Фортепиано. Исполнительство на музыкальном инструменте. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.06 «Музыкознание и

А

2.Обработка мелодии для исполнения на музыкальном инструменте или для голоса с сопровождением.

3.Облегченное переложение музыкального произведения для исполнения на том же инструменте.

4.В джазовой музыке – гармонические, фактурные изменения, которые вносятся музыкантами в процессе исполнения и связаны с импровизационным стилем исполнения.

АРИЕ́ТТА, -ы, ж. (итал. arietta, уменьш. аria). Небольшая ария, отличающаяся простотой изложения и песенным характером мелодии.

АРИО́ЗО, нескл. (итал. arioso «наподобие арии»). Небольшая ария напевно-декламационного характера. Ариозо обладает лирическим характером и, в отличие от арии, меньшей драматической напыщенностью.

А́РИЯ, -и, ж. (итал. аria, букв. «воздух»). В опере, кантате, оратории, оперетте: композиция для солирующего голоса с инструментальным сопровождением; реже – самостоятельное музыкальное произведение. Драматургическая функция арии – выделение лирического центра оперы, кантаты, оратории. Обычно каждое из основных действующих лиц оперы имеет одну или несколько арий. Характерной чертой арии является мелодичность. С ее помощью композиторы стремятся донести до слушателей внутренний мир героя, его чувства, ощущения, переживания. Строение арий различно, но, как правило, они состоят из трех частей, причем первая часть является точной копией последней. Чаще всего до начала арии звучит оркестровое вступление.

АРПЕ́ДЖИО, нескл. (итал. arpeggio, arpeggiare «играть на арфе»). Исполнение звуков аккорда вразбивку. Арпеджио связано со стилем и характером музыкального сочинения. Арпеджио применяется при игре на арфе, на фортепиано и других музыкальных инструментах. Арпеджированные аккорды обозначают-

21

А

ся волнистой вертикальной линией слева от аккорда, либо сло-

вом arpeggio.

АРТИКУЛЯ́ЦИЯ, -и, ж. (лат. articulation, articulare «рас-

членять, членораздельно», «ясно произносить»). Способ исполнения звуков при игре на музыкальном инструменте или голосом. Делится на три вида: связную (legato), раздельную (non legato) и краткую (staccato) с большой градацией оттенков внутри каждого вида. В нотной записи артикуляция обозначается словами: legato, non legato, legatissimo, pizzicato, tenuto, portato, staccatissimo, martellato, marcato или соответствующими графи-

ческими знаками – лигами, точками, черточками и др.

АРТИ́СТ, -а, м. артистка, -и, ж. (фр. аrtiste).

1. Исполнитель; человек, занимающийся творчеством.

2. Лицо, достигшее высокого мастерства. Одним из первых народных артистов России стал знаменитый тенор Леонид Собинов.

АТА́КА, -и, ж. (итал. attacca, attaccare «нападать», фр. аttaque).

1. Указание в нотах на быстрый переход к следующему разделу. Атака обычно сочетается со сменой темпа.

2. При игре на музыкальных инструментах внезапное напряжение мышц рук и кисти (мышечная подготовка), необходимое для акцентированного вступления.

А ТЕ́МПО, нескл. (итал. a tempo). В прежнем темпе. АТОНА́ЛЬНОСТЬ, -и, ж. (греч. a – приставка со знач. от-

рицания + тональность). Отказ от тональности, лада, отсутствие тональных связей. Атональность присуща музыкальным произведениям, в которых слух не находит определенного тонального центра и функциональных связей с ним звуков и созвучий.

АФИ́ША, -и, ж. (фр. affiche). Объявление о концерте, спектакле.

22

Б

Б

БАГАТЕ́ЛЬ, -и, ж. (фр. bagatelle, букв. «безделушка»). Не-

большая музыкальная пьеса, преимущественно для фортепиано. Впервые название «багатель» появилось в творчестве французского композитора эпохи барокко, клавесиниста Франсуа Куперена. Самая первая багатель вошла в одну из его сюит, в которой одно рондо было озаглавлено «Les bagatelles» (1717). Следует отметить, что данное название у Куперена не носило жанрового и формообразующего подтекста и лишь передавало незатейливый характер пьесы, которая была написана в форме рондо. Пьеса для фортепиано под названием «Багатель», где подразумевается определение жанра, берет начало в творчестве Людвига ван Бетховена и в таком смысле употребляется впоследствии у других композиторов. Со второй половины XIX века жанр фортепианной багатели переживает расцвет и все чаще встречается в творчестве отечественных и зарубежных композиторов (А. Лядов, А. Черепнин, Б. Барток, Э. Денисов, В. Сильвестров, Н. Капустин и др.).

БАЛЛА́ДА, -ы, ж. (фр. ballade, нем. ballade, англ. ballad,

прованс. balada). Повествовательно-драматический и героический жанр музыки; музыкальное произведение. Баллады – это часто песни о необыкновенном и загадочном; тема баллад – столкновение героев с силами зла. Балладный фонд любого народа складывается из песен, характерных именно для данной этнической общности. В эпоху романтизма баллада вошла в вокальную («Лесной царь» Ф. Шуберта) и инструментальную музыку (Ф. Шопен, Э. Григ, И. Брамс).

БА́РЕЛ-ХА́УС, нескл. Исполнительская манера негритянских ресторанных пианистов, которая происходит от блюза и основывается на противопоставлении синкопированной мелодии и острого равномерного ритма в аккомпанементе. Позже манера барел-хауз трансформировалась в буги-вуги.

23

Б

БАРКАРО́ЛА, -ы, ж. (итал. barcarola, barca «лодка»). Пер-

воначально песня венецианских гондольеров; вокальное или инструментальное музыкальное произведение с лирической мелодией и сопровождением, подражающим плеску волн. Баркарольный жанр представлен в операх Россини, Оффенбаха, в камерном вокальном творчестве Ф. Шуберта, М. Глинки и других композиторов; в фортепианной музыке Ф. Мендельсона, Ф. Шопена, П. Чайковского, С. Рахманинова, А. Лядова и др.

БАС, -а, м., мн. басы, -ов (итал. basso, букв. «низкий»).

1. Самый низкий по звучанию мужской голос. Разновидности:

-профундо (более глубокий, более низкий),

-кантанте (певучий, более высокий),

-буфф (характерный).

2. Певец с таким голосом.

3.Самая низкая партия в многоголосном музыкальном произведении.

4.Музыкальные инструменты низкого регистра (басовая труба, бас-гитара, бас-кларнет, контрабас и др.).

Вджазе коллективная импровизация мелодической группы оркестра сопровождается аккомпанементом ритм-группы, в к о- торую входят ударные, духовой или струнный бас, банджо, иногда фортепиано.

БА́ССО ОСТИНА́ТО, нескл. (итал. basso ostinato «упря-

мый, постоянный бас»).

1. Мелодический рисунок, непрерывно повторяющийся

вбасовом голосе музыкального произведения. Часто встречается

впроизведениях XVII–XVIII веков, в старинных танцевальных формах пассакальи и чаконы, в сопровождении арий.

2.Произведение полифонического склада, в котором бас постоянно повторяет одну тему.

24

Б

БЕКА́Р, -а, м. (фр. becarre, итал. bequadro, букв. «квадрат-

ное Б»). Знак отмены диеза или бемоля. Бекар означает отказ от альтерации: отмену действия предшествующего диеза или бемоля и восстановление основного значения ноты.

БЕЛЬКА́НТО, нескл. (итал. bel canto, belcanto, букв. «пре-

красное пение»). Стиль вокального исполнения, отличающийся певучестью, мелодической связанностью. Бельканто – вокальный стиль, получивший развитие в итальянском оперном искусстве и отличающийся предельной мелодичностью, связностью (кантилена) и совершенством вокальных орнаментов (колоратура).

БЕМО́ЛЬ, -я, м. (фр. bemol, букв. «мягкое Б», итал. bemolle). Знак понижения звука на полтона. Бемоль – знак альтерации, отражающий понижение на полутон.

БИГ-БЭНД, -а, м. (англ. big band, big «большой» + band

«оркестр, муз. группа»). Разновидность джазового оркестра, отличающаяся определенным составом инструментов.

БЛЮЗ, -а, м. (англ. blues, blue devils «меланхолия, уны-

ние»).

1.Первоначально сольная лирическая песня американских негров.

2.Форма джазовой музыки.

Выдающимися исполнительницами блюза были негритянские певицы Бесси Смит и Билли Холлидей. Мировую славу блюз приобрел благодаря знаменитой американской джазовой певице Элле Фицджералд. Для блюзовых мелодий характерны: синкопированный ритм, мажорно-минорный лад, медленный темп.

БОЛЕРО́, нескл. (испан. bolero).

1.Испанский народный танец.

2.Музыкальное произведение в ритме испанского танца.

25

Б

Болеро исполняют под аккомпанемент гитары, барабана, кастаньет и пения. В форме болеро написаны многочисленные инструментальные пьесы (для фортепиано – Ф. Шопеном, для симфонического оркестра – М. Равелем), романсы (М. Глинки, А. Даргомыжского), отдельные номера в операх и балетах.

БЛОК-АККО́РДЫ, -ов, мн. Аккорды в тесном расположении, исполняемые на фортепиано двумя руками. При этом левая рука выполняет также мелодическую функцию, так как мелодия удваивается в басу в октаву, реже – в дециму. Движение аккордов – параллельное. Блок-аккорды используются в джазе, эстрадной и танцевальной музыке.

БРАНЛЬ, нескл., м. (фр. brinle, bransli). Старо-фран-

цузский народный круговой танец (хоровод) с медленными, грациозными движениями. Иногда сопровождался пением, куплетами с припевом, повторяющимся после каждой строфы. Размер бранлей четный, в некоторых разновидностях – трехдольный.

БУРЛЕ́СКА, -и, ж. (итал. burlesca или burletta, от burla

«шутка»).

1. Музыкальная пьеса шутливого, порой комического, причудливого характера. Обычно проходит в оживленном движении. Родственна каприччио и юмореске. Встречается в музыке И. С. Баха, P. Куперена, Р. Шумана. M. Peгepa, Б. Бартока, А. Казеллы, Р. Штрауса.

2. Небольшая шуточно-пародийная опера, родственная водевилю.

БУРРЕ́, нескл., ср. (фр. bourree, от bourrer «делать неожи-

данные скачки»). Старинный французский народный танец. Темп быстрый, размер 2/2 либо 4/4, с затактом на одну четверть. Встречается в старинных сюитах XVIII века.

26

В

В

ВАЛЬС, -а, м. (фр. valse, нем. Walzer, walzen «кружиться в танце»).

1.Парный танец трехдольного размера, плавное движение кружащихся пар.

2.Музыкальное произведение.

Вальс появился в XVIII веке как народный танец, а затем стал бальным танцем, который танцевала вся Европа. Вальс приобрел самостоятельное значение в виде фортепианной и оркестровой пьес, а также части крупных симфонических произведений. Иоганн Штраус, прозванный современниками «королем вальса», – выдающийся мастер танцевальной музыки, классик венского вальса, усовершенствовал форму вальса, созданную его отцом. И. Штраус писал пятичастные вальсовые циклы с интродукцией и кодой.

ВАРИА́ЦИЯ, -и, ж., обычно мн. ВАРИА́ЦИИ (лат. variation «изменение»).

1.Видоизменение музыкальной темы, мелодии или ее сопровождения.

2.Музыкальная форма.

В вариациях последовательно раскрываются и развиваются различные стороны музыкального образа, который, обогащаясь новыми чертами, может приобрести иной характер. Форма вариации, как и лежащий в ее основе вариационный принцип развития, глубоко коренится в народной музыке. Вариационные формы подвергаются классификации и по методам варьирования: орнаментальные, жанрово-характерные и др. Тема форм может быть остинантной, то есть повторяющейся без изменений в одном голосе, и неостинантной.

ВВО́ДНЫЙ ТОН, м. (лат. subsemitonium modi, subtonium modi, фр. note sensible «чувствительная нота», нем. Leitton «вос-

ходящий вводный тон», Gleitton «нисходящий вводный тон»).

27

В

Неустойчивый звук лада, расположенный на секунду ниже первой ступени (восходящий) или на секунду выше первой ступени (нисходящий). Обычно под вводным тоном подразумевают восходящий вводный тон, отстоящий от тоники на полутон и образующий самое сильное тяготение в ладу.

ВЕРТИКА́ЛЬ, -и, ж. (лат. verticalis «отвесный»). Одно-

временное звучание двух и более звуков. В фортепианном изложении вертикаль возникает при исполнении нескольких голосов одновременно, при исполнении аккордов, а также может прослушиваться при исполнении арпеджио и гармонических фигураций.

ВЁРДЖИНАЛ, -а, м. (англ. virginal). Струнный клавишный инструмент, род небольшого клавесина прямоугольной формы. Объем звукового диапазона – 4 октавы (C – c3). Был широко распространен в Англии и Нидерландах.

ВИБРА́ТО, нескл. (итал. vibrato, лат. vibrare «колебаться,

дрожать»). Прием исполнения: периодические изменения высоты звука или громкости. Вибрато придает звукам особую окраску, повышает их динамичность и эмоциональную выразительность.

ВИВА́ЧЕ, нескл. (итал. vivace, букв. «живой, оживлен-

ный»). Быстрый темп: быстрее, чем аллегро, медленнее, чем престо.

ВИ́ВО, нескл. (итал. vivo «живо»). Живой, быстрый темп; живой, веселый характер музыкального исполнения.

ВИРТУО́З, -а, м., виртуозка, -и, ж. (итал. virtuoso, лат. virtus «талант, дарование»). Исполнитель, мастерски владеющий техникой игры.

ВОКА́Л, -а, м. (фр. vocal, лат. vocalis «голосовой»). Певче-

ское искусство. Искусство вокала основано на мастерстве владения выразительными средствами певческого голоса. В вокальном искусстве выделяют три стиля: певучий (кантилена), декла-

28

В, Г

мационный (речитатив) и колоратурный. Вокальная музыка – музыка, предназначенная для пения с аккомпанементом на музыкальных инструментах или без сопровождения.

ВОКАЛИ́З, -а, м. (фр. vocalize, лат. vocalis «гласный»).

1. Упражнение для голоса, этюд для пения на одних гласных звуках.

2. Музыкальное произведение.

Вокализ предназначается для развития выразительности голоса и виртуозной техники певца. Некоторые вокализы представляют собой концертные пьесы, например, «Вокализ» С. Рахманинова. В джазе термином «вокализ» обозначается вокальная обработка инструментальной пьесы.

ВОКАЛИ́СТ, -а, м., вокалистка, -и, ж. Певец / певица. ВО́ЛЬТА, -ы, ж. (итал. volta «раз»). В нотном письме: ус-

ловное обозначение скобками и цифрами, указывающее на повторение какого-либо эпизода каждый раз с иным окончанием. Применение вольты типично для записи песен, танцев, маршей.

ВСТУПЛЕ́НИЕ, -я, ср. (нем. Einleitung, англ., фр. introduction; итал. introduzione). Часть музыкального произведения, предваряющая основное изложение, иногда кратко намечающая основную его идею и образы. В небольших произведениях вступление состоит обычно из нескольких тактов; в операх вступление нередко приобретает характер законченной музыкальной пьесы, например, Вступление к «Хованщине» М. Мусоргского.

ВЫСО́ТНОСТЬ, -и, ж. Относительная высота тона, определяемая числом колебаний в секунду.

Г

ГАВО́Т, -а, м. (фр. gavotte).

1. Старинный французский танец.

2. Часть танцевальной инструментальной сюиты.

29

Г

Гавот был введен Ж.-Б. Люлли в балет и оперу. Классические образцы сценической музыки гавота созданы композиторами Ж.-Ф. Рамо и К. Глюком. В XVIII веке гавот входил в состав инструментальных сюит И. С. Баха, Г. Генделя и других композиторов.

ГАЛО́П, -а, м. (фр. gallop).

1.Старинный бальный танец, исполняющийся в быстром скачкообразном движении.

2.Музыка к этому танцу.

Галоп применялся в XIX веке в операх и опереттах; в балетах – обычно в качестве массового танца.

ГА́ММА, -ы, ж. (греч. gamma – название буквы, обозначавшей звук «соль»). Постепенное восходящее или нисходящее следование всех звуков лада, начиная от основного тона.

ГАРМОНИЗА́ЦИЯ, -и, ж. (греч. harmonia «согласован-

ность, стройность»). Процесс сопровождения мелодии аккордами. Гармонизация мелодии может быть осуществлена различным образом, что позволяет разнообразить ее художественное истолкование (гармоническое варьирование).

ГАРМО́НИЯ, -и, ж. (греч. harmonia «согласованность, стройность»).

1.Одно из средств музыкального языка: объединение звуков в созвучия и законы их сочетаний.

2.Раздел теории музыки, учение о правильном построении созвучий в композиции. У композиторов разных народов и эпох складываются разнообразные гармонические стили.

3.Учебная дисциплина для учащихся музыкальных училищ

ивузов. Как учебный предмет гармония составляет основу му- зыкально-теоретического образования.

ГАСТРОЛЁР, -а, м. (нем. Gastrolle). Артист, приехавший на гастроли.

30