Фортепиано. Исполнительство на музыкальном инструменте. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.06 «Музыкознание и

К

КОМПОЗИ́ЦИЯ, -и, ж. (лат. compositio «составление, сочинение»).

1.Структура музыкального произведения, музыкальная

форма.

2.Сочинение музыки, вид художественного творчества.

3.Учебная дисциплина для учащихся музыкальных училищ

ивузов.

КО́НКУРС, -а, м. (лат. concursus «стечение, столкновение»). Музыкальное соревнование для определения лучших участников: вокалистов, пианистов, скрипачей, дирижеров и др.

КОНСЕРВАТО́РИЯ, -и, ж. (итал. conservatorio, лат. conservo «охраняю»). Высшее музыкальное учебное заведение.

КОНСОНА́НС, -а, м. (фр. consonance, лат. consonare «зву-

чать в унисон»). Гармоничное, благозвучное сочетание тонов. Бывает: совершенный, несовершенный. Консонанс психологически воспринимается как гармоничное, мягкое, спокойное сочетание звуков. Консонанс противопоставляется диссонансу. Консонансами являются: унисон, октава, квинта, кварта, терции и сексты, мажорное и минорное трезвучия и их обращения.

КОНТРАПУ́НКТ, -а, м. (нем. Kontrapunkt, лат. punktus (punktum), contra punctum, букв. «точка против точки»).

1. Склад многоголосия и само многоголосие. То же, что и полифония.

2. Отдельный голос.

3.Композиция, построенная по правилам контрапункта.

4.Музыкальное произведение. Термином «контрапунктическая музыка» обозначаются чаще неимитационные произведения, основанные на соединении равнозначных тем (Кводлибет из «Гольдберговских вариаций» И. С. Баха), а также сочинения, отмеченные особо искусной полифонической техникой (большинство фуг в «Искусстве фуги» И. С. Баха).

51

К

5.Род искусства (ars contrapuncti).

6.Раздел теоретического музыкознания и учебная дисцип-

лина.

КОНТРДА́НС, -а, м. (фр. contredanse, англ. countrydance,

букв. «деревенский танец»). Старинный английский народный танец. Общедоступность, живость и универсальность контрданса (в отличие от менуэта и паванны, которые исполнялись од- ной-двумя парами) сделали его в XVIII–XIX веках популярным на балах Европы (в том числе и России). Это привело к возникновению многочисленных видов контрданса – таких, как кадриль, гросфатер, экоссез, англез, тампет, лансье, котильон, матредур и др. Преимущественные размеры: 2/4, 6/8.

КОНЦЕ́РТ, -а, м. (нем. Konzert; итал. сoncerto, букв. «со-

гласие», лат. concerto «состязаюсь»).

1.Музыкальное произведение виртуозного характера для одного, реже для двух-трех солирующих инструментов и оркестра, написанное обычно в циклической форме. В основе концерта лежит принцип сопоставления и состязания солиста и оркестра. Для лучших классических образцов концерта характерно яркое выявление выразительных средств солирующего инструмента, всесторонний показ мастерства солиста, его виртуозных возможностей.

2.Публичное исполнение по определенной программе. Бывает: симфонический, камерный, эстрадный, сольный, хоровой, авторский, джазовый, публичный, конкурсный, заключительный, камерной музыки, камерной вокальной музыки, фортепианной музыки, легкой музыки, авторской песни.

КОНЦЕРТМЕ́ЙСТЕР, -а, м. (нем. Konzertmeister, англ. leader).

1.Первый скрипач, солист симфонического или оперного оркестра; музыкант, возглавляющий одну из струнных групп ор-

52

К

кестра. Как правило, концертмейстер играет сольные скрипичные отрывки.

2. Пианист, который помогает исполнителям разучивать партии и аккомпанирует им в концертах.

КОНЧЕ́РТО ГРО́ССО, нескл., м. (итал. concerto grosso,

букв. «большой оркестр»). Форма ансамблево-оркестровой музыки XVII–XVIII веков, основанная на противопоставлении группы солирующих инструментов общей массе оркестра; ранняя форма симфонической музыки.

КО́РПУС, -а, м. (лат. corpus «тело»). Основная часть музыкального инструмента. Бывает: овальный, треугольный, прямоугольный, грушевидный, веретенообразный, крыловидный, ладьевидный, шлемовидный, эллипсовидный, узкий, широкий, плоский. Часть корпуса гармоники, баяна, аккордеона, на которой крепится клавиатура для правой руки, условно называется грифом.

КРЕЩЕ́НДО и КРЕШЕ́НДО, нескл. (итал. сrescendo,

букв. «возрастая, увеличивая»). Постепенное нарастание силы звучания (громкости). Крешендо относится к динамическим оттенкам.

КУЛЬМИНА́ЦИЯ, -и, ж. (лат. culmen, род. п. culminis

«вершина»). Момент наивысшего напряжения в музыкальном произведении. Бывает: смысловая, главная, генеральная, мелодии, фразы, предложения, периода, разработки, части, произведения, пьесы, прелюдии, сонаты, симфонии, оперы, балета; во фразе, в предложении, в периоде, в разработке, в части,

впроизведении, в пьесе, в прелюдии, в сонате, в симфонии,

вопере, в балете. Кульминация образует смысловой центр произведения, после которого следует принципиальное завершение формы.

КУПЛЕ́Т, -а, м. (фр. couplet «строфа»). Часть куплетной формы. Бывает: первый, второй, третий, повторяющийся, чере-

53

К, Л

дующийся с рефреном, чередующийся с припевом, с текстом, без текста, со словами, без слов, с сопровождением, без сопровождения, с аккомпанементом, без аккомпанемента. Куплетная форма – строфическая музыкальная форма; самая распространенная в народной и профессиональной музыке песенная форма.

КУПЛЕ́ТЫ, -ов, мн. Жанр вокальной музыки, близкий к песне, имеющий легкий, шутливый характер.

КУРА́НТА, -ы, ж. (фр. courante). Придворный танец XVI–XVII веков. Известен с 1530 года как танцевальная игра. Как бытовой танец исчез к концу XVII века. В профессиональной музыке сохраняется до 1-й половины XVIII века (в инструментальных сюитах И. С. Баха, Г. Ф. Генделя, французских клавесинистов). Первоначально куранта имела музыкальный размер 2/4 (движение и прыжок), пунктирный ритм. Позднее происходит постепенное стилистическое раздвоение куранты на два вида: французскую и итальянскую (corrente). Отличительными чертами куранты французского вида являются: умеренный темп, размер 3/2 или 6/4, частая смена ритмических группировок (движения торжественные и плавные); итальянского вида – быстрый темп, постоянный размер 3/4 или 3/8, моторность, периодичность.

Л

ЛАД, -а, м. (лат. modus, нем. Tongeschlecht, фр. и англ. mode).

1. Способ построения звукоряда, сочетание звуков и созву-

чий.

2. Строй музыкального произведения. Основными ладами современной музыки являются семиступенные – мажорные и минорные, с многочисленными разновидностями. Соответственно ладовым закономерностям строится мелодия, сочетаются звуки и гармонии, согласовываются голоса в полифонии.

54

Л

ЛА́РГО, нескл. (итал. largo, букв. «широко»).

1. Самый медленный из употребительных в музыке темпов.

2. Широкий, протяжный характер исполнения.

ЛЕГА́ТО, нескл. (итал. legato «связно, слитно, плавно»). Связное исполнение, плавный переход одного звука в другой. Легато – один из основных приемов исполнения музыкального произведения. Графически легато обозначается лигой.

ЛЕГАТИ́ССИМО, нескл. (ит. legatissimo). Наиболее пол-

ное, совершенное исполнение легато.

ЛЕЙТМОТИ́В, -а, м. (нем. Leitmotiv, букв. «ведущий мо-

тив»).

1. Музыкальное построение, неоднократно повторяемое в произведении.

2. Обозначение или характеристика определенного персонажа, явления, предмета и пр. Термин «лейтмотив» принадлежит немецкому музыканту Э. Вольцогену, применившему его для определения музыкальных характеристик в операх Р. Вагнера. Лейтмотив представляет собой законченный мелодический образ.

ЛЕ́НДЛЕР, -а, м. (нем. Ländler «деревенский танец»). Народный австрийско-немецкий танец. Парный, предполагает движение по кругу. Музыкальный размер 3/4 или 3/8, темп умеренный. Мелодии лендлеров существовали уже в XVII веке. Лендлер можно считать предшественником дойча («немецкого танца») и вальса, но лендлер исполнялся медленнее вальса и имел несколько иное построение. Для него типично чередование восьмитактовых и шеститактовых фраз.

ЛЕ́НТО, нескл. (итал. lento «протяжно, медленно»). Медленный темп, быстрее ларго, медленнее адажио.

ЛИБРЕ́ТТО, нескл. (итал. libretto, букв. «книжечка»).

1. Словесный текст вокального музыкально-драматического произведения. Либретто является литературно-драматической

55

Л, М

основой оперы и не может рассматриваться как самостоятельное произведение. Либретто строится на принципах, общих для всех видов драматических произведений, но при этом существенно отличается признаками, вытекающими из особенностей музыкальной драматургии.

2.Литературный сценарий балетного спектакля.

3.Краткое изложение содержания оперы, оперетты, балета. ЛИБРЕТТИ́СТ, -а, м. Автор либретто. Композитор обыч-

но участвует вместе с либреттистом в детальной разработке сценария литературного текста.

ЛИ́ГА, -и, ж. (итал. liga «связь»). Знак в виде дуги над нотами, обозначает связное исполнение.

ЛИНЕ́ЙКА, -и, ж. Одна из пяти линеек в нотном стане. Совокупность линеек называется нотным станом, или нотоносцем. Линейная система – в нотном письме – система параллельных горизонтальных линий для записи нот.

М

МАЖО́Р, -а, м. (фр. majeur «мажорный», итал. maggiore,

лат. major «больший»). Лад, устойчивые звуки которого образуют мажорное трезвучие, придающее ему светлую окраску. Помимо диатонического натурального мажора в европейской тональной музыке получили распространение искусственные разновидности мажора с альтерированными ступенями – гармонический мажор и мелодический мажор.

МАЗУ́РКА, -и, ж. (польск. мazurek – мазуры, жители Мазовии).

1. Польский танец.

2. Музыка к этому танцу.

3. Музыкальное произведение.

В XVII–XVIII веках мазурка была популярна в крестьянской среде и сопровождалась игрой на волынке.

56

М

МАРКА́ТО, нескл., ср. (итал. marcato «выделяя, подчеркивая»). Штрих более жесткий, чем легато. Обозначает подчеркнутое, отчетливое исполнение каждого звука, которое достигается посредством акцента. В нотах проставляется редко. Обозначается знаком, похожим на галочку. Играется очень коротко и максимально отрывисто.

МАРТЕЛА́ТО, нескл. (итал. martello, букв. «ударяя моло-

том»). Отрывистая игра с извлечением звуков резко и сильно. При исполнении на фортепиано можно трактовать как стаккато большой силы.

МАРШ, -a, м. (фр. marche, букв. «шествие»). Музыкальное произведение в энергичном, четком ритме, в размеренном в соответствии с шагом метре. Й. Гайдн использовал стилизованный военный марш в качестве медленной части своей «Военной симфонии».

МЕЛИ́ЗМЫ, -ов, мн., ед. мелизм, -а, м. (греч. melos «песнь, напев»). Небольшие мелодические украшения, обозначаются особыми знаками или мелкими нотами. Практика исполнения мелизмов со временем менялась, поэтому одни и те же условные знаки могут расшифровываться по-разному.

МЕЛО́ДИЯ, -и, ж. (греч. melodia «пение, песнь»). Ритмически упорядоченная последовательность звуков, выражающая музыкальную мысль. Наряду с ритмом и гармонией мелодия считается одним из трех основных элементов музыки. В западной музыке последнего тысячелетия эстетические достоинства мелодии в значительной степени определяются взаимоотношением мелодической «горизонтали» и гармонической «вертикали».

МЕЛО́ДИКА, -и, ж.

1. Комплекс мелодических явлений, свойств и особенностей, присущий творчеству какого-либо композитора или определяющий жанр, стиль или эпоху.

2. Учение о мелодии.

57

М

МЕНУЭ́Т, -а, м. (фр. menuet, menu «маленький, мелкий»). 1. Старинный французский танец в умеренном темпе.

2. Музыкальное произведение или его часть.

Менуэт времен Людовика XIV – изящный великосветский парный танец. Менуэты встречаются во многих барочных операх, в том числе в операх Ж. Люлли.

МЕТР, -а, м. (греч. metron «мера, размер»). Принцип организации музыкального текста во времени, порядок чередования опорных и неопорных временных долей. Сущность музыкального метра заключается в упорядоченном чередовании сильных и слабых долей.

МЕ́ЦЦО-СОПРА́НО, нескл. (итал. mezzosoprano, mezzo

«средний»).

1.Женский голос, средний между сопрано и контральто. Дж. Россини одним из первых начал писать большие оперные партии для меццо-сопрано.

2.Певица с таким голосом.

МЕ́ЦЦО-ФО́РТЕ, нескл. (итал. mezzo forte «не очень громко»), сокр. mf. Динамический оттенок; тише, чем форте.

МИНИАТЮ́РА, -ы, ж. (итал. miniature, фр. miniature).

Небольшая музыкальная пьеса. Ведущим жанром в творчестве А. Лядова является миниатюра симфоническая («Баба-яга», «Волшебное озеро», «Кикимора»). Также бывает: фортепианная, вокальная.

МИНО́Р, -а, м. (итал. minore, фр. mineur, лат. minor

«меньший, малый»). Лад, устойчивые звуки которого образуют минорное трезвучие, придающее ему темную окраску. Объединение в одной системе звукорядов трех видов минора образует полную форму минора. Лад, противоположный мажору по звуковой окраске (более нежный, затуманенный, мягкий).

МНОГОГОЛО́СИЕ, -я, ср. Склад музыки, основанный на сочетании двух или нескольких мелодических линий, голосов.

58

М

Многоголосие устанавливает зависимость звуков как в последовательности, так и в одновременности. Возникновение письменного многоголосия относится к IX веку и открывает принципиально новый этап в истории музыки.

МОДА́ЛЬНОСТЬ, -и, ж. (фр. modalite, лат. modus «способ, наклонение», англ. modality, нем. Modalitat).

1. Звуковысотная организация музыки, основанная на звукорядном принципе.

2. Метод сочинения музыки на основе различных натуральных и искусственных ладов. К модальным относят ладовые системы монодийных культур (григорианского пения, византийской гимнографии, знаменного распева), восточные лады, лады традиционной и народной музыки разных национальных культур, в которых при строго выдержанном звукоряде не обязателен определенный устой. Композиторы XVIII–XIX веков прибегали к модализмам в рамках тональности для воссоздания экзотического, архаического или фольклорного колорита. В XX веке в творчестве отдельных композиторов возвращается модальная система или ее элементы, что именуют неомодальностью (О. Мессиан, Б. Барток, А. Черепнин и др.).

МОДЕРА́ТО, нескл. (итал. moderato «умеренно»). Темп, средний между андантино и аллегретто.

МОНОХО́РД, -а, м. (греч. monos «один, единственный» + chordе «струна», лат. canon harmonicus). Общее обозначение однострунных музыкальных инструментов. Первое упоминание о монохорде восходит к V веку до н. э. По преданию, монохорд был изобретен Пифагором.

МОРДЕ́НТ, -а, м. (итал. mordent, лат. mordens, род. п. mordentis, букв. «кусающий»). Мелодичное украшение, вид мелизма. Бывает: простой, двойной, перечеркнутый, неперечеркнутый, зафиксированный, нотированный. Мордент относится к мелодическим украшениям в вокальной и инструментальноймузыке.

59

М

МОТИ́В, -а, м. (фр. motif, лат. moveo «двигаю», нем.

Motiv). Самостоятельная наименьшая единица музыкальной формы. Развитие мотива осуществляется посредством его многообразных повторений, преобразований, а также введения контрастных мотивов.

МОРЕ́НДО, нескл., ср. (итал. morendo «умирая»). Посте-

пенное уменьшение силы звука до полнейшего его ослабления, замирания. Морендо не следует путать с диминуэндо, в котором ослабление звука не доводится так далеко.

МУ́ЗЫКА, -и, ж. (греч. musikе, букв. «искусство муз»). Вид искусства, отражающий действительность в художественных звуковых образах.

МУЗЫКА́ЛЬНЫЙ ИНСТРУМЕ́НТ. Тж. Инструмент.

Инструмент для извлечения музыкальных звуков. Появление музыкальных инструментов относится к самым ранним ступеням истории человеческого общества, их развитие протекало в тесной связи с развитием музыки, а также техники производства.

МУЗЫКА́ЛЬНЫЙ МОМЕ́НТ, -ого, -а, м. Небольшая му-

зыкальная пьеса. «Музыкальные моменты» – название, под которым в 1828 году были изданы шесть фортепьянных миниатюр Ф. Шуберта.

МУЗЫКА́ЛЬНАЯ ФО́РМА -ой, -ы, ж.

1. Совокупность средств музыкального языка, раскрывающих идейно-художественное содержание произведения (мелодия, фактура и т. д.).

2. Структура музыкального произведения.

Музыкальная форма индивидуальна в каждом сочинении, но существуют относительно устойчивые ее типы: период, простая и сложная двухчастная форма, простая и сложная трехчастная форма, вариации, рондо, сонатная форма, различные циклические формы (сюита, сонатный цикл) и др. Самой маленькой

60