirouettes
181
en dehors рука, соответствующая опорной ноге, держится за палку; в demi
plie, перед pirouette, она остается на палке, затем отталкивается от нее легким нажимом ладони и берет форс для pirouette.
En dedans берет форс рука, открытая в сторону. Pirouettes у палки
изучаются сначала отдельно, после того как началось изучение pirouettes
на середине зала, затем вводятся в комбинации fondu, rond de jambe en l’air,
petits battements и
т. п. В женском классе эти вращения называются турами,
с V и IV позиций они исполняются и на пальцах на середине зала.
Grand pirouette на полупальцах
Grand pirouette – самая сложная форма мужских вращений. Подходить к его изучению надо постепенно: сначала даются упражнения с поворотом на 1/4 часть круга, позднее на 1/2 часть круга и затем
на целый круг.
Темп берется медленный и по мере усвоения pirouette ускоряется.
В законченной форме grand pirouette делается в быстром темпе на одну
четверть каждый в количестве восьми, шестнадцати и тридцати двух поворотов (в зависимости от исполнительских возможностей ученика).
Упражнение с поворотом en dehors на 1/4 часть круга. Исходное положение: V позиция en face, правая нога впереди. Сделать
demi plie, вскочить в V позицию на полупальцы, подняв руки в I позицию. Остаться на
левой ноге на полупальцах, выбросить вытянутую правую ногу в сторону
на 90 градусов и одновременно открыть руки на II позицию (grand
preparation). Опуститься на II позицию на demi plie, согнув правую руку
в I позицию, оттолкнуться пятками от пола, вскочить на левую ногу на полупальцы
, правую выбросить на II позицию на 90 градусов и, открыв правую руку в сторону, одновременно повернуться на 1/4 круга. После этого
сделать короткое plie на опорной ноге, правая остается на 90 градусов,
подняться на полупальцы и снова повернуться на 1/4 часть круга и т. д.
С такого же preparation (a la seconde) делаются повороты en dehors на
1/2 часть круга, затем на
целый круг. На два заключительных аккорда
опуститься в V или IV позицию, поставив правую ногу назад, руки закрыть
в подготовительное положение.
Законченная форма. Размер 2/4. Вращение в правую сторону. На два
вступительных аккорда из V позиции (правая нога впереди) отвести
правую ногу носком по полу в сторону; одновременно руки открываются
на II позицию. Сделать demi plie на II
позиции, согнув правую руку в I по-
зицию. За тактом вскочить на левую ногу на полупальцы, правую выбро-
182
сить на II позицию на 90 градусов, сильным движением отведя правую руку также на II позицию, и исполнить быстрый поворот (pirouette) en dehors.
На первую четверть сделать короткое demi plie на левой ноге и между первой и второй четвертью исполнить второй pirouette. На третью четверть
снова demi plie и между третьей и четвертой четвертью следующий
pirouette и т. д. Таким
образом, каждое demi plie исполняется на четверть,
а вращение – на восьмую между четвертями.
Рекомендуется изучать вначале четыре pirouettes, затем постепенно
увеличивать количество поворотов.
В законченной форме при большом количестве pirouettes они обычно
заканчиваются маленькими pirouettes sur le cou-de-pied, которые делаются
на полупальцах и берутся с plie на опорной ноге; при этом руки соединяются в невысокой I позиции.
Правила исполнения grand pirouette.
Для правильного исполнения
всех видов grand pirouette следует обращать особое внимание на повороты
головы. Фиксируя взглядом точку, из которой начинается поворот, следует
заканчивать каждый поворот в ту же точку. При повороте направо голова
сначала повернута через левое плечо, при повороте налево – через правое
плечо. Затем быстро поворачивается en face. По мере ускорения вращения
ускоряются и
повороты головы, что дает форс вращению.
Опорная нога перед каждым поворотом делает быстрое неглубокое
demi plie, лишь отталкивается пяткой от пола и четко поднимается на полупальцы.
Нога, поднятая в сторону на 90 градусов, напряженно вытянута, закреплена в бедре и на протяжении всего вращения не должна терять высоты, принятой ею в
первом pirouette.
При первоначальном изучении в медленном темпе нога находится в
точном положении a la seconde (по прямой линии от корпуса). В законченном виде в быстром темпе нога должна находиться немного впереди II позиции (не нарушая этой позиции зрительно), так как при точном a la
seconde корпус невольно отклоняется назад и устойчивость нарушается.
Рука, согнутая в
preparation на I позицию, дает форс для первого
pirouette, затем упруго закругленные руки остаются на II позиции, и при
вращении в правую сторону левая рука каждый раз дает толчок в правую
сторону, сохраняя положение II позиции: при вращении в левую сторону
форс дает правая рука.
Спина и бедра подтянуты, плечи ровные.
183
Grand pirouette «скачковый»
Скачковый grand pirouette отличается от pirouette на полупальцах
только тем, что опорная нога во время вращения непрерывно остается
на demi plie.
Скачок делается на всей ступне, почти без отрыва от пола: от пола
приподнимается только пятка, содействуя повороту опорной ноги. Demi
plie не увеличивается и не уменьшается, так как корпус должен находиться
все время на одном
уровне от пола.
Положение ноги, открытой в сторону II позиции на 90 градусов, повороты головы и форс руками такие же, как в grand pirouette на полупальцах.
На один поворот сначала делается четыре скачка, затем два и в дальнейшем один скачок на один поворот.
Движение разучивается в медленном темпе; в законченной форме
исполняется быстро в количестве 8, 16 и 32 поворотов.
Начинается скачковый pirouette с обычного preparation и одного
grand pirouette на полупальцах, затем опорная нога опускается на demi plie
и исполняется pirouette скачковый. Заканчивается pirouette pirouettes sur le
cou-de-pied в V или IV позицию croise.
Быстрые скачковые вращения на всей ступне в больших позах en
dehors и en dedans. Пример вращения en dedans в I аrаbеsqие. Demi plie
в V позиции epaulement croise, правая нога впереди. Нагнуть
корпус налево, сделать degage правой ногой вперед на 45 градусов на диагональ в точку 2 или на прямую линию в точку 3 и повернуть туда же корпус. Раскрывая руки через I позицию в I arabesque, с шагом передать центр тяжести
корпуса вперед на правую ногу на demi plie, левая сзади на 90 градусов.
Оставаясь на plie, слегка отделить пятку
от пола (не поднимаясь на
полупальцы) и снова опустить ее на пол, при этом каждый раз поворачиваться в правую сторону (en dedans). Вначале это надо делать в медленном
темпе (шестнадцатыми долями): шестнадцать скачков (один такт 4/4) на
протяжении двух поворотов. Затем темп ускоряется, доходит до быстрого,
а число поворотов увеличивается.
В этих
скачках с вращением пятка как бы выстукивает по полу
дробь; причем, отделяя пятку от пола и выдвигая ее вперед, не следует углублять или уменьшать plie. Корпус, устремленный вперед, остается все
время на одинаковой высоте от пола. Плечи ровные, левое плечо при вра-
184
щении не должно отставать. Нога, поднятая на 90 градусов, закреплена в
бедре и не меняет своего положения. Такое же вращение может быть в позе II arabesque и attitude effacee.
Вращение en dehors может быть в позах III и IV arabesque, attitude
croise. Для этого надо опуститься в позе на 90 градусов на plie или сделать
шаг вперед на plie на опорную ногу.
33. ЗАНОСКИ
Заноски
(batterie, от фр. battre – бить) – это удар одной ногой о другую в воздухе, причем перед ударом и после удара обе ноги из V позиции
в прыжке слегка приоткрываются в сторону II позиции, после чего прыжок
заканчивается на demi plie на две или на одну ногу. При исполнении сложной заноски с несколькими переносами (ударами) ноги
каждый раз приот-
крываются в сторону.
Заноски делятся на pas battu (то есть прыжковые pas, исполняемые
с заноской) и на различного вида entrechat и brise.
Royal, entrechat-quatre, entrechat-six, entrechat-huit, brise исполняются
с двух ног на две; entrechat-trois, entrechat-cinq, entrechat-sept – с двух
ног на одну; brise dessus-dessous исполняется в первой части (brise dessus)
с двух ног на одну, затем с одной на одну.
Все pas battus и заноски исполняются
предельно вытянутыми и выворотными ногами. Переносы ног в прыжке необходимо осуществлять в
глубокую V позицию. В женском танце удар производится преимущественно икрами ног, в мужском – верхней частью, бедрами и икрами, причем
выворотность ноги и ступни исключает соприкосновение в воздухе пяток.
Малейшее нарушение этих правил лишит заноски необходимой чис-
тоты формы
и сделает их исполнение бессмысленным, так как назначение
заносок – показать техническую виртуозность и элевацию исполнителя
(в entrechat-six, entrechat-huit и entrechat-six de vole).
В начале изучения заноски делают в умеренном темпе и на высоте
прыжка, которой достаточно для чистого и выворотного исполнения.
По мере усвоения (в средних и старших классах) высота прыжка уменьшается. В законченной
форме заноски типа entrechat-trois, quatre, cinq и маленькие pas, исполняемые с battu (echappee, assemble, jete, sissonne fermee,
sissonne ouverte и т. п.), делаются в быстром темпе и на небольшой высоте.
Начинать изучение заносок рекомендуется с маленького echappee,
после чего можно перейти к royale, entrechat-quatre, assemble battu и jete.
185
Следующей, более сложной ступенью в средних классах будут
entrechat-cinq, entrechat-trois, balonne battu, brise, brise dessus-dessous,
sissonne ouverte, sissonne fermee battu и т. п. В старших классах проходят
entrechat-six, grande sissonne ouverte battu, entrechat-six de vole (в мужских и
женских классах) и, наконец, специфические мужские pas: entrechat-sept,
entrechat-huit, saut de basque battu, jete entrelace battu и т. п.
Маленькое echappe battu
Первоначальное изучение. Размер 4/4. Исходное положение: V пози-
ция en face, правая нога впереди.
На первую четверть – demi plie. Между первой и второй четвертью –
прыжок
на II позицию, заканчивающийся на вторую четверть на demi plie.
Между второй и третьей четвертью – прыжок, ноги ударяются в воздухе,
правая впереди, затем приоткрываются. На третью четверть ноги закрываются в V позицию на demi plie, правая нога сзади. На четвертую четверть
колени вытягиваются.
По мере усвоения echappe battu делается на 2/4, то есть начинается за
тактом и заканчивается на
вторую четверть на demi plie, epaulement croise.
В дальнейшем echappe battu усложняется: с V позиции ноги, раскрываясь в прыжке, ударяют одна о другую, делая заноску, и опускаются
на II позицию. Со II позиции делается вторая заноска.
Число переносов можно постепенно увеличивать как на первом, так
и на втором прыжке. В этом случае делается большое echappe.
Echappe battu можно заканчивать также и
на одну ногу, сгибая вто-
рую sur le cou-de-pied сзади или впереди в маленькие позы croise.
Подготовка к заноскам, royale и entrechat-quatre
Размер 4/4. На первую и вторую четверти – demi plie в V позиции,
правая нога впереди. Между второй и третьей четвертью прыгнуть, быстро
приоткрывая в сторону вытянутые ноги. На третью четверть так же быстро
закрыть ноги в V позицию на demi plie,
правая нога сзади. На четвертую
четверть вытянуть колени.
Быстрое открывание ног – хорошая практика для заносок с переменой ног (если подготовка делается для royal) и без перемены (для entrechat-
quatre).
186
Затем на 4/4 разучивается royal с правой ноги: в прыжке, после открывания, правая нога ударяет о левую впереди, ноги снова приоткрываются и опускаются в V позицию на demi plie, правая нога сзади.
Entrechat-quatre с правой ноги: приоткрыть ноги в сторону, перенести
правую назад, ударяя ею о левую, снова приоткрыть ноги и закончить
движение в V
позицию, правая нога впереди.
В законченной форме эти заноски начинаются за тактом с epaulement
и заканчиваются на одну четверть также в epaulement.
Entrechat-trois и entrechat-cinq
Entrechat-trois можно сравнить с royale, так как оно делается с переменой ног, но заканчивается на одной ноге, другая sur le cou-de-pied сзади
или впереди.
Entrechat-trois назад. Исходное положение: V позиция, правая нога
впереди. Прыгнуть,
приоткрыв ноги в сторону; правая нога ударяется о левую впереди; затем обе вытянутые ноги снова приоткрываются и в заключение, на demi plie, правая нога сгибается sur le cou-de-pied сзади.
Entrechat-trois вперед. Исходное положение: V позиция, левая нога
впереди. В прыжке правая нога ударяется о левую сзади и в заключение
сгибается sur le cou-de-pied впереди.
Entrechat-cinq можно сравнить с entrechat-quatre: оно
делается без пе-
ремены ног. Из V позиции, правая нога впереди, приоткрыть в прыжке ноги в сторону, перенести правую ногу назад, ударить сзади о левую, приоткрыть и закончить demi plie на левой ноге, правая согнута sur le cou-de-pied
впереди.
Исполняя entrechat-cinq назад, следует после заноски согнуть sur le
cou-de-pied сзади левую ногу.
Entrechat-trois и cinq заканчиваются в маленькие позы croise:
одна
рука в I позиции, другая – на II.
Entrechat-six
Исходное положение: V позиция, правая нога впереди. Исполнить
demi plie и большой прыжок наверх. Ноги приоткрываются, правая пере-
носится назад и ударяет левую сзади; снова приоткрывается, переносится
вперед и ударяет левую впереди, затем ноги снова приоткрываются. Прыжок заканчивается в V позицию на demi plie, правая нога сзади.
187
Руки на entrechat-six могут оставаться внизу; при многократном повторении движения руки могут постепенно подниматься в III позицию и
через II опускаться вниз или подниматься в сторону и на последнем движении закрываться в подготовительное положение.
Прыжок начинается и кончается в epaulement croise.
Entrechat-huit
Исходное положение: V позиция, правая нога впереди. Исполнить
demi plie и большой прыжок наверх. Ноги
приоткрываются, правая пере-
носится назад, ударяет левую сзади; приоткрывается, переносится вперед,
ударяет левую впереди; снова приоткрывается, переносится назад и ударяет левую сзади.
После третьего удара ноги снова приоткрываются и заканчивают
прыжок в V позицию на demi plie, правая нога впереди.
Entrechat-sept
Исходное положение: V позиция, правая нога впереди. Исполнить
demi plie, прыжок, ноги приоткрываются, ударяются (
правая сзади левой),
снова приоткрываются, правая нога ударяется о левую спереди, опять приоткрываются, затем левая опускается на demi plie, правая сгибается sur le
cou-de-pied сзади.
В мужском классе entrechat-sept можно закончить в любую маленькую и большую позу: на II позицию, attitude, ecarte и т. п., то есть сделать
sissonne ouverte с усложненной заноской.
Entrechat-six de vole
Это pas по существу является соединением grand assemble
с entrechatsix. Исполняется на 90 градусов в сторону II позиции и в позу ecarte вперед
с приемов шаг-coupe, glissade и с pas failli.
Entrechat-six de vole делается и en tournant по прямой и по диагонали,
с шага-coupe и с chasse, с приема, описанного в «Grand assemble en
tournant».
Entrechat-six de vole в сторону. С шага-coupe или с glissade (если
левая нога впереди) в большом прыжке выбросить правую ногу в сторону
II позиции на 90 градусов. Перенести в воздухе корпус и левую ногу к правой, сделать entrechat-six, ударив правой ногой о левую впереди, приот-
188
крыть и ударить сзади, снова приоткрыть, затем соединить ноги в воздухе
и опуститься в V позицию на demi plie, правая нога впереди.
Руки, как и в grand assemble, помогают полету, поднимаются
в прыжке в III, II–III или I–III позиции и сохраняют позу в epaulement
croise на demi plie.
Примерный перечень вопросов и заданий
для самостоятельной работы
1. Работа над совершенствованием методики исполнения
постановки
корпуса, позиций ног, рук, положения головы, методики исполнения движений классического танца у станка и на середине зала.
2. Изучить учебно-методическую литературу: работы Н. Базаровой
«Классический танец», Н. Базаровой и В. Мей «Азбука классического тан-
ца»; А. Вагановой «Основы классического танца»; Н. Тарасова «Классический танец. Школа мужского исполнительства
», В. Костровицкой, А. Писарева – «Школа классического танца»; Е. Валукина «Мужской
классический танец»; С. Головкиной «Уроки классического танца в старших классах».
3. Работа над совершенствованием техники исполнения движений
классического танца у станка.
4. Составить учебную комбинацию усложненных прыжков в упраж-
нениях на середине зала (женский класс): рas jete с продвижением, с
ногой
в положении sur le cou-de-pied в позах и во всех направлениях, рas emboite
с ногой на sur le cou-de-pied с положением ног назад, рas de chat с открыванием ног назад.
5. Составить учебную комбинацию больших прыжков в упражнени-
ях на середине зала (мужской класс): grand sissonne ouverte par jete, grand
temps leve в позе I arabesque (или любого другого), grand рas jete enterlace
(перекидное) (с подходов I arabesque и рas chasse).
6. Составить
учебную комбинацию на середине зала из движений
классического танца группы вращений (для женского класса): pirouettes en
dehors et en dedans с V и IV позиций, tours picque и glissade en tournant.
7. Составить учебную комбинацию на середине зала из движений
классического танца группы вращений (для мужского класса): pirouettes en
dehors et en dedans со II позиции, tours в положении a la seconde, tours
chaines, tours en l’air.
189
2.2. Особенности использования элементов и техники движений
классического танца в работе хореографических коллективов
Из истории самодеятельного творчества в России
До революции 1917 года понятия «художественная самодеятельность» не существовало, «но энергия созидания, потребность прекрасного,
обостренное чувство вкуса русских людей проявлялись в художественных
промыслах, в богатстве и содержательности бытовой культуры, которая,
как и
талант русских людей, была необычайно многогранна и самодостаточна. Народное творчество, или крестьянская культура, не было подвержено идеологическим изменениям, в отличие от скоморошества, которое
постоянно меняло идеологические маски, так как слово крестьянин –
христианин, человек “Божий”. От этого основная идея христианской культуры – “Любовь и красота”. Народное творчество, в современном
его понимании, не имело широкого выхода на зрительскую аудиторию, так как
было одновременно и творцом, и зрителем» [64]. После поражения в Русско-японской войне царское правительство приняло решение о повышении
патриотических настроений в империи. Создаются «Народные дома России», в этих учреждениях открывались кружки любителей: танца, музыки,
поэзии и многих
других видов искусства и народного творчества. Как показывает история, судьба их была непродолжительной, так как начавшаяся
в 1914 году война, а вслед за ней и революция не позволили развиться любительскому движению. В первые годы становления советской власти были уничтожены какие бы то ни было культурные учреждения, особенно
неформальные.
Но необходимость формирования «нового человека» – строителя
коммунизма, поставила перед необходимостью поиска новых форм влияния на сознание подрастающего поколения. Идеологи Советской России,
руководители государственных и партийных органов власти увидели в
развитии художественной самодеятельности мощный рычаг не только
повышения культурной жизни народа, но и воспитания его в духе «коммунистических идеалов». «До
крайности важно, – говорил А. В. Луначарский, – нам в нашем Союзе, с одной стороны, дать лучшие достижения
человеческой культуры народным массам, а с другой – распечатать те бурные источники, те кипучие гейзеры народного творчества, которые
были замкнуты и онемели за время капиталистического периода нашей
страны» [50, с. 379].
190
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]