Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Теория, методика и практика классического танца. Учебное пособие для студентов по направлению подготовки 52.03.01 «Хореографическое искусство», профил
.pdf
Носок рабочей ноги должен перемещаться точно в сторону от опорной ноги и точно в заданное положение sur le cou-de-pied при хорошо закрепленном бедре.
15. BATTEMENT RELEVE LENT
Движение развивает величину и точность шага и является производным от battement tendu, только здесь нога продолжает свое движение
на 90 градусов. Вытянутая выворотная нога плавно поднимается на 90 градусов (вперед,
в сторону и назад), там фиксируется и плавно опускается
в исходную I или V позицию. Важно, чтобы на носке нога не задерживалась и двигалась непрерывно. Также выворотна должна быть и опорная нога, колено вытянуто. При подъеме ноги вперед или назад бедра не поворачиваются в том же направлении, а в сторону
не перекашиваются. Центр
тяжести тела – всегда точно на опорной ноге. Корпус прямой, подтянутый,
при отведении ноги назад немного подается вперед и возвращается, когда
нога приходит в исходную позицию. Плечи свободные, ровные, не поднимаются и не поворачиваются в сторону раскрытой ноги.
Battement releve lent может выполняться с demi plie и releve на полу-
пальцы, а также
выполняется в больших позах у станка и на середине зала.
Battement releve lent можно выполнять и на один музыкальный такт
в 4/4, то есть 2/4 поднимать ногу на 90 градусов, 1/4 фиксировать ее,
1/4 возвращать в исходную позицию.
Battement releve lent хорошо сочетать в одной комбинации с
battement developpe.
16. ROND DE JAMBE EN L’AIR
Движение представляет собой rond из положения в сторону работающей ногой на 45 и
90 градусов в направлениях en dehors или en dedans.
Rond выполняется нижней частью ноги (от колена до носка). При прибли-
жении к опорной ноге носок работающей ноги подводится к середине икроножной мышцы. Верхняя часть рабочей ноги (от колена до таза) закреплена в положении в сторону.
Rond de jambe en l’air en dehors. Рабочая нога открывается через
battement tendu до положения носком в
пол в сторону, затем поднимается
на высоту 45 градусов. Рука из подготовительной позиции открывается
во II позицию. Голова направо.
151
Первый такт. На 2/4 нижняя часть работающей ноги описывает полукруг сзади в сторону опорной ноги в направлении en dehors. Рука сохраняет вторую позицию. Голова либо поворачивается прямо, либо может
остаться в положении «в класс». На 2/4 работающая нога разгибается в колене, продолжая описывать полукруг, и возвращается в исходное положение: на высоту
45 градусов.
Rond de jambe en l’air en dedans выполняется аналогичным образом,
только работающей ногой выполняется rond в обратном направлении.
Движение выполняется исключительно в коленном суставе. Недопустимы вращающие движения в тазобедренном и голеностопном суставах. Колено работающей ноги сохраняет высоту при вращающем движении нижней части рабочей ноги. Нижняя часть ноги от колена до носка
образует прямую линию
. Корпус подтянут вверх и не раскачивается в процессе вращения нижней части рабочей ноги. Верхняя часть рабочей ноги
хорошо закреплена в тазобедренном суставе и сохраняет свое положение
в процессе вращающего движения.
17. GRAND ROND DE JAMBE JETE
Это движение представляет собой большой rond броском работающей ноги с максимальной амплитудой движения ноги по кругу. Как правило
, выполняется только у палки. Является развитием rond de jambe par terre
и включается вместе с ним в одну комбинацию.
En dehors. Нога из вытянутого положения сзади сильным броском
выводится через I позицию и полусогнутое положение впереди на воздух и
бросается вытянутыми пальцами в сторону и назад (вытягивается на высоте 45 градусов), описывая круг через II позицию на высоте 90 градусов
вращением в бедренном суставе. Круг должен быть большой, нога как бы
охватывает все доступное ноге поле деятельности. Наивысшая точка броска – положение ecarte назад.
Следует добиваться, чтобы нога работала совершенно самостоятельно, не вовлекая корпус в движение. При хорошем исполнении корпус остается спокойным, незаметно сильное напряжение всех мускулов, удерживающих
его, нога же – в напряженной работе от бедра до носка.
En dedans. Движение в обратном направлении. Нога, пройдя
из IV позиции впереди через I позицию, аккуратно поереводится назад
152
в полусогнутое положение, и, крепко захваченная в верхней части, броском выполняет круг через II позицию вперед на высоте 90 градусов.
Важно, чтобы в начале выбрасывания нога приходилась точно против I позиции, не заходя вперед при исполнении en dehors и назад –
при исполнении en dedans.
18. PORT DE BRAS
Port de bras – движения рук – неотъемлемая часть всех движений
классического танца. Насчитывается шесть твердо
установленных форм
port de bras.
Первое рort de bras
Исходное положение: V позиция, правая впереди, croise. Из подготовительного положения обе руки поднимаются в I позицию, затем в III, из
которой раскрываются во II позицию и опускаются в подготовительное
положение. Корпус – прямо. Когда руки в I позиции, голова слегка наклоняется влево, взгляд на кисти. При переводе рук из I в III
голова прямо,
взгляд чуть приподнимается вверх. Во время раскрытия рук во II позицию
голова поворачивается направо. Когда руки опускаются в подготовительное положение, голова остается повернутой направо.
Во время движения рук должна строго сохраняться V позиция,
подтянутость корпуса, колен и бедер. Руки двигаются свободно и плавно,
без рывков, ритмически четко, корпус ровный, плечи
свободно опущены
и раскрыты. Голова поворачивается и наклоняется легко, в едином ритме
с движением рук. Взгляд точный и уверенный.
Второе рort de bras
Исходное положение: V позиция, правая впереди, croise. Рreparation:
руки из подготовительного положения поднимаются в I позицию, затем
правая отводится во II позицию, левая одновременно поднимается в III.
Корпус удерживается прямо. Голова сопровождает движения рук,
взгляд
на кисти. В конце голова поворачивается в исходное положение, направо.
Port de bras: левая рука из III позиции открывается во II, правая одновременно переводится из II позиции в III. Далее левая рука из II позиции
опускается в подготовительное положение. Затем правая рука и левая одновременно переводятся в I позицию и вновь возвращаются в исходные
позиции: правая
рука отводится во II позицию, левая – в III.
153
Из данного положения вторая форма рort de bras повторяется сначала, без подготовительного движения. Корпус удерживается прямо. Голова
поворачивается вслед за рукой, которая переводится из III позиции во II.
Взгляд направлен на кисть этой руки. Когда левая рука опускается в подготовительное положение, голова, слегка наклоняясь вперед, поворачивается направо. Во время соединения рук в
I позиции голова поворачивается
лицом к кистям рук и чуть склоняется влево. При переводе правой руки во
II позицию, левой в III голова поворачивается направо, то есть в исходное
положение.
Третье рort de bras
Исходное положение: V позиция, правая впереди, croise. Preparation:
обе руки из подготовительного положения поднимаются через I позицию
во II. Корпус удерживается прямо.
Рort de bras: корпус с прямой
спиной наклоняется вперед, одновременно руки опускаются в подготовительное положение. Затем, когда корпус выпрямляется, руки поднимаются через I позицию в III. III позиция
рук фиксируется, и выполняется перегиб назад. После выпрямления обе
руки одновременно раскрываются во II позицию. В наклоне голова также
наклоняется вместе с корпусом, при перегибе голова поворачивается
к правому плечу.
Голова повернута направо.
Перегиб корпуса выполняется плавно, плечи свободны, опущены и
раскрыты. В наклоне вперед не сутулиться и не поднимать плечи. Перегиб
назад делается всеми позвонками спины, не только в пояснице, сохраняя
при этом стройность корпуса. Голова отклоняется настолько, чтобы шея
оставалась свободной, не зажатой.
Четвертое рort de bras
Исходное положение: V позиция, правая
впереди, croise. Preparation:
обе руки из подготовительного положения поднимаются через I позицию
во II. Корпус удерживается прямо. Голова направо.
Рort de bras: одновременно с переводом левой руки из III позиции
во II (правая остается во II) обе кисти обращаются ладонями вниз, корпус
поворачивается влево с легким прогибом назад. Затем руки соединяются
в I позиции (левая, через подготовительное положение) и снова
принимают
исходные позиции. Корпус возвращается в первоначальное положение.
154
При переводе левой руки из III позиции во II голова поворачивается лицом
к ее кисти. При повороте корпуса влево голова поворачивается лицом
к правому плечу и чуть склоняется в ту же сторону. Когда руки соединяются в I позиции, голова поворачивается лицом на кисти рук и чуть
склоняется влево. Во время перевода левой руки
в III позицию, правой –
во II голова возвращается в исходное положение.
Пятое рort de bras
Исходное положение: V позиция, правая впереди, croise. Preparation:
обе руки из подготовительного положения поднимаются через I позицию
во II. Корпус удерживается прямо. Голова направо.
Рort de bras: корпус наклоняется вперед, одновременно левая рука
опускается в I позицию, правая через подготовительное положение подводится к ней. Корпус выпрямляется
с легким круговым отклонением в левую сторону, руки сохраняют I позицию. Затем корпус начинает перегибаться назад, одновременно правая рука поднимается в III позицию, левая
раскрывается во II. После этого усиливается перегибание корпуса, руки
одновременно переводятся правая во II позицию, левая в III. Наконец, корпус выпрямляется, руки остаются в том же положении.
Перед наклоном
корпуса вперед голова, слегка приподнимаясь,
поворачивается лицом в сторону левой руки, взгляд направлен на кисть.
Во время наклона корпуса вперед взгляд сопровождает движение этой руки. При выпрямлении корпуса голова слегка склонена влево и повернута
лицом на кисти рук, находящихся в I позиции. Во время последнего перевода рук (правой во II
позицию, левой – в III) голова поворачивается к пра-
вому плечу и так удерживается до окончания выпрямления корпуса.
Шестое рort de bras
Исходное положение: V позиция, правая впереди, croise. Preparation:
demi plie, правая нога вытягивается вперед на croise; далее осуществляется
переход на эту ногу в позу croise назад. Руки во время отведения ноги вперед поднимаются из подготовительного положения в I позицию.
Когда делается переход на отведенную ногу, правая рука раскрывается во II позицию, левая поднимается в III. Корпус прямо. Голова сопровождает кисть
правой руки, при переходе на отведенную ногу – поворачивается к правому плечу.
155
Рort de bras. Глубокое demi plie на правой ноге – растяжка, левая нога
одновременно с вытянутым коленом, подъемом и пальцами скользящим
движением носка по полу отводится назад на croise возможно дальше
от опорной ноги. В самой крайней, нижней точке растяжки выполняется
переход на вытянутую левую ногу, не подтягивая ее предварительно
к правой. В конце перехода правая нога
подтягивается к левой, скользя
носком по полу, и остается отведенной вперед на croise. Далее выполняется переход вперед на правую ногу, через проходящее demi plie по IV позиции в первоначальное положение.
Корпус во время глубокого demi plie – растяжки до предела наклоняется вперед, руки – в исходном положении: правая остается во II позиции,
левая – в III. Во время
перехода на левую ногу корпус выпрямляется, руки
соединяются в I позиции. Вслед за этим корпус сильно перегибается назад
с круговым отклонением влево, как в пятой форме рort de bras; руки одновременно переводятся: правая в III позицию, левая во II. Когда корпус возвращается в исходное положение, правая рука переводится во II позицию,
левая – в III.
Голова перед
наклоном корпуса вперед поворачивается к левой руке,
лицо и взгляд обращены на ее кисть. Во время наклона корпуса вперед голова наклоняется вместе с ним в такой же мере. При выпрямлении корпуса
она слегка наклоняется влево, лицо и взгляд направлены на кисти рук, находящихся в I позиции. Когда корпус перегибается
назад, голова поворачивается налево, одновременно с последним переводом рук поворачивается направо.
19. TEMPS LIE
Temps lie развивает слитность перехода из одной позы в другую
приемом pas degage и подразделяется на два вида: par terre и на 90 градусов. Основная задача – развитие плавной, слитной и мягко протекающей
связи всех слагаемых элементов. Когда temps lie на 90 градусов будет хорошо усвоено
в медленном темпе, его можно выполнять быстрее.
При изучении temps lie необходимо добиваться предельной слитности, точности и апломба движения. Это отлично воспитывает у учащихся
чувство танцевальной кантилены, которая затем будет проявляться в более
сложных и трудных формах движения.
156
Temps lie par terre. Исходное положение: V позиция, правая нога впереди, epaulement croise.
Demi plie на двух ногах, правая нога скользящим движением вытяги-
вается вперед, левая на demi plie. Затем – pas degage на вытянутую ногу
вперед через проходящее demi plie, левая нога вытягивается croise назад.
Затем левая нога подводится в V позицию назад на demi plie en face.
В то время как правая нога открывается вперед, руки поднимаются в I по
-
зицию; голова сопровождает кисти рук. На pas degage левая рука поднимается в III позицию, правая – во II; голова направо. Когда левая нога закрывается в V позицию назад, левая рука переводится из III в I позицию;
голова поворачивается en face, взгляд направляется на кисть этой же руки.
Корпус во время отведения правой ноги вперед удерживается на левой ноге, при выполнении pas degage передается на правую ногу.
Затем – правая нога из demi plie скользящим движением вытягивается на II позицию и выполняется pas degage через проходящее demi plie
в сторону. Левая нога вытягивается и закрывается в V позицию вперед
на demi plie с одновременным поворотом epaulement croise. Когда правая
нога отводится в сторону, левая рука переходит из I позиции во II. При выполнении pas degage руки
сохраняют II позицию и опускаются в подготовительное положение одновременно с закрыванием левой ноги в V позицию. Корпус во время выполнения pas degage передается с левой ноги на
правую. Голова при переводе левой руки из I позиции во II поворачивается
в том же направлении. На завершающем demi plie она сохраняет это же
положение. После этого все упражнение
повторяется с другой ноги.
Temps lie par terre назад выполняется по той же схеме, но в первом
темпе pas degage выполняется назад, а не вперед, в сторону отводится нога,
стоящая сзади в V позиции, а не впереди.
Упражнение выполняется медленно, на два 4/4. На 1/4 выполняется
demi plie, на 1/4 отводится нога, на 1/4 делается pas degage, на 1/4 фиксируется поза и т. д.
Когда
это движение хорошо усвоено, его можно выполнять с перегибанием корпуса во время фиксации позы. В первом темпе корпус перегибается назад к раскрытой ноге. Руки и голова в это время сохраняют свое
положение. Во втором темпе корпус перегибается в сторону, тоже к раскрытой ноге с одновременным переводом правой
руки из II позиции в III и
возвращением ее в ту же позицию вместе с выпрямлением корпуса. При
157
выполнении temps lie назад корпус будет перегибаться от раскрытой ноги,
как в первом, так и во втором темпе. При этом в первом темпе руки и голова сохраняют свое положение, во втором темпе правая рука будет так же
переводиться в III позицию и возвращаться во II. Все правила, относящиеся к выполнению port de bras с перегибанием корпуса
, сохраняются здесь
полностью. Temps lie с перегибанием корпуса в каждом темпе выполняется
на два музыкальных такта в 4/4. На один такт делается temps lie, на 2/4 –
перегибание корпуса и на 2/4 – выпрямление его.
В дальнейшем temps lie без перегибания корпуса можно выполнять на
два музыкальных такта в 3/4, то есть фиксировать каждую позу на первую
долю музыкального такта. Здесь особенно
необходимо отрабатывать непре-
рывную слитность demi plie, pas degage, port de bras и фиксацию позы.
Temps lie на 90 градусов. Данный вид упражнения отличается от рассмотренного выше тем, что вместо скользящего отведения ноги делается
battement developpe с demi plie.
Исходное положение: V позиция, правая нога впереди, epaulement
croise. Вначале правая нога выполняет battement developpe croise вперед с
одновременным demi plie на левой. Затем делается pas degage с широким
поступательным движением вперед на
всю ступню через вытянутые полупальцы и фиксируется attitude croise назад. Наконец, левая нога, вытягиваясь в колене, подводится назад в V позицию с поворотом корпуса en lace.
Руки при выполнении battement developpe поднимаются в I позицию.
Во время pas degage правая рука переводится во II позицию, левая – в III;
во время возвращения левой ноги в V позицию правая рука остается
во II позиции,
левая переводится в I. Корпус и голова действуют так же,
как в temps lie par terre.
Правая нога выполняет battemnt developpe в сторону с одновременным demi plie на левой. Далее делается pas degage с широким поступательным движением в сторону на всю ступню через вытянутые пальцы, затем
фиксируется поза a la seconde на 90 градусов. И, наконец, левая нога сгибается в положение «у колена
» с поворотом epaulement. После этого все
упражнение выполняется с другой ноги. Руки, корпус и голова действуют
здесь так же, как во втором темпе temps lie par terre.
Данное упражнение выполняется назад по той же схеме, но в первом
темпе battement developpe и pas degage выполняются назад croise, а не
вперед. Изучается temps lie на 90 градусов медленно, на два такта 4/4.
158
Первая часть: 1/4 – сгибание ноги в положение «у колена», 1/4 – battement
developpe, 1/4 – pas degage, 1/4 – фиксация позы. Вторая часть: 1/4 –
опускание левой ноги в V позицию и перевод правой в положение
«у колена», 1/4 – battement developpe, 1/4 – pas degage, 1/4 – фиксация позы
a la seconde и т. д.
В дальнейшем temps lie на 90 градусов полезно усложнять полупальцами. В этом случае все, кроме demi plie и battement developpe, делается на
высоких полупальцах.
20. PAS DE BOURREE
Главная
учебная форма этого движения (или упражнения) – простая,
simple (en dehors или en dedans) – представляет собой перекрестное переступание с ноги на ногу, с постепенным продвижением в сторону. Первые
два шага исполняются на полупальцах или пальцах с переменой ног и
опусканием на demi plie на третью долю музыки. Во время такого переступания работающая нога отчетливо поднимается sur le cou de pied. Есть
также и другие формы этого движения, в положение pas de dessus-dessus
(«на – и под»), и pas de bourree suivi (непрерывное, связное па-де-бурре),
которое отличается равномерными мелкими переступаниями в I или V позициях, например в такт музыкального размера «Лебедя» Сен-Санса. Pas de
bourree suivi в форме Pas couru используется в качестве preparation к большим прыжкам, например Grand Jete, но отдельно это движение производит
впечатление
эффектных энергичных пробежек через всю сцену. Pas de
bourree существует в нескольких разновидностях и делается во всех возможных направлениях.
Pas de bourree делится на два основных вида: с переменой ног и без
перемены ног. В первом случае, если начать с правой ноги, по окончании
впереди будет левая. Во втором случае – правая.
Pas de bourree с переменой ног
. Исходное положение: поза croise на-
зад с левой ноги (правая нога на полу всей ступней); руки в подготовительном положении.
Demi plie на правой ноге (левая – sur le cou-de-pied сзади). Встать на
левую ногу на полупальцы, подведя ее к правой; поднять правую sur le
cou-de-pied вперед (но не прижимая к левой ноге, а на небольшом расстоянии от
нее), переступить на правую, на полупальцы в сторону II позиции,
не перемещаясь чрезмерно с места; левая нога sur le cou-de-pied впереди,
159
описанным образом. (Подобную форму sur le cou-de-pied, когда ступня не
охватывает щиколотки, можно назвать условной.) Упасть на левую ногу на
demi plie, на croise. Правая sur le cou-de-pied назад. Руки принимают маленькую позу croise. To же повторяется с другой ноги (с ходом в другую
сторону). Так исполняется pas de bourree en dehors.
В обратном направлении, то есть en dedans, при начале исполнения
нужно стать в позу croise вперед
с левой ноги. Demi plie на правой ноге
(левая – sur le cou-de-pied впереди), стать на левую ногу на полупальцы,
подведя ее к правой, поднять правую – sur le cou-de-pied сзади, переступить на правую, на полупальцы в сторону II позиции, также, не перемещаясь чрезмерно с места, левая нога sur le cou-de-pied сзади, упасть на левую
ногу на demi plie, на croise, правая sur le cou-de-pied впереди.
Движение можно
делать в различных направлениях: вперед, назад,
на efface, на croise, на ecarte, при этих позах нужно принимать соответствующие позы и руками.
21. FLIC-FLAC
En dehors. Нога открыта на II позицию, с маленького размаха
(45 градусов) скользнуть по V позиции полупальцами вытянутой ноги сзади опорной ноги, попав носком в положение дальше, чем sur le cou-de-pied
(это получится неизбежно вследствие захлестывающего характера
движе-
ния), вернуть ногу на II позицию и так же скользнуть по V позиции полупальцами вытянутой ноги впереди опорной ноги, опять же попав носком
в положение дальше, чем sur le cou-de-pied вперед; открыть опять на II позицию.
По мере освоения flic-flac делается в один темп: сразу «мазок» сзади
и спереди опорной ноги. В заключительный момент
движения следует
подняться на полупальцы и/или закончить его в какой-либо большой или
маленькой позе.
En dedans. Движение делается совершенно так же, с той разницей,
что первое проведение ноги – спереди, второе – сзади. Затем можно переходить к flic-flac en tournant.
Flic-flac en tournant.
En dehors. Работающая нога и соответствующая рука на II позиции.
При первом движении обе руки соединяются вместе
в I позиции, как бы
помогая корпусу и ногам сделать поворот en dehors – от палки. Но сам
160
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]