Фортепиано. Исполнительство на музыкальном инструменте. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.06 «Музыкознание и

И

жировки) музыкальных произведений для различных оркестровых составов.

ИНТЕРВА́Л, -а, м. (лат. intervallum «промежуток»). Раз-

ность по высоте между двумя одновременно или последовательно произведенными звуками. Название интервала определяется числом ступеней звукоряда, охватываемых интервалом. На характер выразительности интервала влияет его положение в ладу, аккорде, а также голосоведение и т. п. В зависимости от степени согласованности и несогласованности звучания интервалы разделяются на консонансы и диссонансы.

ИНТЕРМЕ́ДИЯ, -и, ж. (лат. intermedius «промежуточ-

ный, срединный»).

1. Комическая или пасторальная сценка-пантомима, балет, позже опера, которая разыгрывалась между действиями драматического или оперного спектакля в антракте. Интермедия встречается в виде отдельной части в крупных инструментальных произведениях циклической композиции, например, во второй части Третьего фортепьянного концерта С. Рахманинова. В XVII–XVIII веках были распространены оперные интермедии, из которых развилась опера-буффа (классический образец – «Служанка-госпожа» Перголези).

2. То же, что интерлюдия (междудействие). В фуге: эпизод между проведениями темы. Интермедией называется промежуточный эпизод, подготавливающий и связывающий различные проведения темы в фуге. В фуге интермедии обычно интонационно родственны ее теме; они развивают ее материал и «прослаивают» собою проведения темы в различных голосах, способствуя тем самым большей многогранности и подвижности музыкального образа.

ИНТЕРМЕ́ЦЦО, нескл. (итал. intermezzo, лат. intermedius

«промежуточный, срединный»).

41

И

1.Небольшая инструментальная пьеса.

2.В опере, циклическом произведении – связующий раз-

дел.

Впервые название «интермеццо» применил Р. Шуман в серии фортепианных пьес. В фортепьянном творчестве Р. Шумана и И. Брамса слово «интермеццо» приобрело значение самостоятельного музыкального жанра, по преимуществу лирической миниатюры романтического плана.

ИНТЕРПРЕТА́ЦИЯ, -и, ж. (лат. interpretatio «разъясне-

ние, истолкование, посредничество»). Творческое раскрытие, истолкование музыкального произведения исполнителем. В зависимости от исполнительского стиля музыканта и его художественной индивидуальности содержание музыкального произведения может получать различную интерпретацию, то есть поразному раскрываться средствами исполнительского искусства. При интерпретации музыкального произведения исполнитель руководствуется авторскими указаниями, однако он имеет и широкие возможности для индивидуального толкования нотной записи.

ИНТОНА́ЦИЯ, -и, ж. (лат. intonare «громко произносить»).

1.Воплощение художественного образа в музыкальных

звуках.

2.Точность исполнения, чистота спетого или сыгранного звука (в отношении его высоты, тембра, окраски или громкости).

3.Звуковое воплощение музыкальной мысли, мельчайший мелодический оборот, имеющий выразительное значение.

ИНТРОДУ́КЦИЯ, -и, ж. (лат. introductio «введение, всту-

пление»).

1.Часть инструментального музыкального произведения, выполняющая функцию вступления.

42

И, К

2.Род увертюры. Увертюра, построенная не в сонатной, а в свободной форме импровизационного типа, называется интродукцией. Интродукцией являются хоровая сцена или вокальный ансамбль, следующие за увертюрой и открывающие действие оперы. Интродукция вводит слушателя в круг музыкальных образов произведения и нередко содержит «зерно» дальнейшего тематического развития.

ИСПОЛНИ́ТЕЛЬ, -я, м., исполнительница, -ы, ж. Тот (та), кто выступает с исполнением художественного (музыкального) произведения.

К

КАДЕ́НЦИЯ, -и, ж. (итал. сadenza, лат. сadens, род. п. cadentis «падающий, оканчивающийся»). Тж. Каданс.

1.Заключительный гармонический или мелодический оборот, завершающий музыкальное построение. Бывает: автентическая, плагальная, полная, неполная, совершенная, несовершенная, половинная, устойчивая, неустойчивая, прерванная, гармоническая, мелодическая, заключительная, серединная, дополнительная, вторгающаяся. Первая классификация видов каденции принадлежит Ж. Ф. Рамо.

2.Виртуозное соло в вокальной пьесе или в инструментальном концерте. Каденция бывает: классическая, раннеклассическая, сольная, вокальная, инструментальная, вставная, выписанная, главная, развернутая, импровизационная, виртуозная, фигурированная. Каденция представляет собой фантазию на главные темы концерта. В барочных инструментальных концертах каденции, как правило, исполнялись на доминантовом органном пункте и помещались перед заключительной ритурнелью. Иногда концерты и концертные пьесы открываются развернутыми каденциями, например, «Фантазия для фортепиано,

43

К

хора и оркестра» соч. 80 Л. Бетховена. До Л. Бетховена сольные каденции в концертах не фиксировались в нотном тексте, а импровизировались исполнителем.

КАКОФО́НИЯ, -и, ж. (др.-греч. κακός «плохой» + φωνή – «звук»). Нестройное, сумбурное, фальшивое, бессмысленное сочетание звуков. Представление о какофонии изменяется со временем: определенные звуковые сочетания, являвшиеся для одной музыкальной эпохи какофонией, воспринимаются слушателями другого исторического периода уже как осмысленные. Нередко несоответствие музыки слуховому опыту аудитории создает впечатление какофонии.

КАМА́РИНСКАЯ, -ой, ж. и КАМА́РИНСКИЙ, -ого, м. 1. Русская народная плясовая песня.

2. Пляска под эту песню.

КА́МЕРНАЯ МУ́ЗЫКА, -ой, -и, ж. (итал. camera «комна-

та, палата»). Вид музыкального искусства, предназначенный для исполнения в небольших помещениях или для домашнего музицирования. Для камерной музыки характерны специфические инструментальные составы (от одного солиста до нескольких, объединенных в ансамбле) и особенности музыкального изложения.

КАМПАНЕ́ЛЛА, -ы, ж. (итал. campanella «колокольчи-

ки»). Музыкальная пьеса, подражающая перезвону колокольчиков. Одно из самых известных сочинений – «Кампанелла» Ф. Листа. Н. Паганини дал название «Кампанелла» рондо своего Второго концерта для скрипки с оркестром h-moll.

КАНО́Н, -а, м. (греч. kanon «норма, правило»). Музыкальная полифоническая форма. До XVII века в нотах часто записывался только один голос канона, впоследствии такие каноны без выписанных риспост стали называть «загадочными». Бесконечный канон – канон, в котором конец мелодии переходит в ее начало или сливается с ним. В XX веке каноническим письмом

44

К

широко пользовались как адепты серийной техники, так и представители неоклассицизма.

КАНТА́БИЛЕ, нескл. (итал. cantabile, букв. «певуче», cantare «петь»).

1. Певучесть, напевность мелодии, музыкального исполне-

ния.

2.Нюанс, оттенок – указание на характер исполнения. К оттенкам характера звучания относятся такие нюансы, как «дольче» – «нежно», «кантабиле» – «певуче» и др.

3.Музыкальное произведение или его часть, исполняемые певуче. Известные произведения: «Кантабиле» для виолончели и фортепиано Ц. Кюи, «Анданте кантабиле» П. Чайковского.

КАНТА́ТА, -ы, ж. (итал. сantata, саntаre «петь», фр. cantata, нем. Kantate). Крупное вокально-инструментальное произведение, обычно для солистов, хора и оркестра. Бывает: классическая, светская, духовная, церковная, сольная, театрализованная, камерная, хоровая, хоральная, юбилейная, старинная, свадебная, итальянская, немецкая, английская, французская.

КАНТИЛЕ́НА, -ы, ж. (итал. cantilena, лат. cantillare «на-

певать»).

1.Напевная мелодия.

2.Напевность музыкального исполнения.

КА́НТРИ, нескл. (англ. country music «сельская музыка»).

1.Фольклорный стиль в американской музыке.

2.Стиль современной молодежной музыки.

3.Стилизация под народную музыку.

КА́НТРИ МЬЮ́ЗИК и КА́НТРИ-МЮ́ЗИК, нескл. (англ. country music «сельская музыка»). Тж. Кантри.

КА́НТУС ФИ́РМУС, нескл., м. (лат. cantus firmus, букв.

«прочный напев»). В полифоническом сочинении XII–XIII веков ведущая мелодия, выполняющая функцию композиционной основы.

45

К

КАНЦО́НА, -ы, ж. (итал. canzone, лат. cantio, род. п. cantionis «пение, песнь», фр. chanson).

1.Многоголосная песня эпохи Возрождения.

2.Инструментальная пьеса (в инструментальных сочинениях Дж. Габриелли, Дж. Фрескобальди, Д. Букстехуде, И. С. Баха).

Первоначально термин «канцона» относился к инструментальным переложениям французских полифонических шансонов, позднее – к самостоятельным полифоническим пьесам для клавира или ансамбля инструментов. Клавирная канцона достигла своего расцвета в творчестве Дж. Фрескобальди, создавшего классические образцы вариационной канцоны на одну тему.

КАНЦОНЕ́ТТА, -ы, ж. (итал. canzonetta «песенка»,

уменьш. от canzone). Небольшая вокальная пьеса лирического характера.

КАПРИ́С, -а, м. (фр. caprice). Тж. Каприччо.

КАПРИ́ЧЧО и КАПРИ́ЧЧИО, неизм. (итал. сapriccio,

букв. «каприз, прихоть»). Инструментальная пьеса виртуозного характера с частой сменой настроений. Бывает: инструментальное, органное, клавирное, фортепианное, скрипичное, оркестровое.

КАРТИ́НА, -ы, ж.

1.Часть акта в спектакле, требующая самостоятельной декорации. Картины в опере, балете отделяются друг от друга не антрактом, а опусканием на короткое время и поднятием занавеса (чаще – после быстрой смены декораций). «Евгений Онегин» Чайковского – опера в трех актах, семи картинах.

2.Музыкальное произведение с сюжетом, программой.

Наибольшее распространение симфоническая картина получила в русской музыке («Иван Грозный» А. Рубинштейна, «Ночь на Лысой горе» М. Мусоргского, «В Средней Азии» А. Бородина,

46

К

«Садко» Н. Римского-Корсакова, «Баба-Яга», «Волшебное озеро», «Кикимора» А. Лядова). Встречаются симфонические картины как относительно самостоятельные оркестровые фрагменты в операх или балетах («Полтавский бой» в опере «Мазепа», «Три чуда» в опере «Сказка о царе Салтане»).

3. Простейший вид программной музыки – картинная программность (музыкальные картины природы, народных празднеств, битв и т. п.).

КВАРТЕ́Т, -а м. (итал. quartetto, лат. quartus «четвертый», фр. quatuor, нем. Quartett, англ. quartet).

1. Ансамбль из четырех музыкантов-исполнителей (инструменталистов или вокалистов). Бывает: вокальный, инструментальный, струнный, смычковый, духовой, фортепианный, джазовый, однородный, смешанный. Наибольшее распространение получил струнный (смычковый) квартет (две скрипки, альт, виолончель). Квартет в составе фортепиано и трех инструментов называется фортепианным. В состав джазового квартета входят саксофон, фортепиано (или гитара), контрабас и ударные.

2. Музыкальное произведение для четырех исполнителей. Квартет бывает: струнный, вокальный женский, вокальный мужской, вокальный смешанный, фортепианный.

КВИНТЕ́Т, -а м. (итал. quintetto, лат. quintus «пятый», фр. quintuor, нем. Quintett, англ. quintet).

1. Ансамбль из пяти музыкантов-исполнителей (инструменталистов или вокалистов). Бывает: вокальный, инструментальный, струнный, фортепианный, однородный, смешанный.

2. Музыкальное произведение для пяти исполнителей. Квинтет бывает: струнный, вокальный, фортепианный. Популярнейший фортепианный квинтет Р. Шуберта «Форель» предназначен для фортепиано, скрипки, альта, виолончели и контрабаса.

47

К

КЛАВЕСИ́Н, -а, м. КЛАВЕСИ́НЫ, -ов, мн. (фр. clavecin +

ср.-лат. clavicymbalum, лат. clavis «ключ» + cymbalum «ким-

вал»). Струнный щипковый клавишный музыкальный инструмент. На клавесинах исполняют старинную музыку.

КЛАВЕСИНИ́СТ, -а, м., клавесинистка, -и, ж. Музыкант, играющий на клавесине. Франсуа Куперен – французский композитор, клавесинист, органист, выдающийся представитель семьи Куперенов, давшей несколько поколений музыкантов, – прозван Купереном Великим.

КЛАВИАТУ́РА, -ы, ж. (нем. Klaviatur, лат. clavis «ключ»).

Система расположения клавиш в определенном порядке. Бывает: органная, фортепианная, кнопочная, ручная, ножная, педальная, левая, правая, немая, рычажная, электронная, стандартная, нестандартная. Клавиатура – одна из основных частей клавишного механизма.

КЛАВИКО́РД, -а, м. (фр. clavicorde, лат. clavis «ключ» +

греч. chordе «струна»). КЛАВИКО́РДЫ, -ов, мн. – русское название клавикорда. Струнный клавишный ударный музыкальный инструмент, родоначальник всех инструментов этого вида. Звуки извлекаются с помощью тангентов – металлических штифтов с плоской головкой. При нажатии клавиши они касаются струны и делят ее на две части: заглушенную и издающую звук, свободно вибрирующую. Такой способ извлечения звука обеспечивает особую мягкость звучания инструмента. В зависимости от того, в каком месте происходит касание, струна издает звук разной высоты. В XV–XIX веках клавикорд использовался для сольного исполнения камерных произведений, а в XX веке – для исполнения старинной музыки.

КЛАВИ́Р, -а, м. (нем. Klavier).

1. Общее название всех струнных клавишных инструментов: клавикорда, клавесина, фортепиано.

48

К

2. Переложение партитуры для фортепиано.

3. Мануальная клавиатура.

КЛА́ВИША, -и, ж., мн. род. п. клавиш и устар. КЛА́ВИШ, -а, м., мн. род. п. клавишей (лат. clavis «ключ»). В музыкальных инструментах: рычаг, при помощи которого извлекают звук.

КЛА́ССИКА, -и, ж. (лат. classicus «первоклассный, образцовый»). Образцовые, классические произведения, золотой фонд национального музыкального искусства каждого народа и мировой музыкальной культуры в целом. К музыкальной классике относят творения выдающихся композиторов, главным образом прошлого времени (лучшие образцы музыкального наследия), но также и современности.

КЛАССИЦИ́ЗМ, -а, м. (нем. Klassizismus, лат. classicus

«первоклассный, образцовый»).

1. Течение в художественной культуре европейских стран 2-й половины XVIII – 1-й половины XIX века. Специфика классицизма в музыке определяется такими признаками, как отчетливая дифференциация жанров, ясность и уравновешенность форм, сдержанность в выражении страстей, направленность развития от демонстрации противоречий к их преодолению. Основоположником классицизма в музыкальном театре стал французский композитор Ж. Б. Люлли. В отличие от музыки барокко, тяготевшей к темпо рубато, в эпоху классицизма возникло стремление к большей размеренности и определенности. Творчество композиторов Й. Гайдна, В. А. Моцарта, Л. Бетховена было глубоко родственно классицизму. Они являются представителями венской классической школы, которую определяют термином «классицизм».

2. Классицистская эстетика, укорененная в философском рационализме XVII века, основана на признании разумности и гармоничности бытия.

49

К

КЛА́СТЕР, -а, м. (англ. cluster «гроздь»). Группа звуков, тесно расположенных по малым и/или большим секундам, иногда по микротонам. Как кластеры могут рассматриваться и пентаккорды (например, по черным клавишам с октавной дублировкой в «ударном» фортепианном звучании). Техника кластера получила развитие главным образом в музыке XX века, термин «кластер» (tone cluster) ввел Г. Кауэлл, широко применявший кластеры в своих сочинениях (с 1912).

КЛЮЧ, -а, м. (нем. Schlussel, фр. сlef, англ. key).

1. Знак на нотном стане, определяющий звуковысотное значение нот. Бывает: альтовый, баритоновый, басовый, басопрофундовый, меццо-сопрановый, скрипичный, сопрановый, старофранцузский, теноровый, цефаутный.

2. Инструмент для настройки фортепьяно.

КО́ДА, -ы, ж. (итал. coda, лат. cauda «хвост»). Заключи-

тельное построение музыкального произведения. Не является обязательным элементом композиции.

КОЛО́К, -лка, м. Деталь струнных музыкальных инструментов для натяжения струн.

КОЛОРАТУ́РА, -ы, ж. (итал. coloratura «окраска, украшение», лат. colore «крашу»). Быстрые, технически трудные пассажи и мелизмы, украшающие вокальную партию. Колоратурой как приемом художественной характеристики неоднократно пользовались композиторы-классики (В. А. Моцарт, Дж. Россини, Дж. Верди, М. Глинка, Н. Римский-Корсаков и др.).

КОЛЫБЕ́ЛЬНАЯ, -ой, ж. Тж. Колыбельная песня. 1. Народная песня для убаюкивания ребенка.

2. Музыкальное произведение в этом жанре. КОМПОЗИ́ТОР, -а, м. (лат. compositor «составитель, со-

чинитель»). Автор музыкального произведения. Профессия композитора предполагает музыкально-творческое дарование и специальное образование.

50