Фортепиано. Исполнительство на музыкальном инструменте. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.06 «Музыкознание и

ницу, где находится его определение. Предметный указатель содержит следующие разделы:

•Виды и формы музыкального искусства и музыкальной деятельности.

•Голоса.

•Интервалы, аккорды, лады.

•Исполнительские указания (штрихи, динамика, приемы).

•Музыкальные заведения.

•Музыкальные издания.

•Музыкальные инструменты и их строение.

•Музыкальные коллективы.

•Музыкальные стили и течения, композиторские техники.

•Музыкальные формы и жанры.

•Профессии и сферы деятельности.

•Смежные науки и области знаний.

•Средства музыкальной выразительности.

•Темпы.

•Термины нотного письма.

•Элементы музыкальной ткани (формообразующие элементы).

11

СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ

англ. – английский; букв. – буквально; греч. – греческий; др. – другие;

др.-греч. – древнегреческий; ед.– единственное число; ж. – женский род; знач. – значение; испан. – испанский; итал. – итальянский; лат. – латинский; м. – мужской род;

мн. – множественное число; нем. – немецкий;

нескл. – несклоняемое (существительное); позднелат. – позднелатинский; польск. – польский; прованс. – прованский; ср. – средний род; сокр. – сокращенно;

ср.-лат. – среднелатинский; тж. – тождественно; уменьш. – уменьшительное; фр. – французский.

12

А

СЛОВАРНЫЕ СТАТЬИ

А

АББРЕВИАТУ́РА, -ы, ж. (итал. аbbreviatura, лат. abbrevio

«сокращать», brevis «краткий»). Сокращенное и упрощенное обозначение в нотном письме в виде специальных знаков или букв. С помощью различных аббревиатур обозначается повторение части пьесы или нескольких тактов, а также многократные повторения звуков или аккордов, короткие мелодические фигуры или оттенки.

АВАНГА́РД, -а, м. (фр. avant-gardisme, от avant-garde «пе-

редовой отряд»). Наименование течений в искусстве ХХ века, для которых характерно стремление к коренному обновлению художественной практики. Авангардистские течения в музыке объединены приверженностью к экспериментальным техникам композиции.

А́ВТОР, -а, м. (лат. auctor). Создатель художественного, научного или другого произведения. Автор музыкального произведения – композитор.

А́ВТОРСКИЙ КОНЦЕ́РТ, -ого, -а, м. (лат. auctor). Пуб-

личное исполнение концертной программы, составленной из произведений одного композитора. Часто сами авторы выступают в качестве исполнителей (дирижер, пианист).

АГО́ГИКА, -и, ж. (греч. agogе «веду»). В музыкальном исполнении небольшие отклонения реальной длительности звуков и пауз от указанных темпа и метра в художественных целях. Основным принципом агогики принято считать увеличение длительности сильных (тяжелых) моментов за счет слабых (легких), что отражается на ритмическом рисунке. Агогика оправдана в той мере, в какой служит выразительности исполнения. Агогический акцент имеет большое значение для музыки, исполняе-

13

А

мой на органе, клавесине, где возможность акцентировки средствами динамики сведена к минимуму.

АД ЛИ́БИТУМ, нескл. (лат. ad libitum «по желанию», «по собственному усмотрению»). Свобода в выборе характера исполнения – темпа, динамики. Также используется для обозначения импровизированных частей произведения.

АДА́ЖИО, нескл. (итал. adagio «медленно, тихо»).

1.Медленный темп: быстрее ларго, медленнее ленто. Адажио принадлежит к медленным темпам и означает также «свободно», «вольно».

2.Музыкальное произведение. Обычно носит характер глубокого раздумья.

3.Часть произведения (симфонии, концерта, сонаты, кон-

церта).

4.Медленный лирический танец в классическом балете.

АКАДЕ́МИЯ МУЗЫКА́ЛЬНАЯ, -ии, -ой, ж. (греч.

acadеmia + мusikе). Названия высших учебных, научных, оперных или концертных музыкальных заведений. Первая музыкальная академия в России была основана в 1790 году в СанктПетербурге.

А КАПЕ́ЛЛА, нескл. (итал. a cappella, ср.-лат. capella

«часовня»). Хоровое или сольное пение без инструментального сопровождения. Хоровое пение а капелла распространено в народном творчестве. Многоголосное пение достигло большой популярности в Средние века. Хоровое искусство русской православной церкви использует пение исключительно а капелла.

АККОЛА́ДА, -ы, ж. (фр. accolade «объятие»). Скобка (прямая или фигурная), соединяющая два или более нотоносцев при записи фортепианных, органных пьес, хоровых и инструментальных партитур.

АККОМПАНЕМЕ́НТ, -а, м. (фр. accompagnement «сопро-

вождать»). Музыкальное сопровождение сольной партии или ве-

14

А

дущей мелодии. К аккомпанементу относят сопровождение песни, танца или шествия, а также все голоса музыкального произведения, сопровождающие ведущую мелодию. Аккомпанемент служит гармонической и ритмической опорой солисту (певцу, инструменталисту), углубляя художественное содержание произведения.

АККО́РД, -а, м. (фр. аccord, итал. accordo «созвучие», ср.-

лат. accord «согласовываю»). Сочетание нескольких звуков, построенное по определенному принципу. В тональной музыке аккордом называется такое созвучие, звуки которого могут быть расположены по терциям. Аккорд из трех разноименных звуков – трезвучие, из четырех – септаккорд, из пяти – нонаккорд, из шести – ундецимаккорд. Аккордовый звук – звук, входящий в состав аккорда, гармонической и мелодической фигурации.

АККО́РДИКА, -и, ж.

1.Совокупность аккордов.

2.Раздел теории музыки, гармонии, изучающий аккорды. АКТ, -а, м. (лат. actus «действие, акт»). Законченная часть

сценического произведения, действие. Сценические акты отделяются друг от друга антрактами. Количество актов бывает различным – от одного до пяти: опера-буффа двухактна, французская большая опера пятиактна, оперы Р. Вагнера обычно трехактны. В опере ХХ века имелась тенденция к сокращению числа актов (одноактные оперы Дж. Пуччини, Р. Штрауса, С. В. Рахманинова).

АКУ́СТИКА, -и, ж. (греч. akustikos «слуховой»).

1. Звуковые условия помещения. «Акустические музыкальные инструменты» – термин, используемый как антоним термину «электрические музыкальные инструменты». В джазе и развлекательной музыке до появления электрической гитары использовалась большая акустическая гитара.

15

А

2.Наука, исследующая физические свойства звуков, воспроизводимых человеческим голосом, музыкальными инструментами, электронной аппаратурой, а также особенности распространения звуков в помещениях. Музыкальная акустика как один из разделов теории музыки занимается изучением музыкального слуха, музыкальных инструментов и человеческих голосов.

АКЦЕ́НТ, -а, м. (лат. аccentus). Выделение, подчеркивание звука или аккорда путем его усиления, ритмического удлинения, смены гармонии, тембра. Исполнительские средства музыкальной выразительности, агогика и динамика, выявляют акценты, выраженные в нотном тексте мелодическим и ритмическим рисунком и сменами гармоний.

АЛЕАТО́РИКА, -и, ж. (лат. alea «игральная кость, жребий, случайность»).

1.Техника композиции в музыке XX–XXI веков, допускающая вариабельные отношения между элементами музыкальной ткани и музыкальной формы.

2.Метод, предполагающий мобильность текста музыкального произведения. Он реализовался в более свободных вариантах исполнения музыкальной композиции. Многие композито- ры-авангардисты либо предлагали исполнителю не слишком продолжительную импровизацию по намеченному плану (относительная, ограниченная или контролируемая алеаторика), либо вообще не закрепляли свои композиции, предоставляя исполнителям возможность свободно фантазировать на предоставленную тему (абсолютная или неограниченная алеаторика).

АЛЛЕГРЕ́ТТО, нескл. (итал. аllegretto).

1.Оживленный темп: быстрее модерато, медленнее аллегро.

2.Произведение или его часть.

16

А

АЛЛЕ́ГРО, нескл. (итал. allegro, букв. «весело»).

1.Быстрый темп: быстрее аллегретто, медленнее виваче. Аллегро принадлежит к скорым темпам и означает «радостно», «весело».

2.Произведение или его часть. Сонатное аллегро – музыкальная форма: первая часть циклической сонатной формы. Первая часть симфонии или сонаты обычно пишется в форме сонатного аллегро.

АЛЛЕМА́НДА, -ы, ж. (фр. allemande «немецкий»). Танец XVI–XVIII веков, величественный и плавный. Темп умеренно медленный, размер 4/4. В XVII веке вошла в сольную (лютневую, клавирную) и оркестровую сюиту в качестве первой части.

АЛЬБЕ́РТИЕВЫ БАСЫ́, -ых, -ов, м. Изложение партии левой руки в фортепианной пьесе в виде многократно повторяемого движения по звукам аккорда. Название связано с именем итальянского композитора Д. Альберта, которому приписывают приоритет использования этого приема.

АЛЬБО́М, -а, м. (фр. аlbum).

1.Сборник музыкальных пьес, нотное издание. Например: «Детский альбом» П. Чайковского, «Альбом для юношества» Р. Шумана, «Альбом классической и популярной музыки», «Альбом начинающего пианиста», «Альбом для домашнего музицирования».

2.Аудиоальбом. Несколько музыкальных произведений – песни, музыкальные композиции, объединенные музыкантом или коллективом в единое целое и записанные на аудиокассете, компакт-диске, пластинке.

АЛЬТ, -а, м. (итал. alto, лат. altus «высокий»).

1.Низкий детский или низкий женский певческий голос.

2. Партия в многоголосной музыке, исполняемая низкими детскими или низкими женскими голосами (меццо-сопрано,

17

А

контральто). В многоголосной музыке альт – голос (партия), расположенный выше тенора, но ниже сопрано.

3. Струнный смычковый музыкальный инструмент скрипичного семейства; разновидность некоторых струнных музыкальных инструментов. Альт применяют в камерных ансамблях, в симфоническом оркестре и как сольный инструмент.

АЛЬТЕРА́ЦИЯ, -и, ж. (лат. alteratio «изменение»). Повы-

шение или понижение высоты звуков лада или ступеней звукоряда на полтона или на тон. К знакам альтерации относятся диез, дубль-диез, бемоль и дубль-бемоль. Бывает двух видов: ладовая и модуляционная. Первая – это процесс хроматического понижения или повышения неустойчивых ладовых ступеней. Вторая – хроматическое понижение или повышение неустойчивых и устойчивых ступеней лада на 1/2 тона.

А́ЛЯ БРЕ́ВЕ, нескл. (итал. alla breve «наскоро, короче, кратким способом»). Обозначение тактового размера (двойное ускорение движения, в котором счет ведется не четвертями, а половинными нотами). Обозначается в нотах «2/2» или «C».

АЛЬТЕРИ́РОВАННЫЕ АККО́РДЫ, -ых, -ов, м. (лат. alteratio «изменение»). Аккорды, включающие альтерированные ступени лада.

АМПЛИТУ́ДА, -ы, ж. (лат. amplitudo «величина, шири-

на»). Размах колебаний звука. Амплитуда обусловливает силу звука, которая воспринимается как громкость.

АНГЕМИТО́ННЫЙ ЗВУКОРЯ́Д, -ого, -а, м. (греч. an –

приставка со знач. отрицания + hеmi «полу» + tonos «тон»). Бесполутоновый звукоряд, различные бесполутоновые ладовые образования. Развитым ангемитонным звукорядом является пентатоника.

АНДА́НТЕ, нескл. (итал. andante «идущий шагом»).

1.Умеренный темп: быстрее ленто, но медленнее модерато.

2.Музыкальное произведение или его часть.

18

А

АНДАНТИ́НО, нескл. (итал. аndantino – уменьш. от andante).

1.Умеренный темп: немного быстрее анданте.

2.Музыкальное произведение или его часть.

АНИМА́ТО, нескл. (итал. animato «оживленно»). Быстрый темп, немного медленнее аллегро.

АНСА́МБЛЬ, -я, м. (фр. ensemble, букв. «вместе»).

1. Художественная согласованность исполнения музыкального произведения.

2. Коллектив из двух и более исполнителей, а также совместное исполнение музыкального произведения несколькими музыкантами. Виды ансамблей: дуэт – 2 участника, трио (терцет) – 3 участника, квартет – 4 участника, квинтет – 5 участников, секстет – 6 участников, септет – 7 участников, октет – 8 участников, нонет – 9 участников, децимет – 10 участников.

3. Музыкальное произведение или его часть для нескольких исполнителей. Как самостоятельные произведения ансамбли принадлежат к области камерной музыки (инструментальной или вокальной). Ансамбли входят также в состав опер, ораторий, кантат. Оперные ансамбли играют важную роль в драматургическом развитии действия.

АНТРА́КТ, -а, м. (фр. entracte entre «между» + acte «дейст-

вие»).

1. Музыкальная пьеса – вступление к одному из действий спектакля, кроме первого.

2. Перерыв между действиями. Антракт служит для отдыха исполнителей и зрителей, а также для перемены декораций.

АПОФЕО́З, -а, м. (греч. apotheosis «обожествление»). Торжественное прославление героя или какого-либо события в заключительной сцене, в финале. В апофеозе участвует большое количество действующих лиц, он исполнен особой монументальности, подъема и величия.

19

А

АППАРА́Т, -а, м. (лат. аpparatus). Совокупность органов музыканта-исполнителя: пальцы, руки, голосовые связки и др.

АППАССИОНА́ТО, нескл. (итал. appassionato «страст-

ный»). Страстно, воодушевленно. Характер исполнения музыкального произведения или его части, иногда в соединении с термином, обозначающим темп «аллегро».

АППЛИКАТУ́РА, -ы, ж. (лат. applicatus «прилегающий», applico «прикладывать, прижимать»). Способ расположения и порядок чередования пальцев при игре на музыкальном инструменте. Применение рациональной аппликатуры позволяет пианисту с наименьшей затратой усилий исполнить музыкальное произведение. Выбор аппликатуры является важной частью исполнительского мастерства. Для обозначения аппликатуры используются арабские цифры, расставляемые над (или под) нотными знаками.

АППОДЖИАТУ́РА, -ы, ж. (итал. appoggiato «слитно»).

Украшение или неприготовленное задержание, диссонирующее по отношению к основному аккорду. Бывают длинные и короткие апподжиатуры: в длинной нота-украшение (нота-задер- жание) приходится на сильную долю такта, в короткой – на слабую. Также короткие апподжиатуры называют форшлагом.

АРАБЕ́СКА, -и, ж. (фр. arabesque, букв. «арабский»). Пье-

са изящного характера с причудливым мелодическим рисунком. Первый образец музыкальной арабески был создан Р. Шуманом. Широко известны арабески А. Лядова, А. Аренского, К. Дебюсси.

АРАНЖИРО́ВКА, -и, ж. (фр. arranger, букв. «приводить

впорядок»).

1.Переложение музыкального произведения для иного по сравнению с оригиналом состава исполнителей или инструментов (например, оркестровка фортепианной пьесы).

20