Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Основы режиссуры и сценарной работы. Учебное пособие
.pdf
91
Детям детей
расскажите о них,
чтобы тоже
запомнили!
Во все времена бессмертной Земли
помните!
К мерцающим звездам ведя корабли, –
о погибших
помните!
Алина
Встречайте трепетную весну,
люди Земли.
Вместе
Убейте войну,
прокляните
войну,
люди Земли!
Лиля
Мечту пронесите через года
и жизнью
наполните!..
Полина
Но о тех,
кто уже не придет никогда, –
заклинаю, –
помните!
Муз. Поклон.
Занавес.
Приложение 3
Эмоциональный мир музыки в русской литературе
(по мотивам произведений А. С. Пушкина (« Моцарт и Сальери»),
И. С. Тургенева («Ася»), Л. Н. Толстого («Крейцерова соната»))
Действующие лица
Моцарт.
Сальери.
Ася.
Гагин.
Рассказчик – молодой, богатый дворянин.
Позднышев.
92
Госпожа Позднышева.
Трухачевский.
Массне «Размышление».
Маша П, Саша, Маша Б, Женя
Есть в музыке бездумное начало,
Призыв к свободе от земных оков.
Она не зря лукаво обольщала
Людей на протяжении веков.
Но и сейчас, когда оркестр играет
Свою неимоверную игру,
Как нож с березы, он с людей сдирает
Рассудочности твердую кору.
Маша П. Музыка и слово – они всегда рядом, поэты прислушиваются к ме-
лодии своей души, и появляются пленяющие своей красотой рифмованные
строки, и мы наслаждаемся музыкой стихов…
Саша. Музыка и Cлово, Поэзия и Музыка – плоды вдохновения, в них сам
творец, они неразрывны, они дарят нам радость в повседневности, утешают в печали, их мелодия ласкает слух.
Маша Б. Музыка… Ее звуки трогают, проникают в душу, и она парит в вы-
шине вместе с волшебными звуками, завораживающими и очищающими…
Женя. Музыка – единственный понятный всем язык, на нем душа говорит с
душою…
Маша П. Тот, кто любит Музыку, любит и Поэзию, любит и саму Жизнь.
Оживление героев. Начало блока «Моцарт и Сальери».
Звучит бурдон.
МОЦАРТ И САЛЬЕРИ
Саша. Искусство Моцарта «Моцарт и Сальери» раскрывается в произведении А. С. Пушкина идейный замысел: настоящее искусство вечно и непоколебимо. Творения Моцарта можно назвать истинным искусством, а произведения
Сальери лишь ремеслом.
Маша Б. Эта «маленькая трагедия» Пушкина представляет собой размышление автора о сущности творчества, гениальности, назначении искусства. Пушкин меняет первоначальный вариант названия «Зависть» на «Моцарт и Сальери»,
так как его интересует не нравственность завистника, а философия художникатворца. Музыка здесь – предмет спора героев, каждый из которых имеет свое
представление об искусстве и его роли.
Женя. Реквием Моцарта далеко выходит за рамки строгого церковного
произведения. В величественной и трогательной музыке композитор передал глубокое чувство любви к людям.
93
Маша П. Таким образом, настроение Реквиема становится лейтмотивом
трагедии, отражением внутреннего конфликта ее героя.
Звучит «Lаcrimosa» (40 секунд).
Моцарт и Сальери за столом.
Пластическая сцена.
Сальери
Что ты сегодня пасмурен?
Моцарт
Я? Нет!
Сальери
Ты верно, Моцарт, чем-нибудь расстроен?
Обед хороший, славное вино,
А ты молчишь и хмуришься.
Моцарт
Признаться,
Мой Requiem меня тревожит.
Сальери
А!
Ты сочиняешь Requiem? Давно ли?
Моцарт
Давно, недели три.
Но странный случай…
Не сказывал тебе я?
Сальери
Нет.
Моцарт
Так слушай.
Недели три тому, пришел я поздно
Домой. Сказали мне, что заходил
За мною кто-то. Отчего – не знаю,
Всю ночь я думал: кто бы это был?
И что ему во мне? Назавтра тот же
Зашел и не застал опять меня.
На третий день играл я на полу
С моим мальчишкой. Кликнули меня;
Я вышел. Человек, одетый в черном,
Учтиво поклонившись, заказал
Мне Requiem и скрылся. Сел я тотчас
И стал писать – и с той поры за мною
Не приходил мой черный человек;
А я и рад: мне было б жаль расстаться
С моей работой, хоть совсем готов
Уж Requiem.
94
Сальери
И, полно! что за страх ребячий?
Рассей пустую думу. Бомарше
Говаривал мне: «Слушай, брат Сальери,
Как мысли черные к тебе придут,
Откупори шампанского бутылку
Иль перечти «Женитьбу Фигаро».
Моцарт
Да! Бомарше ведь был тебе приятель;
Ты для него «Тарара» сочинил,
Вещь славную.
Ах, правда ли, Сальери,
Что Бомарше кого-то отравил?
Сальери
Не думаю: он слишком был смешон
Для ремесла такого.
Моцарт
Он же гений,
Как ты да я. А гений и злодейство –
Две вещи несовместные. Не правда ль?
Сальери
Ты думаешь?
(Бросает яд в стакан Моцарта.)
Ну, пей же.
Моцарт
За твое
Здоровье, друг, за искренний союз,
Связующий Моцарта и Сальери,
Двух сыновей гармонии.
(Пьет.)
Моцарт
(бросает салфетку на стол)
Довольно, сыт я.
(Идет к фортепиано.)
Слушай же, Сальери,
Мой Requiem.
(Играет.)
Моцарт
Когда бы все так чувствовали силу
Гармонии! Но нет: тогда б не мог
И мир существовать; никто б не стал
Заботиться о нуждах низкой жизни;
Все предались бы вольному искусству.
Нас мало избранных, счастливцев праздных,
Пренебрегающих презренной пользой,
95
Единого прекрасного жрецов.
Не правда ль? Но я нынче нездоров,
Мне что-то тяжело; пойду засну.
Прощай же!
Сальери
До свиданья.
(Один.)
Ты заснешь
Надолго, Моцарт! Но ужель он прав,
И я не гений? Гений и злодейство
Две вещи несовместные. Неправда:
А Бонаротти? Или это сказка
Тупой, бессмысленной толпы – и не был
Убийцею создатель Ватикана?
Маша П. Прекрасная, гениальная музыка прорывается к нам сквозь века,
затрагивает светлые струны души, поднимает человека над этим миром, зовет
его к прекрасному.
Маша Б. Искусство в произведении «Моцарт и Сальери» показано с двух
сторон: истинное и вечное, принадлежавшее Моцарту, и ложное и показное ремесло Сальери. Когда Сальери убивает Моцарта, он убивает искусство в целом,
потому что Моцарт – это олицетворение всего искусства.
Группа «Форманта» – Ave verum.
АСЯ
Маша П. Сила воздействия произведений искусства на человека огромна и
удивительна. Она заставляет нас волноваться, радоваться, ненавидеть и любить.
Саша. Музыка с самого раннего детства была важна для Тургенева. Не
мысля себе существование без музыки, Тургенев писал, что она необходима каждому.
Маша П. Жизнь героев тургеневских повестей наполнена музыкой. Их ро-
мантические встречи, признания и расставания наделены особой поэтической музыкальностью.
Маша Б. Эта самая поэтичность появляется в повести «Ася» во многом
благодаря музыкальности.
Женя. Лейтмотив повести – вальс Ланнера. Упоминание о вальсе, с одной
стороны, организует, направляет сюжет, с другой – определяет тональность повествования, его эмоциональную окрашенность.
Звучит вальс.
Все танцуют.
Гагин. Ася, довольно тебе?
96
Ася. Подождем еще
Рассказчик. Вы русские?
Гагин. Да, русские.
Рассказчик. Я никак не ожидал... в таком захолустье…
Гагин. И мы не ожидали, что ж? тем лучше. Позвольте рекомендоваться:
меня зовут Гагиным, а вот это моя... моя сестра. А ваше имя позвольте узнать?
Рассказчик. Я назвал себя, и мы разговорились. Я узнал, что Гагин путе-
шествует так же как я, для своего удовольствия. Девушка, которую он назвал
своей сестрою, с первого взгляда показалась мне очень миловидной. Было что-то
свое, особенное, в складе ее смугловатого круглого лица, с небольшим тонким
носом, почти детскими щечками и черными, светлыми глазами. Она была грациозно сложена, но как будто не вполне еще развита. Она нисколько не походила на
своего брата.
Гагин. Хотите вы зайти к нам? Кажется, довольно мы насмотрелись на
немцев. Наши бы, правда, стекла разбили и поломали стулья, но эти уж больно
скромны. Как ты думаешь, Ася, пойти нам домой? Мы живем за городом, в винограднике, в одиноком домишке, высоко.
Рассказчик. Мы отправились. Чрез низкие ворота города (старинная стена
из булыжника окружала его со всех сторон, даже бойницы не все еще обрушились) мы вышли в поле и, пройдя шагов сто вдоль каменной ограды, остановились
перед узенькой калиткой.
Гагин. Вот и наше жилище! Оглянитесь... каков вид?
Рассказчик. Отличную вы выбрали квартиру.
Гагин. Это Ася ее нашла. Ну-ка, Ася, распоряжайся. Вели все сюда подать.
Мы станем ужинать на воздухе. Тут музыка слышнее.
Вальс Ланнера
(звучит очень тихо, отдаленно).
Заметили ли вы, вблизи иной вальс никуда не годится – пошлые, грубые звуки, –
а в отдаленье, чудо! так и шевелит в вас все романтические струны.
Рассказчик. Музыка по-прежнему долетала до нас, звуки ее казались
слаще и нежнее; огни зажглись в городе и над рекою.
Вальс Ланнера.
Рассказчик. Пора!
Гагин. Пора
Рассказчик. Гагин был прав: я почувствовал, что все струны сердца моего
задрожали в ответ на те заискивающие напевы. Я отправился домой через потем-
невшие поля, медленно вдыхая пахучий воздух, и пришел в свою комнатку весь
разнеженный сладостным томлением беспредметных и бесконечных ожиданий. Я
чувствовал себя счастливым... Но отчего я был счастлив? Я ничего не желал, я ни
о чем не думал... Я был счастлив. Шли недели. Я каждый день посещал Гагиных.
Гагин. Вот он опять, – заговорил Гагин, – и, заметь, сам захотел вернуться.
Гагин уходит.
97
Ася. И вам не скучно было без нас?
Рассказчик. А вам без меня было скучно?
Ася. Да. Хорошо в горах? Они высоки? Выше облаков? Расскажите мне,
что вы видели. Вы рассказывали брату, но я ничего не слыхала.
Рассказчик. Вольно ж вам было уходить.
Ася. Я уходила... потому что... Я теперь вот не уйду. Вы сегодня были сер-
диты.
Рассказчик. Я?
Ася. Вы.
Рассказчик. Отчего же, помилуйте...
Ася. Не знаю, но вы были сердиты и ушли сердитыми. Мне было очень
досадно, что вы так ушли, и я рада, что вы вернулись.
Рассказчик. И я рад, что вернулся.
Ася. Скажите…вам очень нравилась та дама... Вы помните, брат пил за ее
здоровье в развалине, на второй день нашего знакомства?
Рассказчик. Ваш брат шутил.
Ася. А что вам нравится в женщинах?
Рассказчик. Какой странный вопрос!
Ася. Я не должна была сделать вам такой вопрос, не правда ли? Извините
меня, я привыкла болтать все, что мне в голову входит. Оттого-то я и боюсь говорить.
Рассказчик. Говорите ради бога, не бойтесь, я так рад, что вы, наконец,
перестаете дичиться.
Ася. Ну, рассказывайте же, рассказывайте или прочтите что-нибудь, как,
помните, вы нам читали из «Онегина»... Где нынче крест и тень ветвей / Над бед-
ной матерью моей!
Рассказчик. У Пушкина не так.
Ася. А я хотела бы быть Татьяной.
Рассказчик. Посмотрите, как хорошо!
Ася. Да, хорошо! Если б мы с вами были птицы, – как бы мы взвились, как
бы полетели... Так бы и утонули в этой синеве... Но мы не птицы.
Рассказчик. А крылья могут у нас вырасти.
Ася. Как так?
Рассказчик. Поживите – узнаете. Есть чувства, которые поднимают нас от
земли. Не беспокойтесь, у вас будут крылья.
Ася. А у вас были?
Рассказчик. Как вам сказать... Кажется, до сих пор я еще не летал.
Ася. Умеете вы вальсировать?
Рассказчик. Умею!
Ася. Так пойдемте, пойдемте...
Вальс Ланнера.
Ася и господин Н. танцуют вальс.
98
Маша П. Ланнеровский вальс создает своеобразную мелодию, лейтмотив
зарождающихся, развивающихся, достигающих кульминационного взлета и резкой развязки отношений. Вальс звучит как пророчество. Как предсказание разлуки героев.
Группа «Форманта» – «Утро туманное»
(музыка И. Абаза, слова И.С. Тургенева).
КРЕЙЦЕРОВА СОНАТА
Саша. Философской природой музыки интересовался и Лев Николаевич
Толстой. Он много размышлял над тем, какие чувства вызывает музыка, как отдельные звуки сливаются воедино и в чем заключается волшебство воздействия
музыки на человека.
Маша П. Больше всего эмоций у Толстого вызывало творчество Бетховена.
Оно возбуждало в душе Льва Николаевича самые разные чувства.
Женя. С возрастом Лев Толстой все больше начинал бояться воздействия
музыки Бетховена, так как понимал, что она вызывает в нем чувство радости, умиления и ужаса одновременно.
Маша Б. Лев Толстой создал повесть, в которую вошло произведение
Людвига Ван Бетховена, более известное как Соната № 9 для скрипки и фортепиано, а само произведение получило название «Крейцерова соната».
Позднышев. Приехал в Москву этот человек – фамилия его Трухачевский.
Я представил его жене. Тотчас же зашел разговор о музыке, и он предложил свои
услуги играть с ней. Она обрадовалась тому, что будет иметь удовольствие играть
со скрипкой, что она очень любила, так что нанимала для этого скрипача из театра, и на лице ее выразилась эта радость. Но, увидав меня, она тотчас же поняла
мое чувство и изменила свое выражение, и началась эта игра взаимного обманыванья. Я же, хотя и притворялся заинтересованным музыкой, весь вечер не переставая мучался ревностью.
Маша Б. Музыка играет важную роль в повести. Именно она сближает
жену Позднышева и приезжего музыканта Трухачевского.
Звучит соната № 9 Л. Бетховена (фрагмент).
Позднышева. Ну что это, к тебе придешь посидеть, а ты закуриваешь. Я
вижу, что ты недоволен тем, что я хочу играть в воскресенье.
Позднышев. Я нисколько не недоволен.
Позднышева. Разве я не вижу?
Позднышев. Ну, поздравляю тебя, что ты видишь. Я же ничего не вижу,
кроме того, что ты ведешь себя, как кокотка...
Позднышева. Да если ты хочешь браниться, как извозчик, то я уйду.
99
Позднышев. Уходи, только знай, что если тебе не дорога честь семьи, то
мне не ты дорога (черт с тобой), но честь семьи.
Позднышева. Да что, что?
Позднышев. Убирайся, ради Бога убирайся!
Позднышева. Ты решительно стал невозможен. Это такой характер, с ко-
торым ангел не уживется.
Позднышев. Да, оскорбить, унизить, опозорить и поставить меня же в виноватых. Мне в первый раз захотелось физически выразить эту злобу. Вместо того
чтобы противиться этой злобе, я стал разжигать ее в себе и радоваться тому, что
она больше и больше разгорается во мне. Убирайся, или я тебя убью!
Позднышева. Вася, что ты, что с тобой?
Позднышев. Уходи! Только ты можешь довести меня до бешенства. Я не
отвечаю за себя!
Дав ход своему бешенству, я упивался им, и мне хотелось еще что-нибудь
сделать необыкновенное, показывающее высшую степень этого моего бешенства.
Мне страшно хотелось бить, убить ее
Уходи! Уйди! Убирайся! Я не отвечаю за себя!
Она ушла – и я тотчас же перестал.
Утром, когда после примирения я признался ей, что ревновал ее к Трухачевскому, она нисколько не смутилась и самым естественным образом засмеялась.
Позднышева. Разве к такому человеку возможно в порядочной женщине
что-нибудь, кроме удовольствия, доставляемого музыкой? Да если хочешь, я готова никогда не видать его. Даже в воскресенье, хотя и позваны все. Напиши ему,
что я нездорова, и кончено.
Позднышев. И она ведь не лгала, она верила в то, что говорила; она надеялась словами этими вызвать в себе презрение к нему и защитить им себя от него,
но ей не удалось это. Все было направлено против нее, в особенности эта проклятая музыка.
Женя. Так все и кончилось, и в воскресенье собрались гости, и они опять
играли.
Звучит соната № 9 Л. Бетховена (фрагмент).
Маша Б. Исполнение Сонаты на домашнем концерте стало переломным
моментом для Позднышева. Чувства, вызванные музыкой и не нашедшие выплеска, губительно влияют на человека – они тревожат, волнуют, раздражают его,
заставляют видеть то, чего раньше не видел. Что и случилось с главным героем.
Звучит соната № 9 Л. Бетховена (фрагмент).
Женя. После прослушивания сонаты Позднышев уже по-другому смотрел
на жену и музыканта: он вдруг точно убедился, что между ними есть связь. Он
стал замечать мимолетные, пылкие взгляды влюбленных, попытки жены вести
100
себя как можно естественнее и непринужденнее, что стало выглядеть для героя
деланным и ненатуральным. Позднышев, обвинят во всем музыку.
Звучит соната № 9 Л. Бетховена (фрагмент).
Маша Б.
В сознании Позднышева, музыка, способствуя сближению его
жены с Трухачевским, является побуждением к супружеской измене, и косвенно
служит мотивом убийства, между тем, факт самой измены в тексте повести совсем
не очевиден.
Позднышев. Они играли Крейцерову сонату Бетховена. У!.. Страшная
вещь эта соната. И вообще страшная вещь музыка. Что это такое? Я не понимаю.
Что такое музыка? Что она делает? И зачем она делает то, что она делает? Говорят,
музыка действует возвышающим душу образом, – вздор, неправда! Она действует, страшно действует.
Под влиянием музыки кажется, что я чувствую то, чего я, собственно, не
чувствую.
Она переносит меня в то душевное состояние, в котором находился тот, кто
писал музыку. Люди занимаются вдвоем самым благородным искусством, музыкой; для этого нужна известная близость, и близость эта не имеет ничего предосудительного… А между тем все знают, что именно посредством этих самых занятий, в особенности музыкой, и происходит большая доля прелюбодеяний в
нашем обществе.
Звучит соната № 9 Л. Бетховена (фрагмент).
Музыка заканчивается.
Звучит «Размышление Ж. Массне (фрагмент).
Женя. Ни одно другое искусство, в отличие от музыки, не обладает таким
зарядом эмоций, такой жизненной силой, и именно музыка играет огромную роль
в судьбе всего человечества. Константин Бальмонт писал:
Саша. «Вся жизнь мира окружена музыкой. Когда земля при своем создании была уже готова к жизни, жизни все-таки еще не было».
Маша Б. «Тогда вдруг ветер промчался над полем и над лесом. И в волнах
возник плеск, а в лесных вершинах – гул. Через это в мире возникла музыка, и мир
стал живой».
Группа «Форманта» – «Музыка» (М. Таривердиев).
Поклон.
Занавес.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]