Фортепиано. Исполнительство на музыкальном инструменте. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.06 «Музыкознание и

П

1. Жанр вокальной музыки.

2. Словесно-музыкальное произведение для пения, а также сама мелодия, звуки такого произведения. Бывает: массовая, сольная, ансамблевая, старинная, современная, народная, детская, колыбельная, плясовая, хоровая, одноголосная, многоголосная, веселая, озорная, лирическая, грустная, авторская, бардовская, композитора. Песня является наиболее простой и распространенной формой вокальной музыки, в которой поэтический образ объединяется с музыкальным. Существуют песни народные и профессиональные, написанные поэтами и композиторами.

ПИАНИ́ЗМ, -а, м. (итал. pianino). 1. Искусство игры на фортепиано.

2. Учебная дисциплина. В консерваториях и музыкальных училищах преподается музыкальная дисциплина «История и теория пианизма».

ПИАНИ́НО, нескл., ср. (итал. pianino, букв. «маленькое фортепиано). Один из видов фортепиано, имеющий форму высокого стоящего ящика с вертикально натянутыми струнами. Прототипом современного пианино следует считать пианино с железной рамой Дж. И. Хокинса (США, 1800), названное изобретателем «портативным роялем».

ПИАНИ́ССИМО, нескл. (итал. pianissimo «очень тихо»),

сокр. рр. Очень тихо, тише, чем пиано. Нюанс, динамический оттенок – указание на громкость исполнения. Пианиссимо является одним из основных видов динамики, то есть степени силы звучания при исполнении музыкального произведения. Пианиссимо, означающее очень тихое звучание, противопоставлено фортиссимо, означающему очень громкое звучание.

ПИАНИ́СТ, -а, м., пианистка, -и, ж. (фр. pianist, итал. pianist). Музыкант, играющий на фортепиано профессионально.

71

П

ПИА́НО, нескл. (итал piano «тихо»), сокр. р. Тихо, негром-

ко. Нюанс, динамический оттенок – указание на громкость исполнения.

ПИЦЦИКА́ТО, нескл. (итал. pizzicato, pizzicare «щи-

пать»).

1.Прием извлечения звуков щипком, пальцем, не смычком на струнных смычковых музыкальных инструментах. Пиццикато требует от музыканта владения особой техникой игры на музыкальном инструменте.

2.Музыкальная пьеса или отрывок музыкального произведения, исполняемые таким образом.

3.Сольная женская вариация в балете.

ПОБО́ЧНАЯ ПА́РТИЯ, -ой, -ии, ж. Раздел сонатной экспозиции и репризы. Побочная партия появляется в результате развития материала главной партии, однако она во всем противостоит главной: в гармонии, тематизме, образности. Она часто длится дольше, чем главная партия, но при этом не перевешивает ее по смысловой нагрузке.

ПОЛИФОНИ́Я, -и, ж. (греч. polyphonia, poly «много, мно-

гое» + phonе «звук, голос»).

1. Вид многоголосия, в котором отдельные мелодии или группы мелодий имеют самостоятельное значение и самостоятельное (индивидуализированное) интонационно-ритмическое развитие. Главная особенность полифонии – непрерывность развития музыкального изложения, текучесть, избегание периодически четкого разделения на части, равномерных остановок в мелодии, ритмических повторов сходных мотивов. Три вида полифонии: имитационная, контрастная (разнотемная), подголосочная. Подголосочная полифония – форма русской, украинской, белорусской народной многоголосной песни. Полифонические вариации – вариации, основанные на видоизменении

72

П

полифонической фактуры при повторном проведении основной темы-мелодии. Полифонические вариации используются как самостоятельная музыкальная форма в виде законченного вариационного цикла в пассакалье, чаконе, в многоголосных хоровых песнях, в отдельных номерах крупных произведений (хор «Славься» из оперы «Жизнь за царя» М. Глинки).

2. Один из главных разделов теории музыки.

3. Учебный предмет в системе музыкального образования. ПОЛОВИ́ННАЯ, -ой, ж. Длительность; половина (вторая

часть) от целой.

ПОЛОНЕ́З, -а, м. (фр. polonaise «польский»).

1. Торжественный бальный танец трехдольного размера, а также музыка к этому танцу. С XVI века полонез получил распространение как придворный танец во Франции и других европейских странах.

2.Как музыкальная пьеса полонез известен в Европе с XVII века. Полонез введен в оперу М. Глинкой, Н. РимскимКорсаковым, П. Чайковским.

ПОЛУТО́Н, -а, м. (англ. semitone, halftone, фр. demiton,

нем. Halbton). Наименьший интервал между двумя ближайшими по высоте звуками. В музыке различают малую секунду – диатонический полутон – и увеличенную приму – хроматический полутон.

ПО́ЛЬКА, -и, ж. (чеш. polka).

1. Быстрый по темпу танец двухдольного размера, а также музыка к этому танцу.

2. Музыкальное произведение.

Живой и простой по форме танец полька получил в начале XIX века широкую популярность в Словакии, Венгрии, Австрии, а с 40 -х годов XIX века распространился по всей Европе как бальный танец. Полька как музыкальный жанр была использо-

73

П

вана в произведениях таких композиторов, как Б. Сметана, А. Рубинштейн, М. Балакирев, С. Рахманинов и др.

ПОПУРРИ́, нескл. (фр. pot-pourri, букв. «смешанное блю-

до»). Музыкально-инструментальное произведение, составленное из популярных мелодий какого-либо произведения, нескольких произведений одного жанра или определенного композитора. Для попурри характерно отсутствие тематического развития: мелодия, гармония и форма обычно не подвергаются в попурри существенным изменениям. В настоящее время попурри исполняются обычно эстрадными и духовыми оркестрами.

ПОРТА́ТО, нескл. (итал. portare «нести, выражать, утверждать», фр. loure). Способ исполнения, средний между legato и staccato: все звуки исполняются подчеркнуто, в то же время отделены друг от друга небольшими паузами «дыхания». Портато обозначается сочетанием точек staccato или (реже) черточек с лигой. В игре на фортепиано – указание играть протяжно, но не связно.

ПОЭ́МА, -ы, ж. (фр. poеme, греч. poiеme «создание»). Ин-

струментальное музыкальное произведение лирико-драмати- ческого или лирико-повествовательного характера. Создателем жанра симфонической поэмы считается Ф. Лист. Различные по характеру и тематике поэмы Ф. Листа имеют общие для данного жанра черты: все они произведения программные, написанные в свободной одночастной форме с четкой сквозной логикой развития единой музыкально-поэтической идеи.

ПРЕЛЮ́Д, -а, м. (фр. prelude). Тж. Прелюдия в знач. 2. На-

пример: «Прелюд к “Послеполуденному отдыху фавна”» Дебюсси, «Прелюды» Листа.

ПРЕЛЮ́ДИЯ, -и, ж. (ср.-лат. praeludium, лат. praeludo,

лат. praeludere «сыграть прежде, играть предварительно, делать вступление»).

74

П

1.Вступление к музыкальному произведению.

2.Тж. Прелюд. Самостоятельная музыкальная пьеса, главным образом для фортепиано, не имеющая установленной формы. Жанр прелюдии как фортепианной миниатюры получил развитие в музыке зарубежных и русских композиторов XIX века: Ф. Шопена, К. Дебюсси, А. К. Лядова, А. Н. Скрябина, С. В. Рахманинова, которые привнесли в него свою национальную специфику и выражали умонастроения своей эпохи. Этот жанр стал широко востребован в фортепианной музыке XX века (К. Шимановский, О. Мессиан, Д. Шостакович, Вс. Задерацкий, Д. Кабалевский, Н. Капустин и др.).

3.Первая часть малого полифонического цикла – прелюдия

ифуга. «Хорошо темперированный клавир» Баха (48 прелюдий

ифуг) стал подлинной энциклопедией разных типов прелюдий.

Втворчестве И. С. Баха сложился устойчивый двухчастный цикл прелюдии и фуги.

ПРЕ́СТО, нескл. (итал. presto «быстро»).

1.Очень быстрый темп: быстрее виваче, медленнее престиссимо. Со времени позднего барокко в широкий обиход вошли итальянские обозначения темпа – presto, allegro, andante, adagio и др.

2.Музыкальное произведение или его часть в очень быстром темпе.

ПРИ́МА, -ы, ж. (лат. prima «первая»).

1.Первая ступень диатонического звукоряда.

2.Интервал шириной в одну ступень звукоряда. Приму называют «нулевым» интервалом: это одна и та же нота, одновременно звучащая у разных голосов или инструментов либо в разных партиях.

3.Тон аккорда.

4.Аккорд в мелодическом положении примы.

75

П, Р

5.Разновидность некоторых музыкальных инструментов. Например: балалайка, бандура.

6.Партия (обычно самая высокая) в группах однородных инструментов оркестра или ансамбля.

7.Музыкальные инструменты, исполняющие эту партию (например, первая скрипка, первая флейта).

ПРИПЕ́В, -а, м. Часть песни, повторяемая в неизменном виде после каждого куплета; рефрен. Во многих песнях припев представляет собой законченный музыкально-поэтический образ, обогащающий основное содержание песни, подчеркивающий ее главную мысль. В хоровых песнях припев часто исполняется всем хором.

ПУЛЬТ, -а, м. (нем. Pult, лат. pulpitium «дощатый помост,

трибуна»). Подставка для нот в виде наклонной рамки, доски на высокой ножке. Пульты, за которыми сидят музыканты, исполняющие в оркестре одинаковые партии, например, партию первой скрипки, обозначаются порядковыми номерами (1-й, 2-й, 3-й

ит. д. пульт). Концертмейстер и его помощник сидят за первым пультом.

ПЬЕ́СА, -ы, ж. (фр. piеce «кусок, часть», итал. pezzo, англ. piece, нем. Stück). Небольшое музыкальное произведение, преимущественно инструментальное. Бывает: фортепианная, скрипичная, вокальная, сольная, ансамблевая, виртуозная, сложная, для фортепиано, для скрипки, для оркестра.

ПЮПИ́ТР, -а, м. (фр. pupitre, лат. pulpitum «дощатый по-

мост»). Подставка для нот в виде наклонной рамки, доски, вмонтированной в музыкальный инструмент.

Р

РАЗМЕ́Р, -а, м. Тж. ТА́КТОВЫЙ РАЗМЕ́Р. Количествен-

ная характеристика тактового метра. Указывает на число ритми-

76

Р

ческих единиц (долей) в такте. Обозначается в виде дроби без черты в начале нотного текста или при смене метра.

РАЗРАБО́ТКА, -и, ж. (нем. Verarbeitung, Ausarbeitung,

англ. development, фр. développement).

1.Развитие музыкального материала, предполагающее вычленение отдельных элементов, подвергающихся преобразованиям. Приемы разработки: структурные (дробление темы на фразы, мотивы); звуковысотные (интервальное расширение, сжатие мотивов, обращение, гармоническое и тональное обновление, в том числе секвенции); ритмические (увеличение, уменьшение); фак- турно-тембровые (в том числе переоркестровка); полифонические (имитации, канонические секвенции, фугато).

2.Центральный раздел формы сонатного аллегро и рондосонаты, а также некоторых свободных и смешанных форм, где разрабатываются темы экспозиции. Иногда разработка сонатной формы включает в себя эпизод, излагающий новую тему, или полностью заменяется эпизодом на новом музыкальном материале.

РАПСО́Д, -а, м. (греч. rhapsodos, rhapto «сшиваю» + ode

«песнь»).

1.Странствующий певец в Древней Греции, пел эпические песни под аккомпанемент лиры, кифары и др.

2.Слагатель и исполнитель народных эпических песен и

поэм.

РАПСО́ДИЯ, -и, ж. (греч. rhapsodia).

1.У древних греков: отрывок из эпического произведения, исполняемый рапсодом под аккомпанемент лиры, кифары и других струнных инструментов; народно-эпическое произведение.

2.Виртуозное инструментальное и вокальное произведение свободной или смешанной формы, в котором используются

77

Р

напевы народных песен и танцев. Например: венгерская, испанская, норвежская, украинская.

РЕГИ́СТР, -а, м. (нем. Register, ср.-лат. registrum «список,

перечень»).

1.Участок звукового диапазона музыкального инструмента или певческого голоса. В певческом голосе различают грудной, средний и нижний регистры.

2.В клавишных, духовых и язычковых инструментах (орган, фисгармония, аккордеон и др.) – группа труб или язычков одинакового тембра.

Регистр органа создает особое звучание этого инструмента. Каждый регистр обладает своим характерным тембром и включается соответствующим рычажком или кнопкой, на которой обозначено название регистра и длина труб. Общее число регистров в органе зависит от величины инструмента. Число труб

врегистре обычно соответствует числу клавиш мануала. РЕГТА́ЙМ, -а, м. (англ. ragtime «синкопированный ритм»).

1.Стиль фортепианной игры танцевальной музыки американских негров.

2.Американский бальный танец, явившийся основой для танцев тустеп, уанстеп и фокстрот. Регтайм явился одним из предшественников джаза и вошел в моду в 1910 году.

РЕПЕРТУА́Р, -а, м. (фр. repertoire). Совокупность произведений, исполняемых в театре, на концертах и т. д., а также артистом, музыкантом.

РЕПЕТИ́ЦИЯ, -и, ж. (лат. repetitio «повторение»).

1.Предварительное исполнение музыкального произведения при подготовке к выступлению. Генеральной репетицией называется последняя полная репетиция перед выпуском спектакля или проведением симфонического концерта, часто в присутствии приглашенных зрителей, слушателей.

78

Р

2.Музыкальная фраза, состоящая в быстром повторении одних и тех же нот.

3.Степень податливости фортепианной механики при бы-

стром повторении звука одной и той же высоты. Механика

спростой репетицией позволяет производить шесть-восемь ударов по одной и той же клавише (струне) в течение секунды,

сдвойной репетицией – около двенадцати.

РЕПРИ́ЗА, -ы, ж. (фр. reprise, reprendre «возобновлять, по-

вторять»). Повторяющаяся часть музыкального произведения.

РЕФРЕ́Н, -а, м. (фр. refrain).

1. Часть вокального произведения куплетной формы, повторяющаяся в неизменном виде. Тж. Припев.

2.В рондо – главная тема, многократно повторяющаяся в чередовании с различными эпизодами.

РИГОДО́Н, -а, м. (фр. rigaudon, rigodon, rigadon, rigadoon).

Старинный парный танец провансальских крестьян, весьма распространенный в XVII–XVIII веках как бальный и сценический танец, а впоследствии занявший свое место в академической музыке как исторический. Типичные черты: двухдольный (2/2, Alla breve) или четырехдольный размер, состоящий из трех-четырех (но большей частью из трех) восьмитактных реприз, из которых третья должна отличаться по характеру от предыдущих, она может быть выдержана в более низком регистре, чтобы главные темы ярче выделялись на ее фоне. Ригодон – танец веселого, жизнерадостного характера, проходящий в скором и очень бодром движении. Начинается с 1/4 затакта, а при окончании захватывает третью четверть.

РИТЕНУ́ТО, нескл. (итал. ritenuto «задерживая, замедляя»). Указание на постепенное замедление темпа, менее значительное, чем ритардандо.

79

Р

РИТМ, -а, м. (греч. rhythmos «соразмерность»). Одно из важнейших выразительных средств, заключающееся в художественно целесообразном чередовании звуковых элементов (ускорения и замедления, прерывистости и непрерывности звучания, долготы и краткости). Иногда ритм выступает как наиболее яркий элемент темы, приобретая особое выразительное значение, например, в первой теме Пятой симфонии Бетховена. Равномерный ритм (все звуки равной длительности) создает ощущение беспрепятственного движения – стремительного или спокойного. Музыка каждого народа отличается своими ритмическими особенностями, проявляющимися в своеобразной ритмической основе многих национальных песен и танцев, а также в излюбленных ритмических оборотах. Ритмический рисунок – та или иная группировка долей такта или ряда тактов. Соотношения длительностей и пауз образуют музыкальный ритм в его простейшем выражении – ритмическом рисунке.

РИ́ТМИКА, -и, ж. (греч. rhythmikos «равномерный, соразмерный»).

1.Система и характер ритма, совокупность ритмических особенностей определенного стиля, композитора и др.

2.Учение о ритме в музыке.

3.Учебный предмет.

РИТУРНЕ́ЛЬ, -я, м. и -и, ж. (фр. ritournelle, итал. ritornello «возвращение»).

1.В вокальной музыке – часть аккомпанемента, повторяющаяся в начале и в конце каждой строфы вокального произведения (песни, романса и т. п.).

2.Небольшое музыкальное вступление перед началом танца. В классическом балете XVII–XVIII веков ритурнель был обязательным элементом, необходимым инструментальным вступлением к танцу.

80