Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Перевод русских классических произведений на французский язык в аспекте лексики и синтаксиса. Монография
.pdf
чтобы сохранить в переводе специфику выражаемого этим элементом значения и
тем самым получить в языке-приемнике полноценный его содержательный
эквивалент [46].
Исследователь, Л.К. Латышев, подразумевает под переводческими
трансформациями особый вид перефразирования, то есть межъязыковое
перефразирование [25].
По мнению В.Н. Комиссарова переводческие трансформации – это способы
перевода, которые может использовать переводчик при переводе различных
оригиналов в тех случаях, когда словарное соответствие отсутствует или не может
быть использовано по условиям контекста.
В.Г. Гак считает, что переводческие трансформации – это «отход от
использования изоморфных средств, наличных в обоих языках» [16].
Вслед за Л.С. Бархударовым под термином «трансформация» мы понимаем
определенные отношения между двумя языковыми или речевыми единицами, из
которых одна является исходной, а вторая создается на основе первой, а под
термином переводческие трансформации – те многочисленные и качественно
разнообразные межъязыковые преобразования, которые осуществляются для
достижения переводческой эквивалентности вопреки расхождениям в формальных
и семантических системах двух языков. Как нам кажется, именно это определение
наиболее точно отражает сущность вопроса, так как именно Л.С. Бархударов в
своих работах отмечает, что:
термин «трансформация» нельзя понимать буквально, поскольку текст
оригинала не «преобразуется» в том смысле, что он не изменяется сам по себе;
оригинал остается неизменным, но на его основе при помощи
определенных переводческих трансформаций создается текст на ином языке;
перевод является межъязыковой трансформацией [1, c. 6].
Таким образом, анализ теоретической литературы позволил сделать вывод о
том, что единая классификация переводческих трансформаций отсутствует, кроме
того, наблюдается некоторое разнообразие в выделении авторами видов
трансформаций и приемов их осуществления.
11
Так, Т.Р. Левицкая и А.М. Фитерман предлагают следующие виды
трансформаций и приемы их осуществления:
грамматические трансформации. К данному виду авторы относят такие
приемы, как перестройка предложения, перестановки, замены, добавления и
опущения;
лексические трансформации. Сюда входят следующие приемы:
опущения, добавления, конкретизация, генерализация и замена;
стилистические трансформации, к которым относятся описательный
перевод, различные замены, компенсация, синонимические замены [54].
А.Д. Швейцер, в свою очередь, делит трансформации на четыре уровня:
трансформации на компонентном уровне семантической
эквивалентности, что подразумевает использование таких приемов, как замена
одних морфологических средств другими, замена морфологических средств
синтаксическими, замена одних синтаксических средств другими, замена
грамматических (морфологических и синтаксических) средств лексическими и
фразеологическими;
трансформации на референциальном уровне, которые включают
гиперонимическую трансформацию (генерализация), гипонимическую
трансформацию (конкретизация), интергипонимическую трансформацию (замена
реалий), синекдохическую трансформацию, метонимическую трансформацию,
метафорическую трансформацию (перевод с помощью аналога, реметафоризация
(замена одной метафоры другой) и деметафоризация (замена метафоры не
метафорой) и комбинация этих трансформаций. Сюда же входят комплексные
трансформации (антонимический перевод, конверсивные трансформации);
трансформации на прагматическом уровне. На этом уровне автор
предлагает такие приемы, как замена реалий или аллюзий их аналогом,
уточняющее дополнение, поясняющий или интерпретирующий перевод,
переводческие компенсации, замена одних стилистических средств другими;
12
трансформации на стилистическом уровне. Сюда, по мнению автора,
следует отнести компрессию (опущение избыточных элементов, семантическое
стяжение, лексическое свертывание, эллипсис) или расширение [42].
В отличие от других теоретиков перевода, Я.И. Рецкер предлагает
классификацию, состоящую из двух видов трансформаций:
лексические трансформации, к которым относятся такие приемы, как
дифференциация значений, конкретизация значений, генерализация значений,
смысловое развитие, антонимический перевод, целостное преобразование,
компенсация потерь в процессе перевода [18, c. 39];
грамматические трансформации, куда входят замена членов предложения
и замена частей речи [18].
Проведя анализ точек зрения этих лингвистов, можно сделать вывод, что
каждый из этих ученых по-своему выделяет различные виды трансформаций.
Т.Р. Левицкая и А.М. Фитерман относят компенсацию к стилистическому
виду трансформаций, а Я.И. Рецкер, этот прием относит в группу лексических
трансформаций. Согласно А.Д. Швейцеру, компенсация происходит на
прагматическом уровне. Что касается грамматической замены, то по Т.Р. Левицкой
и А.М. Фитерман, также и по Я.И. Рецкеру, этот прием включен в грамматический
вид трансформаций. По мнению А.Д. Швейцера, грамматическая замена
происходит на компонентном уровне.
Несмотря на некоторые разногласия, данные ученые сходятся в вопросе
деления трансформаций. Все исследователи подчеркивают, что деление
трансформаций на виды условно, поскольку некоторые трансформации редко
встречаются в чистом виде и сочетаются с другими преобразованиями.
Р.К. Миньяр-Белоручев делит трансформации на три вида:
лексические трансформации, к которым относятся такие приемы, как
конкретизация и генерализация;
грамматические трансформации, включающие замену членов
предложения, замену частей речи, пассивизацию, членение и объединение
предложений;
13
семантические трансформации. В этот вид, по мнению автора, следует
отнести такие приемы, как антонимический перевод, метонимические замены,
метафорические замены, синонимические замены, прием компенсации, логическое
развитие понятий [15].
Согласно классификации В.Н. Комиссарова, существуют следующие виды
переводческих трансформаций:
лексические трансформации. Этот вид включает переводческое
транскрибирование и транслитерацию, калькирование и лексико-семантические
замены (конкретизация, генерализация, модуляция);
грамматические трансформации, к которым автор относит
синтаксическое уподобление (дословный перевод), членение предложения,
объединение предложений, грамматические замены (формы слова, части речи или
члена предложения);
комплексные, т. е. лексико-грамматические трансформации,
включающие следующие приемы: антонимический перевод, экспликацию
(описательный перевод) и компенсацию [12].
Л.С. Бархударов, в свою очередь, свел все виды преобразований или
трансформаций, осуществляемые в процессе перевода, к четырем элементарным
типам, а именно:
перестановки, которые, по его мнению, включали такие приемы, как
изменение порядка слов и словосочетаний в структуре предложения, изменение
порядка следования частей сложного предложения;
замены. К этому типу Л.С. Бархударов относил замену форм слова,
замену частей речи, замену членов предложения, синтаксические замены в
сложном предложении, объединение предложений, членение предложения,
конкретизацию, генерализацию, замену следствия причиной и наоборот,
антонимический перевод, компенсацию;
добавления, к которым относится добавление;
опущения, включающие прием опущения [1, с. 190].
14
Можно отметить, что, например, у Р.К. Миньяр-Белоручева, также как у В.Н.
Комиссарова, приемы конкретизации и генерализации относятся к лексическим
трансформациям. У Л.С. Бархударова эти приемы относятся к заменам, поскольку
эти преобразования влекут за собой замену единицы исходного языка. К
грамматическим трансформациям В.Н. Комиссаров и Р.К. Миньяр-Белоручев
относят замены членов предложения и частей речи, объединения и членения
предложений, а Л.С. Бархударов эти переводческие приемы относит к заменам.
Необходимо отметить, что данные лингвисты одни и те же приемы реализации
переводческих трансформаций относят к разным видам. Например, согласно Р.К.
Миньяр-Белоручеву приемы компенсации и антонимический перевод называются
семантическими преобразованиями, а по В.Н. Комиссарову это комплексные
трансформации, Л.С. Бархударов, в свою очередь, относит эти приемы
осуществления переводческих трансформаций к заменам.
Теоретик перевода В.Н. Комиссаров такие приемы как транскрибирование и
транслитерация относит к группе лексических трансформаций. Эти приемы не
встречаются ни у Р.К. Миньяр-Белоручев, ни у Л.С. Бархударова.
Знаменитые теоретики перевода Жан-Поль Вине и Жан Дарбельне не
различают никаких переводческих трансформаций. Они классифицируют приемы
перевода на две группы:
приемы прямого перевода, к которым относят кальку, заимствование и
дословный перевод;
приемы косвенного перевода. Сюда входят транспозиция - замена
части речи, модуляция - изменение точки зрения, эквиваленция - замена пословиц
другим образом, предупредительных надписей и пр., адаптация - замена
описываемой ситуации [37, с. 31].
Таким образом, анализ исследований по проблемам переводческих
трансформаций позволил выделить переводческие трансформации на лексическом
уровне: (опущение, добавление, конкретизация, генерализация, замена,
калькирование, транскрибирование, транслитерация, синонимичный перевод,
15
антонимичный перевод); стилистическом: (замена, компрессия, синонимическая
замена, расширение, компенсация).
Анализ показывает, что Р.К. Миньяр-Белоручев выделяет лексические,
грамматические и семантические трансформации. Он делит преобразования на
виды в зависимости от компонентов исходного текста, предназначенных для
передачи, формальных или семантических.
В.Н. Комиссаров считает, что в зависимости от характера единиц исходного
языка переводческие трансформации подразделяются на лексические,
грамматические и комплексные, лексико-грамматические.
Л.С. Бархударов, в свою очередь, выделяет четыре типа переводческих
преобразований: замены, опущения, добавления, перестановки [1, с. 190]. Данная
классификация является, на наш взгляд, самой оптимальной. В нашем
исследовании мы использовали именно эту классификацию.
1.3 Адекватность и эквивалентность в переводе
В отечественном переводоведении понятия «адекватность» и
«эквивалентность» трактуются по-разному отечественными и зарубежными
учеными. Некоторые даже отождествляют их, заменяя одну дефиницию другой.
Главная задача переводчика – точно передать содержание, структуру (что
случается очень редко) и семантику текста.
Опытный переводчик старается достичь максимума практической
информационной эквивалентности перевода оригиналу.
Под адекватностью перевода В.Н. Комиссаров понимает «перевод,
обеспечивающий прагматические задачи переводческого акта на максимально
возможном для достижения этой цели уровне эквивалентности, не допуская
нарушения норм и узуса переводящего языка, соблюдая жанрово-стилистические
требования к текстам данного типа и соответствия конвенциональной норме
перевода» [12, с. 250].
16
По утверждению В.Н. Комиссарова, «эквивалентность перевода – общность
содержания (смысловая близость) оригинала и перевода» [12, с. 251].
В нестрогом употреблении адекватный перевод – это «хороший» перевод,
оправдывающий ожидания и надежды коммуникантов или лиц, осуществляющих
оценку качества перевода [12, с. 233], а «эквивалентный перевод – это перевод,
воспроизводящий содержание оригинала на одном из уровней эквивалентности»
[12, с.251].
«Эквивалентность перевода подлиннику всегда понятие относительное. И
уровень относительности может быть весьма различным. Степень сближения с
оригиналом зависит от многих факторов: от мастерства переводчика, от
особенностей сопоставляемых языков и культур, эпохи создания оригинала и
перевода, способа перевода, характера переводимых текстов и т. п.» [4].
Наибольшей эквивалентности могут достигать тексты научного профиля.
Художественный перевод отличается большей вольностью перевода, чем научнотехнические тексты. Это объясняется творческим воображением переводчика и
писателя, обилием троп и фигур в литературном произведении.
Качество перевода зависит от многих субъективных и объективных
факторов: лингвистических и экстралингвистических, от личности (характера,
темперамента, дикции и произношения в устном переводе) и эрудиции
переводчика, который должен быть знатоком практически во всех областях знаний:
географии, истории, литературы, культурологии и других наук.
В переводоведении используются такие понятия, как эквивалентность,
адекватность и тождественность. Эквивалентность понимается как нечто
равноценное, равнозначное чему-либо, адекватность – как нечто вполне равное, а
тождество – как нечто совпадающее, сходное с чем-либо. Чаще всего
употребляется термин «эквивалентность», хотя многие исследователи часто
отождествляют все эти три понятия, потому что все они остаются в одном и том же
семантическом поле.
Мы согласны с утверждением В.С. Виноградова, что «под
эквивалентностью, в теории перевода следует понимать сохранение
17
относительного равенства содержательной, смысловой, семантической,
стилистической и функционально - коммуникативной информации, содержащейся
в оригинале и переводе. Следует особо подчеркнуть, что эквивалентность
оригинала и перевода – это, прежде всего, общность понимания содержащейся в
тексте информации, включая и ту, которая воздействует не только на разум, но и
на чувства реципиента и которая не только эксплицитно выражена в тексте, но и
имплицитно отнесена к подтексту» [4].
Эквивалентность письменного перевода намного выше, чем устного.
Переводчик имеет в своем распоряжении огромный лингвистический арсенал,
который облегчает его работу: толковые, энциклопедические и фразеологические
словари, справочники, инструкции, плакаты, аннотации, таблицы, схемы. Прежде
чем перевести какой-либо фразеологизм, переводчик перебирает все варианты
перевода и оставляет наиболее подходящий.
В художественном переводе свои отличительные законы эквивалентности
оригиналу. Перевод может лишь бесконечно сближаться с подлинником.
Художественный перевод является продуктом «творца», у которого в арсенале
имеется свой языковой материал, своя жизнь в языковой, литературной и
социальной среде, отличающейся от среды аутентичного текста.
Художественный перевод появляется на свет из оригинала, зависит от него,
но в то же время имеет свою самостоятельность, так как становится фактом
переводящего языка. Освоение одного и того же художественного произведения в
разных культурах имеет свою специфику, свои отличия, свою историю. Из этого
следует, что не только аутентичный текст и перевод различаются характером
осмысления, социальным значением, но и разноязычные переводы одного и того
же художественного текста. Кроме этого имеются другие причины относительной
эквивалентности художественного перевода оригиналу. Они вызваны
своеобразием восприятия аутентичного текста переводчиком: различными
языковыми системами, особенностями социальной и культурной среды.
18
Проявится и «индивидуальность» переводчика, определяемая «его
художественным восприятием, талантом, своеобразием отбора языковых средств»
[4, с.24].
Еще один источник уменьшения уровня эквивалентности - это вертикальный
контекст, различные аллюзии, намеки на другие тексты или ситуации, а также
различные символы, реалии и т. п.
Переводчик стремится передать как можно лучше содержательную,
эмоциональную, экспрессивную и эстетическую ценность аутентичного текста,
добиться одинакового с оригиналом воздействия на читателя. Однако, ему
(переводчику) можно рассчитывать только на относительную эквивалентность
художественного перевода тексту оригинала.
Эквивалентность воздействия аутентичного художественного текста и его
перевода на читателя будут относительными в еще большей мере. Перевод и его
воздействие на читателя напрямую зависят от квалификации переводчика, его
опыта, таланта.
Из всего этого следует необходимость стремиться достичь максимума
эквивалентности в переводе художественного текста, что достигается только
упорным трудом переводчика
1.4 Алгоритм подготовки к переводческой деятельности
Перевод художественного текста считается одним из самых сложных, так как
от переводчика требуется не только огромная эрудиция, свободное владение всей
информацией, накопленной современной цивилизацией, свободное владение
родным языком (исходным или исходящим) (ИЯ) и иностранным (переводящим
языком) (ПЯ) [3, с. 25], но и «дар» и «чутье» писателя.
Даже опытные переводчики, имеющие богатый опыт и огромные
энциклопедические знания, необходимые для их творческой деятельности, могут
допускать неточности, погрешности в своей работе или даже нарушать
семантическую целостность текста. Объясняется это по-разному: усталостью
19
переводчика, его загруженностью, небрежным или невнимательным отношением к
тексту или каким-либо деталям, различие в языковой картине мира, наличие лакун
в какой-либо отрасли науки, пробелы в знаниях реалий, фразеологизмов, пословиц.
Поэтому они должны заранее знакомиться с историческими событиями и
персоналиями, культурными традициями, устоями, нравами, этикетом, прежде чем
приступить к переводу художественного текста. Россию и Францию связывают
давние узы дружбы, начиная с момента правления Ярослава Мудрого (он отдал в
жены свою дочь, Анну, за французского короля Генриха I) [50] и по настоящее
время. Обмен культурным достоянием и наследием между Россией и Францией
осуществляется постоянно. Многие литературные произведения французских
писателей переведены на русский язык. Однако наблюдается обратный процесс,
когда возникает интерес к шедеврам русских «мастеров пера».
Наглядным примером является перевод «Повестей покойного И.П. Белкина
А.С. Пушкина» [53], осуществленный французскими писателями-переводчиками
(П. Мериме, Э. Селиков, М. Витмэй) [58].
Прежде чем приступить к переводу художественного текста, переводчик
должен тщательно подготовиться к этой деятельности. Мы предлагаем следующий
алгоритм подготовки к переводу художественного текста: прежде чем приступить
к работе над текстом, переводчик должен:
во-первых, просмотреть все исторические хроники и анналы, относящиеся
к эпохе литературного произведения; познакомиться со всеми выдающимися
личностями того времени (Денис Давыдов, Наполеон, Пётр Первый, которого
французы величали как «Пётр Великий» («Pierre le Grand»), а не Pierre Premier (по
аналогии с Франциском первым – François I-er);
во-вторых, изучить архивные документы, касающиеся памятников
архитектуры: храм Вознесения Господня в Москве, в котором венчался А.С.
Пушкин с Н. Гончаровой в 1831 году), который переводчик перевел на
французский язык как «жилище, здание» (demeurе(f)); Никитские ворота (Название
площади, а также примыкающего бульвара и улиц происходит от Никитских ворот,
которые были одними из 11 проезжих ворот Белого города. В свою очередь,
20
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]